مراجعة: القبولات، مسارح ترافالغار لندن ✭✭✭✭

هيلينا باين تراجع أداء أليكس كينغستون في مسرحية Admissions للكاتب جوشوا هارمون، المعروضة حالياً في استوديوهات ترافالغار، لندن.

أليكس كينغستون (شيري) وسارة هادلاند (جيني) في Admissions. الصورة: يوهان بيرسون Admissions استوديوهات ترافالغار

4 نجوم

احجز الآن

شيري روزن-مايسون، التي تؤديها أليكس كينغستون، هي رئيسة القبول في مدرسةٍ مرموقة تسعى دوماً للتميز؛ وتعيش في منزلٍ «طموح» بمطبخٍ «طموح» ومع زوجٍ «طموح» هو مدير المدرسة. ابنها الوحيد تشارلي لوثر مايسون يطمح للالتحاق بجامعة ييل، لكنه لا ينجح، بينما يتفوق صديقه المقرّب بيري (الذي «هو أيضاً ربعُه أسود») ويحصل على فرصته. عمل شيري طوال حياتها: «جعل المدرسة أقل بياضاً»؛ لكن المهمة «النبيلة» برفع حصص التنوع إلى 20% توضع تحت المجهر فيما تحاول دعم ابنها خلال خيبته المريرة والدفاع عن نظامٍ—في هذه المرة—عمل ضد مصلحته.

أليكس كينغستون (شيري) وأندرو وودال (بيل) في Admissions. الصورة: يوهان بيرسون

يبدو أن العِرق هو «البطاطا الساخنة» المسرحية الرائجة هذه الأيام. بعد نجاحه في Bad Jews، يوجّه جوشوا هارمون اهتمامه إلى «البياض»—أو أدق: البياض الليبرالي. من غير المريح قليلاً، ومن المدهش أيضاً، مشاهدة مسرحية عن العِرق في أميركا المعاصرة يؤديها طاقمٌ كلّه من البيض، لكن كما تطرح نظريات سعيد حول «الآخر»، ينبغي فحص البياض بوصفه كياناً قائماً بذاته لا حالة حيادٍ مُفترضة، وأظن أن هذا ما كان هارمون يحاول فعله من خلال اختيار الممثلين.

الأداءات قوية على امتداد العرض، ولا سيما أليكس كينغستون التي تشارك الجمهور لحظاتٍ موجعة نراها فيها تعيد ترتيب أفكارها وردودها لتُبقي على صورتها المثالية عن ذاتها. بن إدلمان ينجح في أن يكون مُثيراً للغيظ ومثيراً للشفقة في آنٍ واحد بوصفه الابن المجتهد الذي لا ينال «نهايته السعيدة» في ييل، لكنه—في نوبته الغاضبة—يطرح نقاطاً مهمة حول أن العِرق والامتياز ليسا دائماً متلازمين على نحو لا ينفصم. وتقدّم مارغوت ليستر كوميديا بارعة، إذ تمثل عنصرية أكثر صراحة وتقليدية في مواجهة لغة شيري المزدوجة المصقولة بلا عيب، مثل قولها: «اعثروا لي على أقليات تبدو سوداء في الصور». مُحرِج. أما سارة هادلاند في دور صديقة شيري المقرّبة وأم بيري فتضيف لحظاتٍ صادقة من الشجن، مع بقائها شخصية إشكالية إلى حد يبعث على التوجس. ومع ذلك، لا أحد بهذه الدرجة من النفور مثل والد بن الذي يجسده أندرو وودال. فمقارنةً بابنه سريع الانفعال وزوجته المنافقة، يبدو أنه يعيش سياساته بقدرٍ أكبر، لكنه يفتقر إلى التعاطف إلى حد يثير الاشمئزاز.

أليكس كينغستون (شيري)، أندرو وودال (بيل) وبن إدلمان (تشارلي) في Admissions. الصورة: يوهان بيرسون

استمتعت بهذه المسرحية. ضحكت بصدق من الكتابة، وأشعر أنها تواجه بعض المحظورات الراهنة. وبتركيزها على الهوية البيضاء الليبرالية، تضع بجرأة على الخشبة شخصيات ليست شريرة ولا بطولية. فهؤلاء الأشخاص المعيبون جوهرياً الذين نراهم في Admissions يشغلون المساحة الرمادية أخلاقياً التي يشغلها معظمنا على الأرجح—لو كنا صادقين مع أنفسنا. ولا شك أنه حين يتعلق الأمر بتعزيز الذات، يستخدم الجميع ما لديه للتقدم: المال أو النفوذ أو حتى القدرة على وضع علامة في خانة ما تضعك على قائمة أقصر. وربما يكون هارمون الأكثر وضوحاً وهو يتحدث عبر شخصيته المحورية حين تقول: «لو لم يثبت أحدٌ نظره عليها، لما تغيّر شيء أبداً». في Admissions، يصبح انشغال هارمون بالبياض إضافة ضرورية إلى الحوار الأوسع حول العِرق وسياسات الهوية الذي نراه في المسرح وفي المشهد الثقافي عموماً.

احجز تذاكر Admissions في استوديوهات ترافالغار

احجز تذاكر Admissions في مسرح ريتشموند