レビュー：アドミッションズ、トラファルガースタジオ（ロンドン）✭✭✭✭

ヘレナ・ペインが、ロンドンのトラファルガー・スタジオで上演中のジョシュア・ハーモン作『Admissions』に出演するアレックス・キングストンをレビュー。

『Admissions』より、アレックス・キングストン（シェリ）とサラ・ハドランド（ジニー）。写真：ヨハン・ペルソン　Admissions　トラファルガー・スタジオ

星4つ

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アレックス・キングストン演じるシェリ・ローゼン＝メイソンは、名門志向の学校で入学担当の責任者。名門志向の家に暮らし、名門志向のキッチンを備え、夫は校長――こちらもまた名門志向。ひとり息子のチャーリー・ルーサー・メイソンはイェール大学を目指すものの不合格。一方で、親友のペリー（しかも「4分の1が黒人」だという）は合格を勝ち取る。シェリの人生の仕事は「学校をもっと白人ばかりにしないこと」。多様性比率を20％まで引き上げるという「高潔な」使命は、息子の苦い失望を支えようとする彼女の奮闘とともに厳しく検証され、さらに今回に限っては息子に不利に働いたこの制度を、彼女がどう弁護するのかが問われていく。

『Admissions』より、アレックス・キングストン（シェリ）とアンドリュー・ウッドオール（ビル）。写真：ヨハン・ペルソン

人種は、いまや劇場界の「触れにくい話題」の定番となりつつある。ヒット作『Bad Jews』に続き、ジョシュア・ハーモンは「白人性」、より正確にはリベラルな白人性へと照準を合わせた。現代アメリカの人種を扱う作品がオール白人キャストで上演されるのは、少し居心地が悪く、同時に意外でもある。しかし、サイードの他者性理論が示すように、白人性は中立の前提としてではなく、それ自体の存在として検討されるべきだ。ハーモンがキャスティングで試みたのも、おそらくそこだろう。

全体として演技は力強く、とりわけアレックス・キングストンが秀逸だ。理想化した自己像を保つため、思考と反応を組み替えていく彼女の姿を通して、観客は胸を締めつけられる瞬間をいくつも共有する。ベン・エデルマンは、懸命に努力しながらイェールで“めでたしめでたし”を得られない息子を、腹立たしくも哀れに体現し、怒りのままの長広舌の中で「人種」と「特権」が必ずしも不可分ではないことを鋭く指摘する。マーゴット・レスターは、シェリの非の打ちどころなく作り込まれた二枚舌――たとえば「写真で黒人に見えるマイノリティを探して」など――に対し、より率直で旧来型の人種差別を体現しつつ、巧みなコメディを生む。きつい。サラ・ハドランドは、シェリの親友でペリーの母親として、思わず胸が熱くなる真の哀感をもたらしつつも、目を背けたくなるほど厄介な側面を残す。とはいえ、最も不快なのはアンドリュー・ウッドオール演じるベンの父親だろう。激情型の息子や偽善的な妻に比べ、彼は自分の政治信条を最も徹底して生きているのかもしれないが、思いやりは皆無で、反発を通り越して嫌悪を覚えるほどだ。

『Admissions』より、アレックス・キングストン（シェリ）、アンドリュー・ウッドオール（ビル）、ベン・エデルマン（チャーリー）。写真：ヨハン・ペルソン

私はこの作品を楽しんだ。台詞に素直に笑えたし、時事的なタブーにも真正面から向き合っていると感じる。リベラルな白人のアイデンティティに焦点を当て、善人でも悪人でもない人物たちを大胆に舞台へ上げるのだ。実際、『Admissions』で描かれる根本的に欠陥を抱えた人々は、私たちの多くが――正直に自分を見つめるなら――おそらく身を置いている道徳のグレーゾーンにいる。疑いようもなく、自己実現や出世の局面では、金、影響力、あるいは「チェックを入れられる」能力（それによって選考リストが絞られる）など、誰もが持てるものを使って前へ進もうとする。だからこそ、中心人物が「誰もそこに固執しなければ、何も変わらない」と言い放つとき、ハーモンの本音が最も透けて見えるのかもしれない。『Admissions』における白人性への“固執”は、劇場界、そして文化全体で広がる人種とアイデンティティ・ポリティクスの議論に対し、必要な一石を投じている。

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