مراجعة: Bend It Like Beckham، مسرح فينيكس ✭✭✭✭

عدّاؤو هاونسلو هاريرز في «بِند إت لايك بيكهام». الصورة: إيلي كورتز بِند إت لايك بيكهام

مسرح فينيكس

25 يونيو 2015

4 نجوم

احجز التذاكر

لست متأكدة إن كان الأمر مفارقاً للسخرية أم باعثاً على التسلية (وربما الاثنين معاً): ففي وقت لا تنفك فيه بريطانيا تتحدث بلا نهاية عن «شرور» المهاجرين، وتسترسل الأحزاب السياسية في الوعظ حول إبقاء بريطانيا «بريطانية»، يستقبل «وست إند» مسرحية موسيقية جديدة تكاد تفيض حيويةً وإمكاناً وبهجةً خالصة للتعددية الثقافية. فدعونا نكن واضحين: «بِند إت لايك بيكهام»، المعروضة الآن على مسرح فينيكس، ليست عن كرة القدم بقدر ما هي عن بوتقة لندن، وروعة النساء المتأصلة، وبهاء الثقافات حين تتعلم من بعضها بعضاً.

بوصفها اقتباساً لفيلم 2002 (المعروف، في الحقيقة، بتقديم آرتشي بانجاب إلى الوعي الجماهيري الأوسع)، لن تفوز «بِند إت لايك بيكهام» بأي جوائز أدبية. إنها مباشرة أكثر مما ينبغي، خفيفة وساذجة أحياناً وعاطفية—لكن هذه ليست عيوباً في المسرح الموسيقي. بنص من بول ماييدا بيرجز وغوريندر تشادها، وكلمات أغنيات من تشارلز هارت، وموسيقى من هوارد غودال، تأتي «بِند إت لايك بيكهام» مألوفة وجديدة على نحو لافت في آن واحد. والأجمل أنها—ومن دون أي شك—مفعمة بالقلب.

الحكاية بسيطة. جِس مهووسة بكرة القدم، وبديفيد بيكهام على وجه الخصوص. شقيقتها الكبرى بينكي على وشك الزواج، والعائلة عائلة هندية تقليدية، من السيخ البنجابيين، محافظة لكنها دافئة. ادّخر والدها وشحّ على نفسه كي يضمن لجِس دخول الجامعة: مستقبلها كمحامية مخطط له، كي تكون حياتها أفضل من الحياة الشاقة التي عاشها والداها منذ هاجرا إلى بريطانيا. تلاحظها جولز، الرياضية شديدة العزم التي تحلم بالاحتراف في كرة القدم النسائية، وتحثها على الانضمام إلى فريقها. تفعل جِس ذلك من دون الصراحة مع أهلها، ويكتشف المدرب جو أن لدى جِس موهبة—وليس فقط في الركض خلف كرة مستديرة.

تتوالى بعدها لحظات الصعود والهبوط: تحاول جِس أن تثبت نفسها في عالم الكرة، وتقع في حب جو، وتتصادم مع جولز التي تعشق جو، وتستجلب غضب العائلة بسبب خداعها، وعليها أن تبدو سعيدة في يوم زفاف أختها بينما كانت تفضّل أن تكون في المباراة النهائية الكبرى مع فريقها. طبعاً، ينتهي كل شيء على خير، لكن الطريق مليء بمحطات تُدمع العين.

تشادها شاركت في كتابة الفيلم وتتولى الإخراج هنا. ولا شك أن العرض الموسيقي كان سيستفيد أكثر لو تولّت عيون وأيدٍ جديدة مسؤولية السينوغرافيا وإدارة المشاهد. الفصل الأول طويل أكثر من اللازم ومزدحم بالتفاصيل—يحتاج إلى تقليم وإعادة تشكيل. والأهم: يحتاج أن يطير مثل إحدى تسديدات جِس.

الحبكة الفرعية بأكملها حول إلغاء زواج بينكي بسبب عائلة العريس المرتقبة، مارغو وجيري، يمكن الاستغناء عنها بسهولة—إنها طريق مسدود مفتعل، لأن الأهل يتراجعون على نحو غير مبرر في الفصل الثاني، ما يعني أنه كان يمكن توفير عشر دقائق كاملة بلا عناء. وبطرق أخرى أيضاً، ربما كان من هم أقل التصاقاً بالفيلم سيضمنون أن تكون الإيجاز واللمعة هما كلمتا السر.

أما الفصل الثاني، فهو قريب من الكمال. يبدأ برقصة/أغنية رائعة للفتيات بعنوان «Glorious»، ومن ثم لا يلتفت إلى الوراء. فيه موسيقى ممتازة لغودال، ومدى الأساليب التي يغطيها واسع فعلاً. يوظف الألحان البنجابية بفاعلية، وهناك سولو رائع لوالدة جولز بعنوان «There She Goes»، ثم دويتو عذب ومبهج «Bend It»، يليه خماسي مؤثر وقطعة مفعمة بالفرح تحتفي بزفاف بينكي وتيتو في تداخل لحني متقابل مع الاحتفال بالفوز في النهائي الكبير. وبحلول نهاية الفصل الثاني، تكون إطالات الفصل الأول قد زالت، ويغدو الإحساس المعدي بالانسجام والسعادة عصياً على الكبح.

إنه واحد من تلك العروض الموسيقية التي يكاد يستحيل فيها ألا تضحك/تبكي في مرحلة ما خلال الدقائق العشرين الأخيرة، حيث يصبح التصفيق والضحك والرقص ردود فعل حتمية على الختام.

تصميم المناظر لميريام بويثر يبدو أرخص مما لا بد أنه كان عليه فعلياً. مركز التسوق بالتحديد مبتذل، وبيت جِس ليس موفقاً بما يكفي لتكوين صورة واضحة عن حياتها وحياة عائلتها. ومع ذلك، يظل كل شيء يؤدي الغرض، وتسلسل الزفاف—الذي يجب أن يكون مبهرًا بكل معنى الكلمة—هو كذلك حقاً. افتتاح الفصل الثاني مُخرج أيضاً بصورة جيدة (وكشف غرفة تبديل الملابس ممتاز)، وكذلك الذروة الختامية للفصل الأول. لكن ديكوراً أكبر وأكثر إشراقاً وتعقيداً كان سيتيح للقصة أن تتفتح وتنمو كما كان واضحاً أنها قادرة.

عائلة بامرا في «بِند إت لايك بيكهام». الصورة: إيلي كورتز

تقدّم أليتا كولينز كوريغرافيا أنيقة وذات بصمة أسلوبية، كثير منها ملهم ونُفّذ ببراعة بفضل طاقم ممثلين لائق ومنتبه. وكانت الرقصات في «UB2» و«Glorious» وختام الفصل الثاني من أفضل اللحظات. وبما أن الموضوع يدور حول كرة القدم، فلا بد من بعض الركلات للكرة، وقد جاءت المؤثرات المستخدمة ناجحة بدرجات متفاوتة—لكن إن تقبلت السذاجة الملازمة لفكرة «كرة قدم على خشبة وست إند» فلن تشعر بخيبة.

ثمة عمل كبير مطلوب لتحقيق توازن أفضل بين المغنيين والأوركسترا والصوت في صالة العرض. وبالنسبة لمسرحية موسيقية جديدة، كان من الصعب سماع كثير من الكلمات. لم تكن أي كلمات مفهومة في الأرقام الجماعية أو عندما يغني المنفردون مع الجوقة كدعامة/مساندة. لا عذر لمثل هذه المشكلة في التوازن؛ أن تعجز عن فهم كلمات موسيقى جديدة أمر منفّر على نحو خاص.

على امتداد الطاقم، الجميع في أفضل حال، والموهبة تغمر الخشبة. ناتالي ديو نابضة وحية تماماً في دور جِس، الفتاة التي تريد كل شيء. تقنعنا بهوس كرة القدم وبكونها شابة عالقة بين عالمين. صداقاتها مع جولز وتوني مرسومة بوضوح لافت، ومن الجميل متابعة وقوعها تحت سحر جو. وبالمثل، تبذل جهداً لتكون شقيقة بينكي وابنة لوالديها—والرابطة العائلية متينة ومقنعة. تغني بسهولة وحماسة، وصوتها العذب الصادق يخدم موسيقى غودال جيداً. لفظها ممتاز، وفهمها للحظات الهادئة—الإيقاعات الأبطأ داخل قصة سريعة الحركة—موزون ودقيق.

بريا كاليداس رائعة في دور بينكي شقيقة جِس. لقد اندمجت في حياة الضواحي بحماسة كاملة على نحو مقلق؛ تقول «innit» وتتلذذ بالبهرجة تماماً كما تطهو عشاءات الكاري التقليدية. تضخ كاليداس طاقة وفائضاً مثيراً في الدور؛ إنها متقدة. ويحاول راج باجاج جاهداً مجاراة مستويات طاقتها بوصفه الحبيب ثم الزوج تيتو، وينجح إلى حد كبير. لديه كاريزما محببة.

لورين سامويلز تجعل من جولز شخصية تخصها تماماً، ويشهد لأدائها الصادق والمندفع أنه حين تظن أمها أنها مثلية، يظن بعض الجمهور ذلك أيضاً. لكنها ليست كذلك—إنها ببساطة امرأة شابة طموحة، مصممة على مسار مهني، وإصرارها العنيد على الوصول إلى حيث تريد مرهوب. وكذلك تحولها من «بنت مسترجلة» إلى فتاة فاتنة بعد فوز الفريق في ألمانيا. سامويلز حزمة كاملة، ومتعة خالصة للمشاهدة.

سوفي-لويز دان في قمة تألقها في دور باولا، والدة جولز «الرياضية لكن بلا رفيق». تبدو وكأنها خرجت للتو من حانة Queen Vic في «EastEnders»، ودان متعة كاملة—مضحكة ودافئة ووحيدة بشدة. أداؤها الغنائي الجميل لأغنية «There She Goes» في الفصل الثاني سيظل معك طويلاً بعد مغادرتك المسرح.

جمال أندرياس في «بِند إت لايك بيكهام». الصورة: إيلي كورتز

يقدم جمال أندرياس أداءً سلساً حقاً ودقيق التدرجات في دور توني، أفضل صديق ذكر لجِس. في حضوره شيء مُعدٍ؛ يضيء الخشبة كلما كان عليها، ورقصه لافت خصوصاً. يغني بأسلوب رخيم مناسب، وهو مضحك ومؤثر بالقدر نفسه، ويشع قلباً. أما جيمي كامبل باور فلديه ربما أصعب دور بوصفه جو، المدرب الذي يدفع جِس وجولز نحو العظمة. الدور ليس مكتوباً بما يكفي من العمق، وأغنيته المنفردة في الفصل الثاني هي الأقل فاعلية بين بالادات غودال هنا. لكن باور يعمل بجد، وهو محبب جداً ومناسب في «رجولته البريطانية» كي ينجح في ذلك.

في دور والدي جِس، يأتي توني جاياواردينا وناتاشا جاياتيليكي بأفضل ما يمكن توقعه نظراً للأدوار الكليشيه والنمطية إلى حد ما التي يحملان عبئها. يضيف جاياواردينا وقاراً وإحساساً حقيقياً بالأبوة إلى ما يفعل؛ وتنجح جاياتيليكي في أن تكون صارمة إلى حد القسوة ومحببة بدفء في آن واحد—وهو إنجاز. معاً يشكلان وحدة مفهومة تماماً.

أما بقية الطاقم فيغنون ويرقصون ويمثلون بإتقان كبير، وتبرز سوهم كابيلا في دور أم تيتو المتعجرفة. الفتيات اللواتي يشكلن فريق الكرة شرسات وأنثويات—فرقة حقيقية من «الفاتنات القاتلات»، وكل واحدة منهن نجمة. من الرائع رؤية هذه القوة الأنثوية الخام غير المعتذرة على الخشبة (ومن الطريف قليلاً—لكن في محله تماماً—أن يجري تَشييء بعض أفراد الكورس الرجالي بطريقة واعية). وهناك متعة أيضاً مع ظهور «بوش وبيكس» الخاطف، وربما لمحة على طريقة «La Cage Aux Folles» في لحظة ما (انتبه جيداً).

إنه عرض موسيقي بطيء الاشتعال. يحتاج معظم الفصل الأول كي يستقر على إيقاعه، لكنه ما إن يفعل حتى ينطلق كألعاب نارية مبهجة. لا يحمل رسائل اجتماعية كبرى، لكنه يلامس عدداً منها، ويفعل ذلك بخفة وأناقة تُحترمان. هناك موسيقى رائعة، ورقص رائع، وأزياء ملوّنة، وبعض الدموع والهتافات—وإن مزج تسلسل الزفاف البنجابي التقليدي مع الاحتفال القبلي بانتصار كرة القدم هو واحد من أكثر التسلسلات إمتاعاً على خشبة «وست إند» في عمل موسيقي أصلي منذ وقت ليس بالقصير.

تمنح «بِند إت لايك بيكهام» المسرحيات الموسيقية متعددة الثقافات سمعة طيبة—وبجدارة.

احجز تذاكر «بِند إت لايك بيكهام» في مسرح فينيكس