مراجعة: مسرحية 'Consensual' لفرقة المسرح الوطني للشباب في مسرح سوهو ✭✭✭

جوليان إيفز يراجع مسرحية «Consensual» لإيفان بلايسي، كما قدّمتها «المسرح الوطني للشباب» على مسرح «سوهو ثياتر».

طاقم عمل «Consensual» لـ«المسرح الوطني للشباب» على مسرح «سوهو ثياتر». تصوير: هيلين موراي Consensual

سوهو ثياتر

25 أكتوبر 2018

3 نجوم

قبل ثلاثة أعوام، أطلق المسرح الوطني للشباب هذه المسرحية ضمن موسمه على مسرح أمباسادورز، حيث نالت إشادات محترمة أثنت على الفصل الأول لكونه ممتعاً ومشدوداً، مع ملاحظة أن طاقته وحيويته تتبددان في الفصل الثاني الأكثر هدوءاً وتقليدية، وأن النهاية تركت كثيراً من الخيوط بلا ربط، كأنها نُسيت وتُركت ببساطة.  والآن أُعيد إحياؤها، ولم يتغير شيء.  ما يزال النصف الأول يعجّ بحركة صاخبة نابضة، تقودها فرقة متقدة من تلاميذ مدرسة يفعلون ما يُتوقَّع من «تلاميذ المسرح» أن يفعلوه (يمكن أن يقع هذا في أي نقطة على الخط بين «Grange Hill» و«Everyone's Talking About Jamie»)؛ ويستمتعون بإخراج بيا فورتادو المرن والغني بالإيماءات (ومعها المخرجة المشاركة آنا نايلاند). ثم يأتي بعد ذلك ثنائي حواري بأسلوب «ديكور صندوقي» للشخصيتين الرئيسيتين يشكّل كامل الفصل اللاحق.  وما تزال المشكلة أن الافتتاح يواجهنا بجرعات كبيرة من طاقة مراهقة مشذّبة بحركة راقصة (حركة ممتازة من تيموجين غيل) (نعم، نتذكر «Spring Awakening»، وأعني النسخة الموسيقية تحديداً—فهنا أيضاً قدرٌ كبير من الغناء، بفضل التشكيلات الصوتية الذكية من المدير الموسيقي جيم هستويت)، فنرتبط بقوة نسبية برسوماته السريعة لكنها المتقنة لشخصيات تدور حول «المعلمة المشاغبة» التي تُضبط وهي تتجاوز الحدود مع أحد تلاميذها. غير أن كل هذا السحر يتلاشى تماماً في الاستراحة الغريبة للفصل التالي، الذي يبدو—بصراحة—مسرحية مختلفة تماماً، لا يكاد يربطه بما سبق رابط أسلوبي واضح.

مارلين نناديبي وفريد هيوز ستانتون في «Consensual». تصوير: هيلين موراي

ولا يساعد الأمور ذلك اللعب الزمني الذي يقدمه المؤلف إيفان بلايسي—أميركي شمالي يقيم الآن في المملكة المتحدة: نحن في «الحاضر» في الفصل الأول، ثم نعود بالزمن سبع سنوات في الفصل الثاني لنرى ونسمع بأنفسنا ما كان الجميع في الفصل الأول يتحدثون عنه.  هذا يخلق لدى الجمهور إحساساً هائلاً بالتوقع لعودةٍ إلى الحاضر في فصل ثالث، لاستكمال لعبة المنظور الزمني على طريقة جاي. بي. بريستلي.  لكن ذلك الفصل الثالث لا يأتي أبداً.  بلايسي يتوقف ببساطة عن الكتابة، «تاركاً»، كما يقول، «الجمهور مع الكثير من الأسئلة».  لدي سؤال واحد على الأقل حول هذا: هل هذا كافٍ حقاً؟  شعور الخذلان ملموس، وهو أمر مؤسف جداً، خصوصاً أن الطاقم المتميز والفريق الإبداعي بذلوا أقصى ما لديهم لجعل العمل برمته ينجح.

تحمل مارلين نناديبي العبء الأكبر في دور معلمة التربية الجنسية الشابة التي يُطلب منها أن تتصرف بغياب تام للصرامة المهنية، وأن تمدّ قبضتنا على المعقولية إلى أقصاها وهي تلقي بنفسها على فتى في الخامسة عشرة (يعاني قليلاً من الاضطراب) تحت رعايتها—وذلك في الوقت نفسه الذي نراها فيه متزوجة من رجل «ألفا» شديد الجاذبية: ومع ذلك تقدم عملاً رائعاً، حتى وإن بدا النص غير قادر تماماً على تبرير ما يُطلب منها فعله.  يشبه الدور إلى حد ما «الآنسة جولي»، إلا أن بلايسي—على عكس ستريندبرغ—ليس قاسياً بالقدر نفسه على بطلة عمله، وإن كان يصرّ على أنها حين تُخيَّر بين الرغبة والواجب، تفسد الأمر.  وقد فعلت كيت بلانشيت الشيء نفسه في «Notes on a Scandal» (وهو عمل شديد الشبه).  وكذلك تفعل الآنسة جين برودي.  في قطاع تقوم فيه النساء بمعظم العمل، وبالتالي يحققن معظم النجاحات، يبدو أن المعلمات على خشبة المسرح محكوم عليهن دوماً بأن يُقدَّمن ضعيفات وغير كفؤات، ضحايا لعواطفهن «غير القابلة للسيطرة» على نحوٍ يذكّر بالقرن التاسع عشر.  حقاً؟  هل علينا أن نُقال لنا كل هذا مرة أخرى؟  هل لهذا وُجد المسرح في القرن الحادي والعشرين؟

مارلين نناديبي وأوسيلوكا أوبي في «Consensual». تصوير: هيلين موراي

أما بوصفه «الهدف»، فيمسك فريد هيوز-ستانتون بالمسرح برباطة جأش لافتة، فيقيد حركته إلى الحد الأدنى ويستخدم صوته وعينيه بدقة رائعة، مستحضراً أمامنا الهوة الواسعة بين ذاته المراهقة وذاته البالغة.  غير أن أوسيلوكا أوبي، في دور زوج «القدوة الساقطة» في الفصل الأول، يقف حضوره اللافت وطباعه الصلبة في تناقض صارخ مع الزوجة التي اختارها وأنجب منها: لديه جملة واحدة فقط لتفسير هذا التلاقي الغريب، وعلى غير عادة بلايسي تأتي الجملة ثقيلة إلى درجة أن أوبي يلتف حولها بحركة ماهرة على أمل ألا نلاحظ.  أما «الند» الذي يقابل الفتى—شقيقه الكادح وإن كان ذا ملامح مريبة بعض الشيء، جاي مايلر—فهو إضافة جيدة أخرى إلى فرقة NYT Rep Company، ويعدّ تصميم ورشة السيارات التي يقدمها أحد لحظات النصف الأول الساحرة في تصميم سيسيليا كاري.

وفي دور أشبه بـ«ميس هاني» مقابل ديان الشريرة، تُفسد معلمة أخرى (ماري المتصنعة التي تؤديها لوري أوغدن) مسارها المهني عندما تسدي «نصيحة» في غير محلها إطلاقاً لجورجيا—التي تخطف المشهد بأداء أليس فيلانكولو—حول «الطريقة الصحيحة» لممارسة البوندج.  أين كان تقييم المخاطر لهذا؟  وبصراحة، أي نوع من التطوير المهني المستمر (CPD) تضعه مدرستهم فعلياً؟  لكن هذا النوع من العبث المبالغ فيه هو من عدّة الشغل المعتادة للمسرح عندما يضع «التعليم» على الخشبة.  غالباً ما تُقدَّم الأمور بصورة سيئة، سواء في عالم «The History Boys» الساخر أو تحت النظام الفظيع للآنسة ترنشبول.  بلايسي من الكتّاب الذين احتضنهم «المسرح الوطني» ثم أرسلهم—على نحوٍ تبشيري—إلى المدارس في طول البلاد وعرضها لتقديم «ورش عمل»: وبما أنه لم يتلقَّ تعليمه هنا، فإن هذا الدور الوعظي هو ما منحه الوصول اللازم ليجني زوبعة الصور النمطية المعتادة كلها.

طاقم عمل «Consensual». تصوير: هيلين موراي

وهكذا نحصل على «هبة الله للنساء» التي يجسدها جيفري سانغالانغ في شخصية ليام، وعلى غريس الساذجة الفارغة الرأس التي تؤديها فرانشيسكا ريجيس؛ ثم هناك تايلور التي تؤديها ليا ماينز—في إيحاء بأنها «في مكان ما على طيف التوحد»—وناثان، الطالب المثلي «المحترف» ذو الأداء الاستعراضي أحادي النبرة الذي يقدمه آيدن تشنغ، والذي يسخر منه ريس—الذي يؤديه محمد أبو بكر خان، صاخباً لكنه في العمق غير واثق—بوصفه «توم دالي»؛ وهو مثال نمطي على «مزاح الصف» المتاح هنا.  تبدو سيمران هانجون ربما «من ضواحي الجنوب الشرقي» أكثر مما ينبغي في دور أماندا، ويقدم جيمي آنكراه دور «الفتى الكبير» براندون، لكن—مثل أغلب الآخرين—لا يُمنح حقاً ما يطوره به.  ومع ذلك، فاختيار الممثلين «صحيح سياسياً» بلا شك، كما ترى، بطريقة لا ينطبق فيها الأمر ذاته أبداً على سلوك المعلمين.  التنوع و«إتاحة الفرص» أمران حسنان، لكن كما نعرف في العالم الجاد لـ«العلاقات» هناك حدود، وهي تُكتب هنا مرة أخرى بسطحية وتكرار يشبهان متوسط منهج PSHE.  تكمل إيزابيل أدومكوه يونغ بدور ديستني، وأوليفيا داود بدور كايلا، وأخيراً الدور اللافت—وإن كان قليل الاستغلال—لكريستوفر ويليامز في دور أوين والسيد أبراموفيتش، بقية الفريق.

وأين قلب السيد بلايسي وسط كل هذا؟  لا فكرة لدي.  يبدو هذا عملاً آخر حسَن النية ومهووساً بتأشير الخانات، يعيد قلب حقلٍ حُرث بالفعل مرات لا تحصى بنتائج متوقعة تماماً.  يُكشف أن «الأخيار» ليسوا بتلك الصورة اللامعة التي يُروَّج لها، و«الأشرار» غالباً ما يفلتون بما يفضل الأخيار الاكتفاء حياله بعصر أيديهم قلقاً.  لهذا يُسمّى الأمر مسرحاً.  قلق ديان الفوري والكاسح بعد الممارسة الجنسية هو الموضع الذي ينهار عنده هذا البيت الورقي من حولنا.  «الرأي العام» يجلس خلف صنّاع المسرح هؤلاء، يراقبهم عن كثب ويضغط عليهم لاتباع أجندة معينة.  وقد اتُّبعت بالفعل.  إن أردت أن ترافقهم في هذه الرحلة، فأنت تعرف ما الذي ستحصل عليه.  أعجِب بالموهبة، وافعل ما يعرفه الأطفال جميعاً، وهذه المسرحية لا تفعله: انظر إلى المستقبل.

موقع «المسرح الوطني للشباب»