مراجعة: اختطاف من الحريم (Die Entführung aus dem Serail)، بلومزبري ✭✭✭✭✭

الصورة: ريتشارد لاكوس Die Entführung aus dem Serail (The Abduction)

بوب-أب أوبرا، بلومزبري.

10 مارس 2015

5 نجوم

مع تركيز قدر كبير من الاهتمام الصحافي على شركات الأوبرا الكبرى في لندن، وعلى ما لها وما عليها في ما يتعلق بمشكلات التمويل، يسهل أن ننسى كمّ الأوبرا الصغيرة المثيرة والأصيلة التي تُقدَّم بعيداً عن الأضواء. وكما تحدّت دور الأوبرا الكبيرة سابقاً تقاليد الأوبرا المستقلة في بيوت الريف، ظهر الآن ما يُعرف بظاهرة «البوب-أب» لإيجاد طرق جديدة لتقديم الروائع القديمة وإعادة تخيّلها لجمهور جديد. تُعد Opera-in-Space وMerry Opera و– هنا – Pop-up Opera مجرد أمثلة قليلة على شركات قدّمت مواسم لافتة في السنوات الأخيرة. لكن، وكما هو الحال مع أسواق البوب-أب التجارية ومنافذ الطعام المؤقتة، فالأمر ليس وصفة سهلة التنفيذ أبداً: فالملاءمة وسهولة الوصول والجِدّة كلها أمور رائعة، لكن إن لم تُحفَظ الجودة الأساسية والنزاهة الجوهرية للمنتَج الأصلي، فالمشروع يفشل. ويسعدني جداً أن أبلغكم أن هذا العرض لأوبرا موزارت «The Abduction (from the Seraglio)» ينجح نجاحاً باهراً في الحفاظ على ذلك التوازن الدقيق والضروري.

كانت هذه الأوبرا لعام 1782 أول عمل مسرحي لموزارت يحقق نجاحاً حقيقياً خارج فيينا. إنها عرض باذخ، بل فائض السخاء، لمواهب موزارت الاستثنائية: ففي النهاية هي الأوبرا التي دفعت جوزيف الثاني إلى القول: «نغمات كثيرة جداً يا عزيزي موزارت!» الكتابة الأوركسترالية أكثر تصويرية وابتكاراً ونَفَساً «غريباً» من أي شيء كان موزارت قد جرّبه على المسرح من قبل، ويحصل كل واحد من الأبطال الخمسة على حزمة من الآريات الطويلة البارعة التي تختبر التقنية والقدرة على التعبير العاطفي إلى أقصى حد. بل إن المؤلف يبدو في بعض المواضع كأنه يتخلى تماماً عن الأشكال القديمة.

وهو يستبق «فيغارو» في كسر التكلّف المتعمد لتقاليد الأوبرا الباروكية، ودفع الحبكة إلى الأمام في زمنٍ واقعي متواصل، جامعاً الموسيقى والفعل في اندفاعة واحدة مبهجة وسريعة الإيقاع. وبالنظر إلى هذه الخصائص، من المؤسف أنها لا تُقدَّم على نحو أكثر تكراراً (جزئياً بسبب القوى الأوركسترالية المطلوبة، وربما أيضاً مراعاةً للحساسية تجاه السخرية الكوميدية التي تُؤَطِّر «الشرق» وتتناول الثقافة التركية (بل والإسلامية) عموماً)؛ لذا فإن هذا الإنتاج المصغّر مرحّب به في حد ذاته، وكذلك للطريقة التي يدفع بها الجمهور إلى إعادة التفكير في العمل ككل.

تُعد «The Abduction» مناسبة بشكل خاص للتبسيط والتقليص لأن حبكة السِنغشبيل الخفيفة الأصلية لا تستطيع بسهولة أن تتحمّل ثقل الانفعالات المتطرفة المفروضة عليها. إنها في جوهرها قصة زوجين، يكون أحدهما خادماً للآخر، حيث تُحتجز النساء أسيرات في حريم: وسط كثير من التقلبات والمنعطفات، ثمة خطر الاستغلال من مشرف يعمل لصالح سلطان بعيد وغامض، وفي المقابل يلوح احتمال الإنقاذ/الاختطاف على يد الرجال. إنها أقرب إلى مغامرة Carry-On الوقحة منها إلى دراما رفيعة، ومع ذلك كثيراً ما تستثمر الموسيقى التباينات البطولية الشجية الخاصة بالأوبرا الجادة (opera seria).

يجد فريق إنتاج «بوب-أب أوبرا» حلاً مُرضياً لهذا التوتر الجمالي المحتمل عبر اختيار صيغة تُحدّث الكوميديا، وتنقل ببراعة العاطفية المبالغ فيها والمتعمّدة الدراما إلى إطار يجعلها منطقية ضمن الصورة الكلية. فنُنتقل إلى عالم هشّ من افتتانات وسائل التواصل الاجتماعي ومشاهير «يسيئون التصرف».

وهكذا نجد أنفسنا داخل ما ليس بحريم، بل معسكر تدريب في منتجع صحي يشرف عليه باشا سليم (دور ناطق حُوِّل بظرف إلى «غرفة الاعترافات» في Big Brother) ومعاونه الشهواني عثمان (مارسين غيسلا). هنا تكون كونستانتسه (إيف دانييل) قد اعتزلت مع سكرتيرتها، بلونده (إميلي فيليبس)، لتحسين لياقتها قبل لقاء مع بلمونته (بول هوبوود)، موعدها الإسباني عبر الإنترنت. لكن ما إن يدخلن حتى لا يستطعن المغادرة، وتبدأ الإلهاءات الكوميدية، وكثير منها يطلقه بيدرّيلو (توم مورس)، «سانشو بانزا» الخاص ببلمونته، على حساب عثمان.

تحدث مقالب مألوفة جداً من عالم برامج مسابقات المشاهير الخفيفة: تعود تهديدات التعذيب والعقاب القاسي على هيئة تمارين رياضية مفرطة الحماس؛ ويشكّل الغسيل و«قليل من الكي العلاجي» خلفية لموسيقى لذيذة لمحاولات الإغواء واليأس المُبالغ فيه؛ ويعود التكلّف الأوبرالي الواعي بذاته المتمثل في مشروبات «مُسَنَّنة» وخطط هروب مُحكمة كإثارة جديدة تلفزيونية على طريقة برامج الواقع.

لن يكون لأي من ذلك وزن كبير لو لم يكن المغنون الخمسة ومرافق البيانو على قدر متطلبات النوتة. فقد دفعته جودة المجموعة الأصلية من المغنين الذين كتب لهم إلى أن يتجاوز نفسه، ولذلك ينهض هذا العمل أو يسقط بحسب مستوى المؤدين الرئيسيين. ومن المهم التأكيد هنا أنه لم تكن هناك أي حلقة موسيقية ضعيفة، كما أن طاقم العمل بأكمله تبيّن أنه ممثل بارع أيضاً، مستفيداً إلى أقصى حد من مجموعة متنوعة من الإكسسوارات ومن الخلفية الفخمة الأزياء في فرع بلومزبري لمتجر Robert Kime Antiques.

كان من الممتع سماع العمل يُقدَّم بالألمانية الأصلية، مع شروح إنكليزية مُنمّقة وذكية تلخّص الحوار، وتُعرَض بصورة مقنعة على شاشات قيل إنها جزء من روتين السبا وتبادلات وسائل التواصل الاجتماعي. لقد سارت سهولة الوصول والأصالة جنباً إلى جنب على نحو مناسب، كما لا يحدث كثيراً في إنتاجات الأوبرا. وقد قدّمت المديرة الموسيقية بيرّاك داير محاكاة متألقة لمرافقة موزارت، وقدّمت التوازن الصحيح تماماً بين الدفع إلى الأمام ولحظات السكون التي تحتاجها هذه النوتة لتُسجّل أثرها الكامل.

أن تكون قريباً إلى هذا الحد من الحدث ومن أصوات بهذه القوة كسر «الجدار الرابع» بطريقة محفّزة ومنعشة. ومن دون أن نثقل اللمسة الخفيفة لهذا الإنتاج الأنيق والمتقن بالكثير من التأويل، ألا تكون هذه هي الطريقة لإدخال جمهور جديد إلى الأوبرا، ممن قد تردعهم حالياً أسعار التذاكر وقوس المسرح الإيطالي؟ يمكن العثور على حل وسط سعيد بين الأمانة لمنطق النوتة العاطفي من جهة، وبين تحديثٍ يُمتع ويستفز جمهوراً معاصراً يفتقر إلى معرفة بتاريخ الأوبرا وأعرافها من جهة أخرى. إن انضباط تجريد العمل إلى أساسياته وإعادة اختراعه في مواقع عديدة ومختلفة جداً ليلة بعد ليلة يستعيد روح تقليد الريبرتوار الذي كان أساس القيمة والقوة في كثير مما يقدمه British Theatre، ويمنح دروساً محتملة قد تستفيد منها حتى أكبر الفرق الإخراجية ودور الأوبرا.

لذا إن صادفتَ نفسك قريباً من أحد الحظائر أو الأنفاق أو الحانات أو بيوت الريف أو القوارب وغيرها من الأماكن الحميمة غير المتوقعة التي تختارها هذه الفرقة الجسورة في الأشهر المقبلة، فلا تتردد في قضاء أمسية بصحبتهم الممتازة. قد يغيّر ذلك الطريقة التي تنظر بها إلى الأوبرا كفن!

تستمر «The Abduction» حتى 25 أبريل. لمزيد من المعلومات، تفضّل بزيارة موقع بوب-أب أوبرا.