مراجعة: عرض فولك، مسرح هامبستيد ✭✭✭✭

تعود قطّتنا المسرحية المقيمة، ليبي بورفِس، إلى مسرح هامبستيد لمراجعة مسرحية نيل ليشون Folk المعروضة الآن في مسرح الداونستايرز.

سايمون روبسون (شارب) ومريم حق (لوي). الصورة: روبرت داي Folk

الداونستايرز في مسرح هامبستيد

4 نجوم

احجز الآن ثمة مصادفة جميلة هنا.  فالمسرح الرئيسي يعرض PEGGY FOR YOU  (حتى 29)  بينما يحتضن الفضاء الصغير في الداونستايرز مسرحية نيل ليشون الجديدة واللطيفة، التي تتخيل سيسيل شارب وهو يجمع الأغاني الشعبية في سومرست.  كلا العملين يتناولان دور «المرشد/القابلة» للفنانين، وفنانين يردّون الجميل أحياناً بالامتنان وأحياناً بالضيق والاستياء.  في الطابق العلوي لدينا بيغي رامزي، ليست مبدعة بذاتها لكنها وكيلة مخلصة لكُتّاب المسرح؛ وفي الأسفل لدينا عالم موسيقى من العصر الإدواردي، يتمنى لو كان مؤلفاً موسيقياً أفضل وهو يجمع ويعيد ترتيب «الأغنية الحقيقية لإنجلترا» من أهل الريف.

كان شارب يرى أن إنجلترا، منذ أيام بيرسل، تراجعت خلف الألمان الذين كانوا يصفوننا بازدراء بـ“das land ohne musik” (بلاد بلا موسيقى).  وهو يشرح نفسه للخادمة الريفية لويزا هوبر، يزمجر قائلاً: «اسكتلندا لديها أغانيها. أيرلندا ليست سوى أغنية. ويلز حتى لديها أغاني!  أما إنجلترا…».

مريم حق (لوي)، سايمون روبسون (شارب) وبن ألن (جون). الصورة: روبرت داي

«إنهم مخطئون»،  تقول لوي بجرأة. «لدينا أغاني».  وهذه هي الإجابة التي جاء شارب من أجلها:  شيء يراه نقياً وإنجليزياً «قبل أن تهيمن الآلات وقبل أن يضيع كل شيء».  تغني له,  واحدة من مئات الأغاني التي ورثتها عن أمها التي ماتت حديثاً.  نعم، تشعر بقشعريرة تصعد في عنقك،  خصوصاً إن كنت تعرف «Lord Randal». لأنه معروف أكثر بوصفه بالاداً من حدود إنجلترا-اسكتلندا،  ثم بوصفه استعارة/اقتباساً لدى بوب ديلان.  اختيار ذكي، لأنه يذكّرنا مبكراً بأنه، رغم قلق شارب على «الإنجليزية»، فإن السحر الحقيقي هو الحرية المشرّدة، الغجرية، المتجوّلة لهذه الأغاني كلها. إنها تعبر الحدود والمحيطات.  وكان محقاً في جمعها بصيغ تتناقلها الألسن والآذان، وأن يعتز بها ويدوّنها كنقاط سوداء على المدرجات الموسيقية. لكنه كان مخطئاً، كما يقول بعضهم، حين اتخذ لنفسه ملكية متعالية للأغاني القديمة، وحين جمّدها وأعاد ترتيبها لفناني الحفلات المدينيين المدرَّبين. ذلك الجدل لا يزال قائماً في نادي الفولك المحلي لديك.  ويجب أن يبقى.

وببهجة,  يستوعب نص نيل ليشون المتقن هذه الزوايا الخلافية حول إرث سيسيل شارب، إذ تقوم لوي هوبر، العاملة الفقيرة في كوخها ويداها متقرحتان من صناعة القفازات,  بإيقافه عند حدّه مراراً.  أولاً عندما — على الرغم من دهشتها وحماسها لدى سماعها لأول مرة «البيانوفورتي» لدى القس —  تسأله غير مصدقة:  «هل يمكن أن يكون لك عَمَل في الموسيقى؟».  ثم لاحقاً حين تزدري ترتيبه لإحدى الأغاني التي غنتها له قائلة: «لا أستطيع أن أسمع أمي. إنه صلب، مرتب، لا شيء فيه من الوحشي».  ومرة أخرى: «أنت تثبّته بإحكام شديد!».  «لقد رتّبته»  يحتجّ، وقد جُرح قليلاً من قلة إعجابها.  نظرات ازدراء.  هذه ليست مادة لينة يمكن تشكيلها مثل «بيغماليون»: لوي تعرف من تكون، وما هو بيتها، وقيمة مشاعر البطن العميقة غير المرتبة التي تستدعيها أغاني أمها.

يعترف شارب بأن أميتها كانت مكسباً له، لأن  «لو كنتِ تكتبين لما تذكرتِ هذا العدد من الأغاني».    لكن على نحو هدّام، تقوم هذه الابنة من سنوات ما قبل التعليم الابتدائي المجاني بتعليمه كيف يغني مشهداً كاملاً على نحو صحيح، بالطريقة القديمة,  مُحرّكاً قلبك من حقل إلى حقل ومن زهرة إلى زهرة:  فيقف خجِلاً.  لكنه يعرف ونعرف نحن أيضاً أن قرناً جديداً يوشك أن ينبلج,  وأن الحياة لا بد أن تتغير — وستتغير.  لوي تعرف ذلك أيضاً,  وترفض تحنيط الأغاني والأفكار بنبرة حنين.  «لا شيء يبقى على حاله» تقول بوضوح.  ريفٌ يتبدّل، وحتى مشروع تصريف مياه سهول سومرست، علّمها ذلك.

بن ألن (جون). الصورة: روبرت داي

الأغاني التي يستخدمها ليشون — مؤلمة للقلب، ومألوفة الآن,  بأشجارها التي تعلو عالياً وعشبها الذي يخضر، وقبورها الحزينة، وحبّها الضائع، وفتياتها المطاردات إلى بين الشجيرات — جُمعت من أشخاص عدة، من بينهم لويزا هوبر الحقيقية الموثقة جيداً.  لكن ثمة قلباً درامياً صادقاً في المشروع كله، في ضيق تركيز المسرحية:  ضوء تخيّلي يُسلَّط على هذه العلاقة الحذرة والودودة بين أكاديمي موسيقي متغطرس قليلاً وفتاة كوخ تغني من القلب والذاكرة والحب.

مريم حق تقدم لوي مؤثرة على نحو رائع,  فتمنح الدور مزيجاً من الخجل والتحدي,  واستقامة نبيلة، سواء في الغناء أو في الجدل.  يلتقط سايمون روبسون كيف تلين غطرسة شارب الأكاديمية أمام جوع حقيقي للفهم الإنساني، وهو ما مكّنه من الإصغاء كما ينبغي إلى أصوات الفلاحين أو الغجر التي كثيراً ما تجاهلتها طبقته.   لوسي، أخت لوي غير الشقيقة، والتي تغني أحياناً إلى جانبها وتعاني هي الأخرى فقدان حبها، تؤديها ساشا فروست,  بحضور قوي وواقعية أرضية لافتة في المقابل.  جون الريفي القَلِق الذي يقدمه بن ألن,  المتحمس للهروب من مصانع الجلود النتنة إلى حياة في كندا، يُكمل رباعية الشخصيات.

الديكور بسيط: انتقال من الكوخ إلى بيت القس يرسمه الضوء وهو يرتفع بلطف على المشغولات النسيجية والبيانو، بينما تُسحَب محطات عمل النساء بخفة من المكان.  إخراج روكسانا سيلبرت رقيق، غير متعجل، ومفعم بالاحترام.  كما كان الحال في RAYA,  جوهرة حديثة أخرى في داونستايرز هامبستيد.  وعلى ما يبدو، فهو ثالث عمل متتالٍ تحت إدارة هذا المدير الفني يجعل المكان يغني للقلب؛  وكان هناك أيضاً BIG BIG SKY لتوم ويلز.  مساحة صغيرة بلا تقنيات، ثلاث مسرحيات جديدة وسط الجائحة، رجّات جديدة للقلب، وأفكار للرأس.  احترام.  ليأخذ أحدهم هذه المسرحية في جولة هذا الربيع.

حتى 5 فبراير 2022 في Hampstead Downstairs