ELEŞTİRİ: Folk, Hampstead Theatre ✭✭✭✭

Tiyatro eleştirmenimiz Libby Purves, Hampstead Theatre bünyesindeki Downstairs Theatre'da sahnelenen Neil Leyshon’un yeni oyunu Folk'u yorumlamak üzere tiyatroya geri dönüyor.

SIMON ROBSON (SHARP) & MARIAM HAQUE (LOUIE). Fotoğraf: Robert Day Folk

Hampstead Theatre Downstairs

4 Yıldız

Bilet Al Burada hoş bir tesadüf var.  Ana sahnede PEGGY FOR YOU  oyunu (29'una kadar) devam ederken, daha küçük olan alt kattaki salonda Neil Leyshon'un Somerset'te halk şarkılarını derleyen Cecil Sharp'ı konu alan o zarif yeni oyunu sergileniyor.  Her iki oyun da sanatçıların akıl hocalığını ve "ebeliğini" yapan, sanatçılar tarafından ise hem minnet hem de sitemle karşılanan karakterleri anlatıyor.  Yukarı katta kendisi yaratıcı bir sanatçı olmasa da kendini yazarlarına adamış bir temsilci olan Peggy Ramsay var; aşağıda ise kendisi de daha iyi bir besteci olmayı arzularken, köylülerden "İngiltere'nin gerçek şarkılarını" toplayıp yeniden düzenleyen Edward döneminden bir müzikolog bulunuyor.

Sharp, İngiltere'nin Purcell döneminden beri, bizi aşağılayıcı bir şekilde “das land ohne musik” (müziksiz ülke) olarak adlandıran Almanların gerisinde kaldığını hissediyor.   Kendisini köylü hizmetçi Louisa Hooper'a açıklarken öfkeyle şöyle diyor: “İskoçya'nın şarkıları var. İrlanda'da şarkıdan başka bir şey yok. Galler'in bile şarkıları var!  Ama İngiltere…”.

MARIAM HAQUE (LOUIE), SIMON ROBSON (SHARP) & BEN ALLEN (JOHN). Fotoğraf: Robert Day

“Yanılıyorlar,”  diyor Louie cesurca. “Bizim şarkılarımız var”.  Sharp'ın aradığı cevap da işte tam bu:  makineler her şeyi ele geçirmeden ve her şey yok olup gitmeden önce gördüğü saf ve İngiliz bir şeyler.   Louie, yeni vefat eden annesinden öğrendiği yüzlerce şarkıdan birini ona söylüyor.  Özellikle “Lord Randal”ı tanıyorsanız tüyleriniz diken diken oluyor.   Çünkü bu şarkı en çok bir Anglo-İskoç sınır baladı olarak ve daha sonra Bob Dylan'ın ondan yaptığı bir ödünçleme ile bilinir.  Bu zekice bir seçim, zira Sharp'ın İngilizlik konusundaki tüm endişelerine rağmen asıl sihirli olanın tüm bu şarkıların o görkemli, göçebe ve özgür ruhu olduğunu bize en başından hatırlatıyor. Sınırları ve okyanusları aşıyorlar.   Onları sesle ve kulaktan kulağa aktarılan versiyonlarıyla derlemesi, üzerlerine titreyip nota kağıdına dökmesi doğruydu. Ancak bazılarına göre, bu eski şarkılar üzerinde efendice bir mülkiyet kurması, onları katılaştırıp eğitimli büyükşehir konser sanatçıları için yeniden düzenlemesi yanlıştı. Bu tartışma yerel halk müziği kulüplerinde hala devam ediyor.  Devam etmesi de gerekiyor.

Süreçten keyif alan Neil Leyshon’un ustalıkla kaleme aldığı metin, eldiven dikmekten elleri yara bere içinde kalmış yoksul işçi Louie Hooper'ın Cecil Sharp'ı tekrar tekrar paylaması aracılığıyla, Sharp’ın mirasına yönelik bu bölünmüş bakış açılarını ele alıyor.  İlk olarak - papazın “piyanosunu” ilk kez duyduğunda şaşkına dönüp heyecanlansa da - “Müzik yaparak bir İŞ sahibi olunabilir mi?” diye inanmaz gözlerle soruyor.  Daha sonra, ona söylediği şarkıklardan biri için yaptığı düzenlemeyi “Annemi duyamıyorum. Çok katı, çok düzenli; içinde doğadan, yabaniliğe dair hiçbir şey yok” diyerek geri çeviriyor.  Ve ekliyor: “Onu çok sıkı bir yere hapsetmişsin!”.  “Derleyip toparladım sadece”  diye itiraz ediyor Sharp, kadının hayranlık göstermemesinden biraz incinmiş halde.  Küçümseyen bakışlar...  Karşımızda bir Pygmalion için kolayca şekillendirilebilecek bir figür yok: Louie kim olduğunu, evinin neresi olduğunu ve annesinin şarkılarının uyandırdığı o derin, düzensiz duyguların değerini biliyor.

Sharp, Louie'nin okuma yazma bilmemesinin kendisi için bir kazanç olduğunu itiraf ediyor, çünkü  “eğer yazmayı bilseydin bu kadar çok şarkıyı hatırlayamazdın”.    Ancak düzen karşıtı bir tavırla, ücretsiz ilköğretim yıllarından önce doğmuş olan bu kadın, koca bir sahnenin eski usulle, kalbinizi tarladan tarlaya ve çiçekten çiçeğe koşturarak nasıl düzgün bir şekilde söyleneceğini ona öğretiyor;  Sharp mahcup bir şekilde kalakalıyor.   Ama hem o hem de biz biliyoruz ki yeni bir yüzyıl başlıyor  ve hayatın değişmesi kaçınılmaz.  Louie de bunun farkında,  şarkıların ve fikirlerin duygusal bir biçimde dondurulup saklanmasını reddediyor.  “Hiçbir şey yerinde saymaz” diyor açıkça.  Sürekli değişen kırsal kesim, hatta Somerset Levels'ın drenaj sistemi bile ona bunu öğretmiş.

BEN ALLEN (JOHN). Fotoğraf: Robert Day

Leyshon’un kullandığı şarkılar - yüksek ağaçları, yeşil çimenleri, hüzünlü mezarları, kaybedilen aşkları ve çalılıkların ardında kovalanan genç kızlarıyla şimdi bize çok tanıdık ve dokunaklı gelen o ezgiler - gerçek ve hikayesi belgelerle desteklenen Louisa Hooper dahil çeşitli insanlardan derlenmiş.  Ancak tüm girişimin temelinde yatan gerçekçi dramatik öz, oyunun dar odağında gizli:  Bir parça kibirli bir müzik akademisyeni ile şarkılarını kalbinden, hafızasından ve sevgisinden süzerek söyleyen bir köy kızı arasındaki o temkinli ama dostane ilişkiye tutulan hayali bir ışık.

Mariam Haque, karakterine hem mahcubiyet hem de meydan okuma katan, hem şarkı söylerken hem de tartışırken asil bir dürüstlük sergileyen harika, etkileyici bir Louie portresi çiziyor.  Simon Robson ise Sharp’ın akademik kibrinin, kendi sınıfının genellikle görmezden geldiği köylü veya çingene seslerini gerçekten dinlemesini sağlayan insani bir anlama açlığıyla nasıl yumuşadığını çok iyi yakalıyor.   Louie’nin üvey kız kardeşi Lucy karakterinde Sasha Frost, zaman zaman ona eşlik ederek kendi aşk acısını çekiyor ve buna tezat oluşturacak şekilde canlandırıcı bir gerçekçilik sunuyor.  Ben Allen’ın Kanada'da yeni bir hayat kurmak için kokmuş deri atölyelerinden kaçmaya can atan huzursuz köylüsü John ise bu dörtlüyü tamamlıyor.

Dekor oldukça yalın; kadınların çalışma masaları ortadan kalkarken duvar halıları ve piyanonun üzerinde yavaşça yükselen ışıklar kulübeden papaz evine geçişi simgeliyor.  Roxana Silbert’ın yönetimi nazik, telaşsız ve saygılı.  Tıpkı Hampstead Downstairs’in diğer bir yakın dönem mücevheri olan RAYA’da olduğu gibi.  Düşününce, bu Sanat Yönetmeni döneminde kalbe hitap eden üçüncü başarılı oyun oldu bu;   Tom Wells’in BIG BIG SKY’ı da vardı.  Teknolojisiz küçük bir alan, pandemi ortasında üç yeni oyun, kalpte yeni kıpırtılar ve zihin için taze düşünceler.   Saygı duyulası.  Birileri bu bahar bu oyunu mutlaka turneye çıkarmalı.

5 Şubat 2022'ye kadar Hampstead Downstairs'de