مراجعة: هاميلتون، المسرح العام ✭✭✭✭✭

هاميلتون خارج برودواي. الصورة: جوان ماركوس هاميلتون

ذا بابليك ثياتر

29 مارس 2015

5 نجوم

هاميلتون انتقل الآن إلى برودواي

لقد وقع نزالٌ مبارزة. أحد المتبارزَين، لم يتجاوز التاسعة عشرة، تحدّى رجلاً ثرياً أساء إلى والده. نصح الأب الفتى بأن يطلق النار في الهواء، معتقداً أن خصمه، بوصفه رجلاً «ذا شرف»، لن يؤذي الابن. يفعل الفتى ما طُلِب منه لكنه يتلقى إصابة قاتلة. والديه، اللذين افترقا بسبب أخطاء الأب، يقضيان الساعة الأخيرة مع الفتى. وعندما يموت ابنها، تطلق الأم عواء ألمٍ يكاد يجمّد الدم في عروق النسور. يحاول الأب الإمساك بيدها لكنها تدفعه بعيداً بحسم. الموت فاصِلٌ حقيقي.

هذه هي هاميلتون، مسرحية موسيقية جديدة من إبداع لين-مانويل ميراندا (النص والموسيقى والكلمات)، وتُقدَّم في موسمها الافتتاحي في ذا بابليك ثياتر قبل انطلاقتها على برودواي في يوليو/تموز بمسرح ريتشارد رودجرز. بإخراج توماس كايل، وكوريغرافيا مدهشة من آندي بلانكنبيولر، نحن أمام عملٍ لافت من «كيمياء» المسرح: مُلهِم، زاخر بالاهتمام التاريخي، كاشف لمشكلاتٍ لاحقت الآباء المؤسسين، ومع ذلك شديد الإنسانية. يقع ذا بابليك على شارع لافاييت، الذي سُمّي تيمّناً بالثائر الفرنسي الشهير الذي خاض حرباً ضد الملكيات القمعية على قارتين: من المُفزع أن تشاهد حركات شخصية لافاييت على الخشبة وأنت تعرف أن إرثه خارجها عميق وملموس ويؤثر فعلياً في المسرح الذي تجلس فيه. وبالمثل، فإن النظام المصرفي الذي يقوم عليه عمل الحكومة في الولايات المتحدة يُردّ إلى رؤية الشخصية التي يحمل العمل اسمها، لذا تبدو ضبابية التاريخ كثيفة في الأجواء.

جزئياً، تدور الأحداث في حقبة قريبة من زمن «البؤساء»، لكن في جوانب كثيرة تعكس صدى «يسوع المسيح سوبر ستار» أكثر، مع استبدال الروك بالراب ليكون العمود الفقري للنبرة الموسيقية. ومع ذلك، فهي أكثر طرافة من كليهما، وتحمل إحساساً أوضح بذائقة القرن الحادي والعشرين. قد تضم شخصيات وأحداثاً تاريخية، لكن حساسيتها حديثة بالكامل. «البؤساء» تروي حكايات شخصية على خلفية تاريخية؛ و«يسوع المسيح سوبر ستار» تقدم معالجة مختلفة لحكاية تاريخية/دينية معروفة؛ أما «هاميلتون» فتسرد قصة تاريخية كبيرة تُنسَج داخلها بعناية لقطات شخصية صغيرة، فتُضيء للجمهور التواءات في قصة معروفة. وهي تفعل ذلك عبر إنجازٍ متكامل ومعقد في السرد يظل جذاباً ومُنيراً بلا توقف.

الكوريغرافيا عنصرٌ حاسم هنا. باستثناء لحظات متفرقة، حين ينفرد أحد المؤدين بتأمل أو بسرد، فإن الفرقة الجماعية التي لا تهدأ — المبهرة حقاً — تظل في حركة دائمة، لتصنع لوحات جسدية متحركة تُعزّز الحكاية وتدعمها. الحركات مُتقنة التدريب، حسية، مُوحية، وتُنفَّذ بوضوح ونقاء؛ فتتجسد شخصيات مساندة شتى جماعياً لتوسّع خط السرد وتبعث الحقبة في حياةٍ مشحونة. يبتكر بلانكنبيولر مفردات رقص خاصة به، ترفع كل جانب من جوانب الحكاية بأسلوب أنيق.

كايل يدير مجريات العرض بوضوح وبرؤيةٍ هائلة. أسلوبياً، ينتقل العمل من التاريخ السياسي إلى التاريخ الاجتماعي إلى دراما صابونية إلى دراما عائلية إلى مأساة شخصية إلى سخرية إلى فسحة خفيفة إلى مأساة — وليس على نحو خطي أو متوقع: كايل يمسك بانتباه الجمهور ويقودهم عبر النص بمهارة شيطانية. لا شيء ملتبس أو مُربك؛ المسار الذي يختاره كايل مباشر وثابت.

ويساعده ديكور ديفيد كورينز الرائع، مع منصة دوّارة مزدوجة، وكثير من الخشب، والسلالم، والمنصات العلوية. قد يكون استعارة لسفينة الولايات المتحدة؛ وقد يكون استحضاراً لحلبة قتالٍ بعيدة. لكنه يعمل ببراعة، كما أن إضاءة هاول بينكلي — الجميلة حقاً — تجعل كل شيء يتلألأ. نادراً ما استُخدمت منصة دوّارة مزدوجة بهذه السلاسة والذكاء. أزياء بول تازيويل رائعة بكل المقاييس، ولا سيما الزيّ الموحد المكون من الصديريات والسراويل القصيرة لفرقة الإنسمبل الجذابة. الحيوية الجنسية مهمة للشخصيات الرئيسة، والأزياء تعكس ذلك.

كل فرد في الفرقة استثنائي. لا لحظات ضعيفة، ولا نغمات باهتة، ولا أدوار رتيبة. إنها موجة تسونامي من الموهبة تضرب بقوة كلما سنحت الفرصة.

ميراندا مُفجِّر للطاقة في دور هاميلتون. إنه إنجاز تمثيلي من الطراز الرفيع، مليء بالشغف والالتزام الكامل. يتأرجح بين الطرافة والإلهام؛ وهاميلتونه رجلٌ معيب تدفعه رغبة محمومة إلى اقتناص لحظته تحت الشمس. يجعل ميراندا هاميلتون مفهوماً تماماً حتى إن لم يكن محبباً أو عقلانياً على الدوام. يغني بقوةٍ وجمال حقيقيين، ونطقه لا تشوبه شائبة. العلاقات التي يبنيها مع بقية الشخصيات صادقة ومقنعة. وبالنظر إلى أنه كتب العمل كله، فإن جودة تمثيله وغنائه تبدو شبه معجزة. موهبة عملاقة.

وفي دور خصم هاميلتون اللدود، آرون بور، لا يقل ليزلي أودوم جونيور روعة عن ميراندا. رزين وبارد حيث يكون هاميلتون متقلباً ومندفعاً، بور هو نقيض هاميلتون وشقيقه بالروح في آنٍ واحد. يدرك أودوم جونيور ذلك تماماً ويجارِي ميراندا خطوة بخطوة. غناؤه ممتاز على نحو لافت، وتظهر لحظاته الهادئة بأبهى صورة. أداء عظيم.

اللافت والمستحق للثناء والمذهل في كتابة ميراندا هنا أنه، في هذه الحكاية شديدة الذكورية، يوجد متسع لشخصيات نسائية لا غنى عنها، وتثبت أنها لا تقل أهمية عن الرجال. أخوات شويلر قوة حقيقية في القصة، لا سيما لأن اثنتين منهن تحبان هاميلتون. إليزا، التي يتزوجها، تقدمها فيليبا سو بمهارةٍ متقنة. جمالها الشفيف أخّاذ ويوازي صوتها، الذي يجمع بين الروعة والقوة بالقدر نفسه. تضيف سو إنسانية حقيقية، أرضية، إلى مجريات العرض، وقصة زواجها لا تقل أهمية وإثارة هنا عن صدامات الآباء المؤسسين.

تتألق رينيه إليز غولدزبيري كنجمةٍ متفجرة في دور أنجيليكا، أخت شويلر التي تحب هاميلتون لكنها لا تتزوجه. صوتها بقدر حضورها قوةً وجمالاً، وإحساسها بالحزن الموجِع بعد زواج أختها عميق وفج. جمال نبرة صوتها واضح سواء كانت تؤدي بأسلوب البلْت، أو الراب، أو الغناء المتصل (ليغاتو). جاسمين سيفاس جونز هي أخت شويلر الثالثة، كما تؤدي دور ماريا رينولدز، المرأة التي يغازلها هاميلتون بما يعرّضه للخطر. جونز ممتازة في الدورين، لكن ثمة شيء مفزع في تجسيدها لرينولدز يظل عالقاً في الذاكرة.

جوناثان غروف لامع على نحو حارق في دور الملك جورج البغيض، تجسيد التكبر الإنجليزي والغطرسة والشعور بالاستحقاق، والذي يمنح الساعين للاستقلال مبرراً واضحاً. يظهر ثلاث مرات في دور الملك، وفي كل مرة يكون مضحكاً حقاً، متأنقاً بصورة «كامبية» متعمدة (ومناسبة تماماً)، ومحبباً بوعيه الذاتي. عند ظهوره الأول، يرتدي غروف كامل الزي الاحتفالي الرسمي: فرو القاقم في كل مكان، وشعر مستعار رسمي طويل بتجاعيد لا تنتهي، وحرير أحمر مفصل بعناية مرشوش بالذهب، وجوارب بيضاء، وأحذية كبيرة بمشابك. بعد خسارة الحرب، تُنتزع بعض مظاهر الفخامة في الظهور الثاني، وأكثر في اللحظة الأخيرة. شهيّ. غروف في أفضل حالاته صوتياً ويُظهر خفة ظل سهلة؛ وعلاقته بالجمهور ممتازة.

وهناك أداء متقن إلى حد الكمال من ديفيد ديغز، الذي يسحر ويتلاعب بالشخصيات في دورَي مركيز دي لافاييت وتوماس جيفرسون، ويضخ كثيراً من الفكاهة والثقة المتبخترة في مجريات العرض. أنتوني راموس استثنائي بدور فيليب، ابن هاميلتون، كما يقدم عملاً رفيعاً في الفصل الأول بدور لورنس. كلاهما يمتلك صوتاً ممتازاً ويستطيع الرقص بلمسة واثقة. كريستوفر جاكسون يقدم جورج واشنطن صاخباً على نحو مقنع، بكل ما فيه من براغماتية وهيبة قوة واثقة. أداء صوتي ممتاز آخر.

أليكس لاكاموير يشرف على الجوانب الموسيقية للإنتاج ويحقق معجزات. النطق لدى الجميع لا تشوبه شائبة. تُقال كلمات كثيرة بسرعةٍ خاطفة، ومع ذلك تُسمع بوضوح وتبقى داخل اللحن. المقاطع الأكثر غنائية، حين تأتي، تُؤدى بجمال وحساسية. الشعور والإيقاعات يسيران جنباً إلى جنب؛ إنها متعة سمعية حقيقية. قد لا تكون أغاني ميراندا من النوع الذي تدندن به بسهولة، لكنها كلها ممتعة، وتضع الإيقاع في روحك وأنت تستمع. بعضها جميل على نحو لا يوصف، وبعضها يلمع بالجمال. جميعها مثيرة للاهتمام وموسيقية جداً، ويعرضها لاكاموير وأوركستراه بأبهى صورة.

هذا إنتاج استثنائي لعمل جديد كبير. إنه ينبض حرفياً بالمتعة والقوة. لن يكون مفاجئاً على الإطلاق إن فاز بجائزة بوليتزر. يجعلك متعطشاً لمعرفة المزيد عن تاريخ تلك الحقبة ولسماع الموسيقى مرة أخرى. قليل جداً من المسرحيات الموسيقية — إن وُجد — يترك هذا الأثر. لقد صنع ميراندا أعجوبة، وربما نقطة تحول جديدة في شكل المسرح الموسيقي.

لا يُفوَّت.

ينتقل «هاميلتون» إلى مسرح ريتشارد رودجرز في 13 يوليو/تموز 2015. التذاكر متاحة الآن