סקירה: המילטון, התיאטרון הציבורי ✭✭✭✭✭

המילטון מחוץ לברודוויי. צילום: ג'ואן מרקוס המילטון

תיאטרון הציבורי

29 במרץ 2015

5 כוכבים

המילטון עבר לברודוויי

התרחשה דו-קרב. אחד הלוחמים, בן 19 בלבד, אתגר איש כסף אשר העליב את אביו. האב ייעץ לבנו לירות באוויר, בחושב כי המתחרה שלו, כאיש כבוד, לא יפגע בבנו. הבן עשה כמצופה אך קיבל פצע קטלני. הוריו, אשר הופרדו בשל טעויות האב, מבלים את השעה האחרונה של הבן איתו. כאשר בנה מת, האם משחררת זעקת כאב שתקפיא את הדם של עופות הדורסים. האב מנסה לקחת את ידה אך היא דוחה אותו. המוות הוא באמת מפריד אמיתי.

זהו המילטון, מחזמר חדש, עבודתו של לין-מנואל מירנדה (ספר, מוזיקה ושירים) שמקיים את עונת הבכורה שלו בתיאטרון הציבורי לפני הופעת הבכורה בברודוויי ביולי בתיאטרון ריצ'רד רוג'רס. בבימויו של תומאס קייל, עם כוריאוגרפיה מדהימה מאנדי בלנקנבוהלר, זהו חלק יוצא דופן של אלכימיה תיאטרלית; מעורר השראה, מפוצץ בפרטים היסטוריים, חושף לגבי הבעיות שפגעו באבות המייסדים ועם זאת אינטנסיבי בעומק האנושי. התיאטרון הציבורי יושב ברחוב לאפייט, על שמו של המהפכן הצרפתי המפורסם שנלחם נגד מלכויות מדכאות בשני יבשות: זה מעורר למחשבה לצפות באנטיקות של הדמות של לאפייט על הבמה בידיעה כי מורשתו מחוץ לבמה היא עמוקה ומשפיעה באופן מוחשי על התיאטרון בו אנו יושבים. באותה מידה, מערכת הבנקאות שתומכת בעבודת ממשלה בארה"ב נובעת מהחזון של הדמות הראשית, ולכן ערפילי ההיסטוריה כבדים באוויר.

חלק ממנה מתרחש בתקופה דומה לעלובי החיים, אבל בהרבה אופנים היא משקפת יותר את ההדהוד של ישו כוכב עליון, אם כי מחליפה רוק עם ראפ כעמוד השדרה של הטון המוזיקלי של היצירה. אבל יש בה יותר קומדיה משני המחזמרים, ויותר תחושת סגנון של המאה ה-21. היא עשויה להכיל דמויות ומעשים היסטוריים, אבל התחבולה שלה מודרנית לגמרי. עלובי החיים מספר סיפורים אישיים נגד רקע היסטורי; ישו כוכב עליון מסתובב על סיפור דתי-ידוע; המילטון מספר סיפור היסטורי גדול שאליו ארוגים בזהירות סיפורים אישיים וכך מאיר אנשים על תפניות בסיפור ידוע. וזה נעשה במעשי סיפור משולבים ומורכבים שלעולם אינם משעממים או מטשטשים.

הכוריאוגרפיה היא מרכזית לזה. למעט רגעים מזדמנים כאשר סולן יש לו רגע חשבון נפש או סיפור לספר, הלהקה הבלתי נלאית והסנסציונית נמצאים במקביל, מספקים תפאורות פיזיות נעות שמעצבות ומשפרות את הנרטיב. התנועות מדויקות היטב, חושניות, מלאה חן, ומבוצעות בצורה מהירה ונקייה, כל סוגי הדמויות תומכות מתעוררות לחיים במשותף לשיפור קו הנרטיב ולהביא את התקופה לחיים מעורכבים. בלנקנבוהלר יוצרת שפה של ריקוד, משפרת כל היבט של הנרטיב במעה סגנוני.

קייל מביים את הפעילויות בצורה ברורה ועם חזון מרשים. סגנונית, היצירה עוברת מההיסטוריה הפוליטית להיסטוריה חברתית לאופרת סבון לדרמה משפחתית לטרגדיה אישית לסאטירה להקלה קלה לטרגדיה וללא דרך ליניארית או צפויה: קייל תופס את תשומת לב הקהל ומוביל אותם דרך הכתיבה בזריזות משוכללת. שום דבר אינו מבולבל או מבלבל; הנתיב שקייל בוחר הוא ישיר ובלתי מתנדנד.

הוא נעזר בתפאורה הנהדרת של דייוויד קורינס, כולל סובב כפול, ושטיחי עץ, גרמי מדרגות ומרפסות עליונות. זה יכול להיות מטאפורה לספינה היפה של ארצות הברית; זה יכול להיות התעוררות לארנה הלחימה של פעם. אבל זה עובד בצורה נהדרת והתאורה הנהדרת של האוול בינקליי באמת נותנת לזה לזהור. סובב כפול אף פעם לא נעשה בצורה כל כך זורמת וחכמה. התחפושות של פול טאזוול נהדרות בכל דרך, במיוחד התלבושת של אפוד/מכנסיים קצרים לאנסמבל הסקסי. מיניות גברית היא חשובה לדמויות הראשיות והתחפושות משקפות זאת.

כל חבר של הצוות יוצא מן הכלל. אין רגעים חלשים, אין תווים קלוקלים, אין תפניות משעממות. זהו צונאמי של כישרון, מפרק אותו בכל הזדמנות.

מירנדה מחושמלת כהמילטון. זהו סיבוב מרשים באמת, מלא תשוקה ומחויבות מוחלטת. בפעימות מצחיקים ומעוררי השראה, המילטון שלו הוא אדם חסר תקנה שמונע למצוא את הרגע שלו מתחת לשמש. מירנדה עושה את המילטון לגמרי מובן אף אם לא לגמרי חביב או רציונלי. הוא שר בכוח ויופי אמיתי, והדיקציה שלו היא ללא פגם. היחסים שהוא יוצר עם הדמויות האחרות הם אמיתיים ומשכנעים. בכלל שהוא כתב את כל העבודה, שהמשחק והשירה שלו כל כך טובים זה כמעט פלא. קישר עצום של כישרון.

כמו היריב של המילטון, אהרון בור, לסלי אודם ג'וניור הוא בדיוק מעולה כמו מירנדה. מדוד וקריר בזמן שהמילטון חסר סבלנות וחם, בור הוא גם ההפך וגם האח הנפש של המילטון. אודם ג'וניור מבין את זה לגמרי ומתאים למירנדה בכל הדרך. השירה שלו היא טובה מאוד במיוחד ואם הרגעים השקטים הוא נמצא במיטבו. זאת הופעה מרשימה.

מה שגם מפתיע, ראוי להערכה ומאוד מצוין על כתיבתו של מירנדה כאן, שבסיפור הגברי הזה, יש מקום לדמויות נשיות חיוניות שמוכיחות להיות חשובות כמו הגברים. אחיות שויילר הן כוח אמיתי בסיפור, לא פחות כי שתיים מהן אוהבות את המילטון. האחת שהוא מתחתן איתה, אלייזה, מוצגת בכישרון רב על ידי פיליפה סו. היופי הקליל שלה הוא עדין ומותאם לקולה, שהוא יפה וחזק באותה מידה. סו מביאה אנושיות אמיתית וקרקעית להתרחשויות, וסיפור הנישואין שלה חשוב ומעניין כאן כמו התעמתויות האבות המייסדים.

רנה אליס גולדסברי זוהרת כמו סופרנובה כאנג'ליקה, האחות שויילר שאוהבת אך לא מתחתנת עם המילטון. קולה חזק ויפה כמו הנוכחות שלה, והתחושת יגון צורבת שהיא משדרת לאחר שאחותה מתחתנת היא עמוקה וגולמית. היופי של טון קולה ברור בין אם היא מוציאה בקול, ראפ או במצב לגטו. יסמין טיפאס ג'ונס היא האחות שויילר השלישית, וכן מריה ריינולדס, אישה שהמילטון מבלה איתה בסכנתו. ג'ונס היא ממדרגה ראשונה בשתי התפקידים, אבל יש משהו מזעזע בהופעתה של ריינולדס שמרגיע.

ג'ונתן גרוף טוב כעוגן טוב של קינג ג'ורג' הנפרץ, האישיות של גאווה אנגלית, יהירות וזכות, שמעניק למבקשים עצמאות הצדקה גמורה. הוא מופיע שלוש פעמים כמלך, וכל פעם הוא באמת מצחיק, בולט (אבל לגמרי מתאים) במחנה מקושט ובאופן מקסים יודע. כאשר הוא מופיע לראשונה, גרוף מתלבש בציוד פולחני מלא, פורמלי מתמשך עם תלתלים אינסופיים, אדום משי מותאם בצורה מושלמת עם זהב, גרביים לבנות ונעליים עם סיכות גדולות. לאחר שהמלחמה אבודה, חלק מהגבורה נקרעה להופעה השנייה, ועוד קצת לפרטה הסופית. טעים. גרוף נמצא בקול מושלם ומראה שיחה קלה קומית; קשרו עם הקהל הוא מצוין.

יש משחק מושלם של דייויד דיגס שמקסים וממלא תפקיד בשני מרקיז דה לאפאייט וראש הנהיגה האנגלית, תומס ג'פרסון, ומי שמוסיף הרבה הומור וסטייל להופעה. אנתוני ראמוס מצוין כבן המילטון, פיליפ, אבל גם עושה עבודה מצוינת במחצית הראשונה כלאורנס. שניהם חולקים קולות מצוינים ויכולים לרקוד בשגה. כריסטופר ג'קסון עושה עבודה אמינה מאוד כג'ורג' וושינגטון, כל פרגמטיות ואמונה בכוח. הופעה קולית טובה נוספת.

אלכס לקרמוייר הוא ראש המוזיקה של ההפקה ומציג פנינים. הדיקציה כללית היא מושלמת. יש הרבה מילים מועברות במהירות גבוהה, כולן מובנות והולמות את המנגינה. המעברים היותר ליריים, כשהם מגיעים, הם יפים ושרים בעדינות רגישות. רגש וטמפי הולכים יד ביד; זה באמת תענוגי אקוסטי. שיריו של מירנדה אולי אינם שירים שאפשר לשיר, אבל הם כולם מעניינים ומתאימים לקצב של נשמה שאתם מאזינים. חלקם בלתי ימין יפים, חלקם בהירים עם יופי. כולם מעניינים מאוד מוזיקלית, ולקרמוייר והתזמורת שלו מראים אותם במלוא האור.

זו הפקה יוצאת דופן של יצירה חדשה מרכזית. היא ממש מרשרשת עם הנאה וכוח. לא יהיה מפתיע כלל אם היא תזכה בפרס פוליצר. היא עושה אותך רעב לדעת יותר על ההיסטוריה של התקופה ולשמוע את הפסקול שוב. מעט מאוד, אם בכלל, מחזות זמר יש להם את האפקט הזה. מירנדה יצר פלא – ואולי אפילו נקודת מפנה חדשה לצורת התיאטרון המוזיקלי.

בלתי ניתן לפספס.

המילטון עובר לתיאטרון ריצ'רד רוג'רס ב-13 ביולי, 2015. במבצע עכשיו