تقييم: حمى القش، مسرح ذا ميل في سونينج ✭✭✭✭

تكتب ثياتر كات الخاصة بنا، ليبي بورفِس، مراجعتها لمسرحية نويل كاوارد «حمّى القش» المعروضة حالياً في ذا ميل آت سونينغ.

حمّى القش

ذا ميل آت سونينغ

4 نجوم

احجز التذاكر سعادة مع عائلة بليس

لا أنجح دائماً في اجتياز ممرات أوكسفوردشاير الريفية إلى «الميل» الرائع الغريب الأطوار، بعجلته المائية الساحرة، لكن فكرة مشاهدة إيسي فان راندويك في دور جوديث بليس كانت كافية لجذبي. لحقتُ بآخر عرضٍ تجريبي وأنا في طريقي إلى المطار، لذا بدأت كتابة هذه السطور على متن حافلةٍ بعيدة المدى في كرواتيا.

وربما يليق ذلك، إذ إن نويل كاوارد كتبها وهو على الطريق وبعجلة، مستلهماً تسليةً بعد زيارة عائلة لوريت تايلور شديدة المسرحة خلال رحلةٍ مقتصدة إلى نيويورك. لم يكن قد صنع اسمه بعد؛ كانت هناك مجلة استعراضية قيد التحضير، وكان على وشك صدم البرجوازية بـ  «الدوّامة»، وهي صورة أشد قتامة عن العائلة وفرط الأمومة. أما «حمّى القش» فتُرينا الجانب الأكثر إشراقاً—على الأقل هو مشمسٌ لعائلة بليس نفسها: الوالدان والابن والابنة، كلٌّ منهم، وبشكل منفصل ومن دون تشاور، دعا ضيفاً لعطلة نهاية الأسبوع بنوايا أدبية أو رومانسية.   أما بالنسبة للضيوف المساكين فالأمر ليس مشمساً بالطبع، لكن فظاعة العائلة المضيفة، المبتهجة بذاتها، تصنع نكتةً لا تُقاوَم على الوسط المسرحي المنغلق على نفسه الذي عاش فيه كاوارد وعمل منذ كان في الحادية عشرة.

ولم أكن مخطئةً حين أردت رؤية أداء فان راندويك في دور جوديث بليس،  الأم والممثلة المتقاعدة على مضض؛  فالدور يلائم تماماً ملامحها المتحركة الماكرة، وموسيقاه الداخلية الجميلة، وفهمها الشخصي لسطوة «الديفازم».  في الواقع، استعراضها المنفرد «Dazzling Divas» تمت مراجعته هنا - وهي ستقدمه في ذا ميل يوم 19 يوليو.

تتجوّل آتيةً من الحديقة—التي لا تعرف عنها شيئاً—متحدثةً على نحوٍ ضبابي عن «كاليولاريا»، وتُظهر منذ اللحظات الأولى بوضوح أنها تفتقد بشدة مسيرةً من المسرحيات من طراز «Love's Whirlwind».  ترحيبها الفاتن بسندي تيريل المبتل، كما تكتشف،  سيُعرقل بسبب ضيوف طفليها المتبرّمين سيمون وسوريل، وكلاهما مولعٌ بضيوف أكبر سناً وغير مناسبين:  ويليام بننغتون مسترخياً مثل أي مراهق، وإيميلي باينز تختبر قدراتها الإغوائية.   جوديث—ويمكنك أن تراها تمرر في رأسها ردود فعل محتملة من الضيق—  تقرر ببساطة أن تهمس بنعومة: «يجب أن نكون جميعاً لطفاء جداً جداً».  لتأتيها ردّة فعل الشابة اللاذعة: «أنتِ جميلة وحزينة»، بطريقةٍ تُفهم منها أنهم يقصدون «...مرة أخرى!».  إنها إحدى أبرع لقطات ترسيم الشخصيات في المسرح، ومع تطور العرض تتأرجح فان راندويك بدقةٍ محسوبة التوقيت بين تطلع جوديث للسيطرة على الأمور واستمتاعها بدور الضحية ذات العينين الضبابيتين.   تعمل كل الثنائيات بأناقة حين تلتقي الأزواج «الخاطئة»، تتصادم ثم تستسلم للأشخاص الخطأ;  وينتهي الفصل الأول على نحوٍ بديع مع قيادة جوديث لأغنية «Making Whoopee»،  بمرافقة أفراد العائلة على البيانو والساكسفون والماراكاس (وباينز يتولى أيضاً دور المدير الموسيقي، وبنتيجة ممتازة).

مشهد التمثيل الصامت (Charades) و«الخطوبات» المتشابكة  يحملان كل النزعة اللاذعة التي تسري كخيطٍ داكن عبر أفضل مسرحيات كاوارد:  قدرته على السخرية من الطبقة الراقية اللامعة في عشرينيات القرن الماضي وفي الوقت نفسه تجميلها هي جزء كبير من سحره. بدت جوانا بروكس بدور كلارا مدبرة المنزل في البداية وكأنها تبالغ قليلاً، وهي تدبّ داخلةً وخارجةً تحمل الصواني,  لكن النكتة تنضج على نحوٍ جميل، وأغنيتها الخاصة على طريقة قاعات الموسيقى، وهي ترفع إفطار الصباح، نالت عاصفة تصفيق مستحقة.  في الواقع، الكوميديا الجسدية والموسيقية على امتداد العرض مضبوطة تماماً في إنتاج تام ويليامز، وكذلك الأزياء الأخّاذة التي قد تودّ سرقتها.

ملاحظة أخيرة:  لوريت تايلور، بالمناسبة، لم تكن سعيدة تماماً بكون عائلتها تُعرف بوصفها العائلة النموذجية لـ«حمّى القش». فقد احتجّت قائلة إن أياً منهم لم يكن فظاً إلى ذلك الحد.  لكن لحسن حظنا كانت عائلة كاوارد كذلك.  لا تُقاوَم، فظيعة، خالدة. احجز التذاكر  

حتى 13 مايو. متعة حقيقية. التذكرة تشمل وجبة لطيفة.