مراجعة: حدث في كي ويست، مسرح تشارينغ كروس ✭

يستعرض جوليان إيفز المسرحية الغنائية الجديدة It Happened In Key West لجيل سانتورييلو وجيسون هوزا، المعروضة حالياً على مسرح تشارينغ كروس.

وايد ماكولوم وأليسا مارتن في It Happened In Key West. تصوير: دارين بيل It Happened In Key West

مسرح تشارينغ كروس،

10 يوليو 2018

نجمة واحدة

احجز الآن تُحتفى جيل سانتورييلو بأنها أول امرأة تتولى كتابة النص والموسيقى وكلمات الأغاني لمسرحية غنائية على برودواي، وهي موهبة لافتة بحق.  وقد حققت قبل نحو عقد نجاحاً كبيراً بتناولها لرواية ديكنز «قصة مدينتين»، والتي راحت—ابتداءً من ثمانينيات القرن الماضي—تُشكّلها تدريجياً على هيئة محاكاة لا بأس بها للنموذج التجاري الناجح لـ«البؤساء» (وكان شقيقها أليكس ضمن طاقم برودواي الأصلي، كما أنه أنتج العروض الأولى لعمل شقيقته)، مع إضافة جرعة مناسبة من أسلوب فرانك وايلدهورن الأوبرالي-البوب.  في ذلك العمل اتساق وتماسك يعكسان قدرتها: ابتكار لحني وفير، ولغة هارمونية جديدة وجاذبة، وفهم حساس للشخصيات وتمثيل دقيق لها، وإدارة واثقة للأحداث والسرد والحجم المسرحي على نحو مُثير درامياً.  للأسف، واجه ظهوره الأول في نيويورك قدراً كبيراً من سوء الحظ، رغم فوزه بجائزة «أوتر كريتيكس سيركل» لأفضل عمل غنائي وترشيحات عديدة أخرى، لكنه أثبت لاحقاً متانته حول العالم ويواصل الظهور مجدداً في إنتاجات هنا وهناك.  لو كان هذا هو العرض الذي نشاهده الآن في مسرح تشارينغ كروس، لاحتفلنا بها بلا شك.  لكننا بدلاً من ذلك نحصل على العمل الأحدث، موضوعاً بشجاعة أمامنا لنتفحصه.

فرقة It Happened In Key West. تصوير: دارين بيل

يُسوَّق هذا بوصفه «كوميديا موسيقية رومانسية جديدة»، ومع أن فيه الكثير من الموسيقى، فلا شيء جديد في القصة أو الأسلوب؛ والرومانسية فيه أقرب إلى معانقة جثة، والضحكات قليلة ومتباعدة ودائماً ما تبدو جوفاء.  كتبت سانتورييلو النص إلى جانب جيسون هوزا (الذي يساهم أيضاً بموسيقى إضافية) وكذلك مع المنتج الرئيسي الشاب نسبياً جيرميا جيمس (الذي وضع أيضاً الفكرة الأصلية).  كان السيد جيمس حاضراً في العرض الافتتاحي اللندني، مرتدياً زوجاً من شباشب بول سميث ذات طابع هزلي خفيف مع ربطة عنق مطابقة، وفي العرض الكثير مما يعكس حس الدعابة نفسه: لطيف ومُتكلّف وغريب الأطوار؛ شخصياً لا أراه ينسجم إطلاقاً مع نزعة سانتورييلو الملحمية البطولية.  سنرى كيف سيتلقاه جمهور آخر.

أليسا مارتن ووايد ماكولوم في It Happened In Key West. تصوير: دارين بيل

ما نحصل عليه هنا مجموعة من الأرقام الموسيقية الخفيفة المرِحة، مكتوبة بمهارة على هيئة محاكاة لأغاني البوب الأميركية في أوائل الثلاثينيات والأربعينيات؛ لكن، بصراحة تامة، كان يمكن لأي شخص أن يكتبها ولأي غرض كان.  وعلى ديكور (صممه الأميركي الآخر جيمي رودريك) يبدو تماماً كأنه إنتاج هواة متقن لـ«جنوب المحيط الهادئ»، مع خردة متجر هدايا على الشاطئ تتدحرج من الخشبة إلى داخل صالة الجمهور، يتولى الأميركي مارك روبن (المنتج التنفيذي الفني—نعم—لمسرح فولتون في لانكستر بولاية بنسلفانيا، حيث قُدم هذا العرض في ورشة عمل الصيف الماضي) المسؤولية الشاقة للإخراج والرقصات معاً، ويصنع فوضى ثقيلة في كليهما.  لا يبدو أنه يعرف ماذا يفعل بهذا العرض.  تُدفع إلى الخشبة مجموعة من صناديق التعبئة، وهذه—أيها الجمهور الذي دفع ثمن التذكرة—هي تقريباً «الديكور» الذي ستشاهدونه طوال المساء.  اعتادوا عليها.

لعلهم استنزفوا الميزانية على الممثلين؟  رغم أن القصة لا تضم في الأساس سوى شخصيتين، إلا أن هناك حشداً من الكومبارس يتجمع حولهما ليقوم—في الجوهر—بالتعليق على مشاكساتهما.  يُقال لنا باستمرار إن العمل «مستوحى» من قصة حقيقية: نعم، «مستوحى»، لكن مع كل تنازلات عالم العروض المعتادة.  أحد البطلين، الممثل وايد ماكولوم—لا يزال شاباً نسبياً، رياضياً ووسيماً—يقدم كونت كارل فون كلوزِن أكثر بريقاً وجاذبية بكثير من الغريب الجرماني الحقيقي، الذي طوّر شغفاً فتيشياً ببقايا إلينا هويّوس (التي تؤديها الوافدة الجديدة نسبياً أليسا مارتن) المتوفاة، وهي أصغر منه بكثير.  «كارل»، كما نناديه بودّ، وجد طريقة ما لتحنيط الجثة وسط حرّ فلوريدا، وأبقاها متماسكة بأمتار من أسلاك البيانو، ومضى يقتل أيامه الفارغة بدفعها على كرسي متحرك في أنحاء البلدة، مغطاة «متخفية» تحت أقمشة واسعة، ويتصرف كما لو أنهما زوجان كما كان يتظاهر.

فرقة It Happened In Key West. تصوير: دارين بيل

وعندما انكشف خداعه الصغير أخيراً، جرى اقتياده إلى المحكمة (لمسة لطيفة من نونو كويمادو بدور القاضي)، لكن الرأي العام وقف إلى جانب فون كوزِل، وبعد شهر أو نحو ذلك من الضجيج أُغلِق الملف بسرعة نسبياً (حقاً، لا بد أن ذلك الحرّ الاستوائي يفعل بالأذهان ما يفعل).  لذا عليك أن تتخيل وضعاً يجمع بين «I Walked With A Zombie» وبين ما كان سيحدث لنورمان بيتس لو شاخ وتصلّب واعتزل في فلوريدا، كما يفعل كثيرون، ولم يقتل جانيت لي.  نعم، ثمة فرص وفيرة لهزلٍ كابوسي هنا—يكفي أن نتذكر «عروس الجثة» لتيم برتون وغيرها من الأعمال التي نجحت في اقتناص هذا النوع من الضحك—لكن هذا العرض، حقاً حقاً، لا يمتلك المزاج الذي يلتزم بهذا المسار.  كلا: فهو يريد على الدوام أن يتحول إلى «Love Never Dies»؛ تنتهي المحاكاة، ثم ننتقل—بصدمة—إلى أسلوب شبه أوبرالي، كأننا ينبغي أن نسمع كاثرين غرايسون وهاورد كيل يغنيان.  لا شك أن أندرو لويد ويبر (بالعمل مع فريق الكتابة الغنائية سلايتر وإلتون وفورسايث) مسرور بهذه التحية، لكن هذا المزيج—تماماً كمزيج أرستقراطي أوروبي مُسنّ من «اليوروتراش» يتقمص دور طبيب مزيف وفتاة لاتينية هزيلة مصابة بالسل—لن يسمح لنفسه بأن يصبح بسهولة نسخة أخرى من «الجميلة والوحش».  كمسرحيات، ينتمي هذا العمل إلى عالم الموتى السائرين فقط.

فرقة It Happened In Key West. تصوير: دارين بيل

وذلك مؤسف من أجل طاقم التمثيل: فهذا على الأرجح أحد أكثر العروض تنوعاً عِرقياً في المدينة، وهذه أمور نادرة.  فالمدرَّبة في الولايات المتحدة فال آدامز تقدم ممرضة نابضة بالحياة؛ وميغيل أنخل هو الطبيب الذي يمنح بارون فرانكنشتاين المتحمس فرصته الكبيرة... وبشكل أكثر إثارة للريبة، إمكانية الوصول إلى مرضى محتضرين ضعفاء؛ ويضخ ألكسندر بارّيا طاقة كبيرة في دوري والد الضحية والشريف؛ وماري-جين كالدويل هي زوجته، فيما تصبح صوفيا لويس وهانا ماكيفر ابنتيهما الأخريين، نانا وسيليا، اللتين تبتكران خطتهما الفاسدة الرخيصة لتحويل أختهما الميتة إلى عرض جانبي مُدرّ للمال (بعد أن تضعا المجوهرات التي قدمها فون كوزِل لها في جيبهما، والتي كان يتمنى أن تُدفن معها... كي ينبشها هو مرة أخرى؟).  أما الزوج الأرمل الحقيقي، لويس، فيؤديه غويدو غارسيا لوئيتشِس، وسيُذكر على الأرجح للطريقة الباردة التي ينكمش بها مبتعداً عن إلينا عند سماعه بتشخيصها بالسل.  إنهم مجموعة محببة، وأعرف أنكم ستألفونهم تماماً كما ألفتهم أنا.

أما بقية الفرقة فتضم روس ماكلارين ويوهان منير بدوري توم وماريو، مع البدلاء (Swings) أندريا غولينوتشي وسيوان هندرسون.  هناك فرقة موسيقية من سبعة عازفين بقيادة أندرو هوبكنز، لكن أكثر ما ستلاحظه في توزيعات الأميركي روبرت فيلستين هو الفيض المبالغ فيه من نفخٍ نحاسي رقمي مُقلَّد لا يبدو أبداً إلا مصطنعاً.  تصميم الصوت لأندرو جونسون يجعل الجميع في غاية الوضوح—للأسف لا نفوّت شيئاً من الكلمات شديدة التفاوت... ليتنا لم نسمع الكثير منها—لكنه لا يستطيع أن يحوّل أذناً من خنزير إلى حقيبة حرير.  تبدو التوزيعات رخيصة تماماً بقدر ما يبدو الديكور.  على نحو غريب، لا يُذكر مصمم إضاءة في البرنامج، لذا أفترض أنها من عمل مصمم الإنتاج: وهي بالفعل تنافس الديكور في افتقارها للخيال.  (إن ظننتم أنني قاسٍ أكثر من اللازم، فعدّوا—عدّوا!—عدد المرات التي يضطر فيها الممثلون إلى تظاهر الطرق على باب عبر ضرب أيديهم على أحد صناديق التعبئة اللعينة تلك، ثم عدد المرات التي يضطرون بعدها إلى «تمثيل» فتح ذلك الباب الخيالي، إن لم يكن دائماً إغلاقه.  نعم، الأمر هاوٍ إلى هذه الدرجة.)

أفترض، وربما على نحوٍ لا يكاد يُصدَّق، أن هذا العرض قد ينجح لو كان اختيار البطلين موفقاً وكانت بينهما أي شرارة.  وبينما يبذل ماكولوم ومارتن بوضوح أقصى جهدهما بإخلاص، فإنهما يُخذلان بتراكم من سوء الإنتاج والنص والموسيقى والإخراج.  في النهاية يبدو هو كأنه يعيد زيارة فرانك إبس من «Parade» لجيسون روبرت براون—بل ويضيف تلعثماً خفيفاً—بينما تُنهك هي بدور يحتاج صوتاً أكثر نضجاً وقوة، ثم تُشل تماماً لأنها مضطرة إلى إعادة تقديم دور أنتوني هندون المتداول بكثرة من «Lucky Stiff» لآهرنز وفلَاهيرتي.  لا فرصة لديهما للفوز.

لذا، لكل من قال لي إن هذا العرض كوميديا وإنني سأستمتع بمشاهدته، أسأل ببساطة: ماذا فاتني وكان مضحكاً إلى هذا الحد؟

احجز الآن لحضور IT HAPPENED IN KEY WEST