مراجعة: جيسوس كرايست سوبرستار جولة المملكة المتحدة ✭✭✭✭

يسوع المسيح سوبرستار

وينتر جاردنز، بلاكبول

14 مارس 2015

4 نجوم

احجز الآن للجولة

هناك مجموعة من الرجال يلفّون المناشف حول أجسادهم ويرتدون نوعاً من الملابس الداخلية الملفوفة. توجد بعض النساء أيضاً، لكن النساء لا يبدين مهتمات بالرجال والعكس صحيح. الرجال يبدون سعداء جداً جداً. ثم يُدخل رجل آخر، بشعر طويل وملابس شحيحة، يقوده ثلاثة حرّاس ذوو مظهر فظّ ورجولي للغاية، وقد يكونون—وقد لا يكونون—مرتدين كثيراً من الجلد. يُطرَح الرجل طويل الشعر أرضاً. يئنّ.

ستائر معلّقة توحي بأن المكان قد يكون حمّاماً تركياً من نوع ما. يبدو أن هناك قائداً، رجل بدين جداً، عارٍ إلا من منشفة، ومع شرّابات حلمات حمراء فاقعة. شعره مجعّد ومشدود، ويبدو أنه يضع الكثير من المكياج الثقيل والماسكارا. يغنّي. ويرقص. الجميع يرقص—تلك الخطوات الراقصة النشيطة الارتدادية التي قد تصلح أيضاً كتمارين لياقة. يبدو الجميع أكثر سعادة فأكثر مع الرقص. باستثناء الرجل طويل الشعر الذي يواصل الأنين، والحرّاس الذين يقطّبون ويتجهّمون كلما نظر إليهم القائد أو أحد الراقصين الملتفّين بالمناشف.

والمفاجأة أن هذا المشهد يظهر في نسخة الجولة البريطانية الحالية من يسوع المسيح سوبرستار، التي اختتمت عروضها في بلاكبول يوم 14 مارس. بإخراج بوب تومسون وبيل كينوِرايت، وبكوريغرافيا كارول تود، وإدارة موسيقية لبوب برود، ليست هذه نسخة مترفة من الضربة الجماهيرية العملاقة التي حققتها عام 1970 على يد الثنائي الشاب آنذاك—أندرو لويد ويبر (الموسيقى) وتيم رايس (الكلمات)—لكنها تبدو طازجة ومفعمة بالحيوية.

الفريق الإخراجي المسؤول عن هذا الإحياء، بوب تومسون وبيل كينوِرايت، له تاريخ مع يسوع المسيح سوبرستار؛ فقد قادا جولة بريطانية عام 2004. وليس واضحاً إن كان هذا العمل إحياءً لذلك الإنتاج أم لا؛ فلا توجد إشارة صريحة إليه في البرنامج، مع أن الصورة على غلاف البرنامج تبدو من هذا الإنتاج، باستثناء أن طاقم العمل في الصورة ليس طاقم العرض الحالي. سواء كان هذا إحياءً جديداً أو إعادة تقديم لإنتاج جولة 2004، فشيء واحد واضح: هذا ليس إعادة تدوير مهلهلة هدفها الربح السريع. إنه إحياء جاد من تومسون وكينوِرايت، ولحسن الحظ أفضل بكثير من محاولاتهما الأخيرة مع إيفيتا.

يقدّم بول فارنسوورث تصميماً للمشهد مثيراً للاهتمام وقوياً. أعمدة ضخمة وسميكة تهيمن على الخشبة، معظمها مغطّى بنقوش تفصيلية تمنح انطباعاً بالفخامة والسلطة والطقس الشعائري. سلالم معدنية تصعد إلى هيكل معدني على شكل U، ومن وسطه يهبط درج. وتسيطر على مساحة اللعب «تاج أشواك» كبير متحرّك، معلّق من السقف. كل ما في الفضاء مُهيب، مشحون بوعد مُقلق. إنه إعداد رائع لهذه المسرحية.

لكن مهما كان مظهر الإنتاج جيداً، فإن يسوع المسيح سوبرستار لا ينجح إلا إذا خُدمت الموسيقى كما ينبغي. وكأي عمل موسيقي، هناك ثلاثة جوانب مميّزة هنا: الأوركسترا، ونظام الصوت، وجودة الغناء. المدير الموسيقي بوب برود يسيطر جيداً على الفرقة الصغيرة من العازفين، وأسلوب العزف جيد. غير أن بعض السرعات الإيقاعية كان غريباً، وكثيراً ما بدا هناك تردّد في ترك الصمت يأخذ مكانه على الخشبة عند انتهاء الرقم. في عمل يُغنّى بالكامل مثل يسوع المسيح سوبرستار، يمكن لتلك اللحظات الصامتة أن تُحدث فرقاً حقيقياً في ديناميكية العرض، فتمنح تأكيداً ومساحة للتفكير. وهناك نقص مفاجئ ومخيّب لآلات النفخ الخشبية؛ إذ ينصبّ التركيز على آلات المفاتيح والغيتارات والإيقاع/الطبول. ومع ذلك، يبقى العزف من الطراز الأول.

الأمر لا ينطبق على تصميم الصوت لدى دان سامسون. حسناً، قد تكون المشكلة في التصميم أو في المشغّلين أو في خصائص صوتيات المكان، لكن جودة الصوت في الصالة لم تكن كما ينبغي. غالباً كان الصوت ضعيفاً، مع نبض إيقاعي غير قوي أو واضح بما يكفي؛ وفي حالات أخرى—ولا سيما في Heaven On Their Minds—لم يكن عالياً بما يكفي ببساطة. هذه مشاكل يسهل حلّها. خصوصاً عندما يكون الغناء من المؤدين بهذا المستوى الممتاز.

اثنان من أبطال العمل، ريديَن روبرتس ورايتشل أديديجي، لم يشاركا في العرض، لكن لم تكن هناك مشكلة. البديلان، جوناثان تويدي وجودي ستيل، كانا ممتازين. تمتلك ستيل صوتاً فاتناً، مليئاً بالدفء والعمق. في كلٍ من I Don't Know How To Love Him وCould We Start Again Please? كانت بلا أي عيب. أما تويدي فكان على قدر التحدّي أيضاً، خصوصاً في Pilate's Song وكذلك في Trial By Pilate، حيث يُختبر النطاق الأعلى لأي من يجسّد بيلاطس. وعلى الرغم من أن تشكيل المشهد كان باهتاً، فإن تويدي لم يكن كذلك.

تألّق كريستوفر هاردينغ بدور سايمون زيلوتيس، وكان صوته الاستثنائي من أبرز لحظات الفصل الأول. وبصفته بطرس، كان إدوارد هاندول رائعاً، ناقلاً تناقضات الشخصية كما ينبغي. تعامُلُه مع خيانة يسوع كان متقناً، وكان أداؤه في Could We Start Again Please? جيداً على نحو خاص. أما توم غيلينغ فلم يواجه صعوبة مع المتطلبات الصوتية للملك هيرود، إذ ارتقى صوته القوي والمثير للاهتمام للمهمة بسهولة. لكن إخراج رقمه الكبير كمشهد حمّام للرجال المثليين كان غبياً على نحو مسيء. لم يكن ذلك «كامب» بقدر ما كان مسخاً، وبلا أي طرافة حقاً. غيلينغ ينفّذ المطلوب منه بحماس؛ لا يمكن الطعن في التزامه أو اندفاعه. وهو ما يبرز فقط كم كانت الخيارات الإخراجية مؤسفة. فرصة مهدرة.

كان رؤساء الكهنة مدهشين. كافين كورنوول، طويل القامة، مُهدِّداً وعابساً، يرسم حضوراً ميكافيلياً لا يلين في دور قيافا. يمتلك صوتاً عظيماً ونطاقاً مذهلاً؛ رناناً هادراً في القرار، وجريئاً لامعاً في الجواب. أليستير لي يضاهيه ببراعة في دور حنان المتحسّب؛ إذ تأتي اندفاعاته الصوتية المشرقة والمتدفقة—وكلها عالية ومثيرة—متعة لا تنقطع. كانت أغنية This Jesus Must Die استثنائية.

عائداً إلى دور أدّاه للمرة الأولى في إحياء غيل إدواردز لعام 1996 في مسرح لايسيوم لـيسوع المسيح سوبرستار، يأتي غلين كارتر في حالة مذهلة—إن لم تكن سماوية تماماً—بدور يسوع. ليس كل ممثل يستطيع أداء هذا الدور بنجاح عبر ما يقارب عشرين عاماً، لكن كارتر يتمتع بلياقة بدنية لافتة ويعرف الدور من الداخل إلى الخارج: أداء مصقول بعناية، متزن، متأمل ومفعم بالنعمة. لا يجد صعوبة في التعبير عن إرهاق يسوع وإحساسه بالقبول المحتوم للمصير، كما ينجح في نقل غضبه من الظلم وحبه وقلقه على الأقل حظاً. مشاهده الأخيرة على الصليب صعبة المشاهدة، من شدة واقعية العذاب الذي ينقله كارتر.

يتطلب الدور قدرة كبيرة على التحمّل الصوتي، وكارتر يمتلكها بوفرة. حين لا يستخدم صوت الرأس، يبدو صوته قوياً وغنياً، يكاد يكون متحدّياً بجرأته وإمكاناته «المُفخّمة». أما في صوت الرأس، فهو دقيق، شفيف ومقلق. معاً، يقدّم الأسلوبان المتناقضان مساحة واسعة للألعاب الصوتية. أحياناً كان سيصبح الأمر أكثر فاعلية لو أن مقاطع صوت الرأس لم تكن ممتدة بهذا القدر: إذ إن عمل كارتر المثير في Gethsemane يتراجع قليلاً بسبب الإفراط في الاعتماد على صوت الرأس.

بدور يهوذا، تيم روجرز قوة جارفة من الغضب والاحتجاج الذكوري، في تباين مناسب مع يسوع لدى كارتر. من ناحية التمثيل، يعرض روجرز تعقيد يهوذا بوضوح صريح، متزلجاً بإقناع على تسونامي المشاعر والأفكار التي تجتاح أشهر قبلة في العالم. وهو بارع بشكل خاص في التعامل مع تبعات خيانته ليسوع، كما أن Judas's Death قوية جداً بالفعل. انتحاره صادم بحق، وفعّال على نحو استثنائي.

صوتياً، روجرز في أفضل حالاته. أداؤه في Damned For All Time وSuperstar استثنائي. يمتلك خامة ذهبية لصوته يمكنها أن تلاطف أو تُغري، ونطاقاً هائلاً (أعلاه قوي وخاطف للانتباه)، ويعرف كيف يمنح كل نغمة يغنيها قيمتها الكاملة. ومرة أخرى، كان هناك اعتماد غريب بعض الشيء على صوت الرأس (ما يوحي بأن الأمر لا يقتصر على اختيار المؤدي وحده)، لكنه لم يضر: روجرز يهوذا من الدرجة الأولى بكل المقاييس، وبالأخص صوتياً.

تقدّم الفرقة الجماعية دعماً متيناً وجيداً باستمرار. كانت Hosanna مُنجزة على نحو خاص. كوريغرافيا كارول تود حيوية وتنجح في إنعاش الأرقام الكبيرة.

هذا إحياء ممتع للغاية—وأحياناً صادم—لـيسوع المسيح سوبرستار. يستحق المشاهدة.

اضغط هنا لمزيد من المعلومات حول جولة يسوع المسيح سوبرستار في المملكة المتحدة.