مراجعة: يوليوس قيصر وأنا، ميثوين دراما ✭✭✭✭

مارك لودمون يراجع «يوليوس قيصر وأنا» – كتاب باترسون جوزيف الصريح الذي يستكشف «مسرحية شكسبير الأفريقية»، «يوليوس قيصر»

«يوليوس قيصر وأنا» بقلم باترسون جوزيف

ميثوين دراما (بلومزبري للنشر)

أربع نجوم

اشترِ الآن

مع المراجعات المتوهّجة والعروض التي نُفدت تذاكرها، حقّق إخراج غريغ دوران لمسرحية شكسبير «يوليوس قيصر» لصالح فرقة رويال شكسبير كومباني، وبطاقمٍ كامل من الممثلين السود، نجاحاً كبيراً. انطلقت الرحلة من ستراتفورد-أبون-أفون إلى لندن ثم في جولة عبر المملكة المتحدة، وصولاً إلى موسكو ونيويورك وأوهايو، وقد أبهرت الجمهور بنقلٍ مبتكر وفعّال للأحداث إلى دولةٍ غير مسمّاة في شرق أفريقيا. في هذا الكتاب الجديد ضمن سلسلة «صُنّاع المسرح» لدى ميثوين، يكشف باترسون جوزيف، مؤدّي دور بروتوس في العرض، ما كان يجري خلف الكواليس منذ الاجتماع الأول لمناقشة الفكرة وصولاً إلى إسدال الستار الأخير في كولومبوس، أوهايو. السرد صادق وكاشف، يعرّي توتّرات وشكوكاً تبلغ مستويات درامية حين تُختبر الصداقات بالإرهاق وتراكم الألفة.

وكما يوحي العنوان، فهذا سردٌ شخصي للغاية. وإلى جانب تحليل جوزيف المتعمّق لتجربته في التمثيل ضمن هذا الإنتاج، يستعيد كيف اكتشف شكسبير والمسرح وأحبّهما بوصفه ابن عائلة من الطبقة العاملة لوالدين من سانت لوسيا، نشأ في شمال غرب لندن. وهو يتتبع طريقه من مسرح الشباب إلى مدرسة الدراما وأدواره الاحترافية الأولى، ويقارن بين التحديات التي واجهت الممثلين السود ومن ذوي الخلفيات الإثنية المتنوعة في الثمانينيات والتسعينيات وبين تحسّن التنوع اليوم، وإن كان الطريق لا يزال طويلاً. ويتأمل الصعوبات التي يواجهها القادمون من خلفيات محرومة ممن يريدون اقتحام عالم المسرح – وهي واحدة من عدة قضايا راهنة يلمسها الكتاب. كما ينظر جوزيف في العوائق التي تثني أفراد المجتمعات السوداء ومن ذوي الخلفيات الإثنية المتنوعة عن زيارة المسرح، ودرجات النجاح المتفاوتة في تجاوز ذلك خلال الجولة العالمية لـ«يوليوس قيصر».

يشرح بوضوح منطق النقاش والجدل وراء قرار وضع الأحداث في شرق أفريقيا مع طاقم من الممثلين السود، مستكشفاً لماذا وصف المخرج والممثل الجنوب أفريقي جون كاني «يوليوس قيصر» بأنها «مسرحية شكسبير الأفريقية». ويؤكد الكتاب أن هذا الخيار لم يكن مجرد حركة «تصحيح سياسي» سطحية، بل كان مرتكزاً إلى فهمٍ لتاريخ أفريقيا السياسي، وسجلّه مع مناضلي الحرية الذين أغرتهم السلطة، وإلى كيفية تردد أصداء المسرحية لدى نيلسون مانديلا وأعضاء المؤتمر الوطني الأفريقي. وللممثلين وصنّاع المسرح والباحثين الأكاديميين، يقدم جوزيف تحليلاً ثاقباً مشهداً بمشهد للإنتاج وللشخصيات، مع تركيزٍ لا مفر منه على علاقات بروتوس، ولا سيما مع كاسيوس، وزوجته بورشيا، وخادمه لوسيوس، الذين أدوا أدوارهم على التوالي سيريل نري، وأدجوا أندوه، وسايمون مانيوندا.

وبالنسبة لصنّاع المسرح، يقدّم الكتاب لمحاتٍ آسرة عن تحديات العرض الطويل والجولة، حيث دفع الإرهاق والتوترات جوزيف إلى اعتبار أن الإنتاج قد «تضرر على نحو لا يمكن إصلاحه»، بل وإلى التفكير في تركه في مرحلة ما قبل أن يدرك أن الأفضل هو الاستمرار حتى النهاية. ويكشف كيف كانت ديناميكيات العرض تتبدّل بحسب المكان، ليس فقط بين غرفة البروفات والخشبة، بل أيضاً أثناء التصوير لنسخة تلفزيونية لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) داخل سوبرماركت سابق في كولنديل، ومع اختلاف تجهيزات المسارح خلال الجولة، بما في ذلك أثر انتقال الممثلين من منصةٍ ثلاثية الجوانب إلى قوس المسرح التقليدي (البروسينيوم). وبينما قُدّم عرض ستراتفورد من دون توقف، تكشف إضافة استراحة في مسارح أخرى – خدمةً لمبيعات البار – كيف يمكن للاعتبارات التجارية أن تفرض تحدياً إضافياً على إيقاع ما يحدث على الخشبة.

كما يكشف الكتاب تفاصيل لافتة عن أسلوب دوران في البروفات، إلى جانب جوانب عملية مثل تأثير الشاشات النصية (captions) على الطاقم وتجربتهم في عروض المعاينة وليلة الصحافة. ويشارك جوزيف أيضاً قناعته بأهمية «جلسات التفريغ» للممثلين، لمساعدتهم على خلع طباع شخصياتهم في نهاية العرض حفاظاً على صحتهم النفسية وعلاقاتهم. ومن خلال سرده المضيء وتأملاته، يبرهن جوزيف على شغفٍ دائم بمسرحيات شكسبير وإيمانه بأنها لا تزال تملك القدرة على تغيير التصورات وإلقاء الضوء على الحياة والسياسة اليوم.

اشترِ نسخة من «يوليوس قيصر وأنا»

اقرأ مراجعات أخرى لكتب رائعة