مراجعة: رجل لامانشا، كوليسيوم لندن ✭✭

جوليان إيفز يراجع مسرحية Man Of La Mancha بطولة كيلسي غرامر، المعروضة حالياً لموسم محدود على خشبة لندن كوليسيوم.

فريق عمل Man Of La Mancha. الصورة: مانويل هارلان Man Of La Mancha لندن كوليسيومنجمتان احجز الآن هذا عرضٌ يُتحدَّث عنه كثيراً، لكنه نادراً ما يُشاهَد.  والآن، بفضل إحياء نادر على مسرح الكوليسيوم ضمن برنامجه المتواصل من المسرحيات الموسيقية «الشعبية»، ربما يسهل فهم السبب.  فمقارنةً بغيره من العروض، لا بد أن يكون هذا واحداً من أكثر الأعمال قِدَماً على نحوٍ مأساوي، وأصعبها تقديمًا على الخشبة، مما تحتضنه لندن حالياً.  ولعشّاق النجوم القادرين على جذب شباك التذاكر على وجه الخصوص—كيلسي غرامر في الدور الرئيس لدون كيشوت دي لا مانتشا؛ ودانييل دي نيسي في دور مُحبوبته العفيفة تماماً، ساقية الحانة المعروفة باسم دولسينيا؛ ونيكولاس ليندهيرست في ثنائية لامعة من دورين متباينين، صاحب النُزل والحاكم؛ وبيتر بوليكاربّو الذي يُهدَر إلى حدٍّ كبير في دور سانشو بانزا، رفيق كيشوت، غير المكتمل التطوير—فهذه أربعة أسباب للذهاب لمشاهدته.  وهناك أيضاً اللحن الكبير «The Impossible Dream» الذي يختتم الفصلين.  عدا ذلك، أتساءل حقاً إن كان هنا ما يكفي لإبقاء روّاد المسرح منشدّين. في منتصف الستينيات، حين ظهر العمل لأول مرة، كان في صيغة «عرض داخل عرض» ما يكفي من جدة ودهشة لجذب الجمهور؛ أما الآن فتبدو هذه البنية مُربِكة وثقيلة، لا كاشفة.  المخرج المقيم لونّي برايس (تقريباً الفريق الإبداعي بأكمله عائد من نجاحات سابقة مثل «Sweeney Todd» و«Carousel» و«Sunset Boulevard» و«Chess»—وقد يختلف آخرون، لكنني أحببتها كلها!) يفعل ما بوسعه مع هذه الآلية الثقيلة، لكن حتى هو يبدو عاجزاً أمام طبيعتها الساكنة والمتناقضة... قضايا كثيرة بلا حل، خيوط متدلية، وثقوب حبكة فاغرة. حسناً، أقول «حبكة»: فكتاب ثيربانتس الطريف حكاية «مغامراتية/بيكارسكية» من «كارثة إلى أخرى»؛ وهذا يصلح على الورق، لكن كم مرة تنجح فعلاً مثل هذه الصيغ حين تُنقل إلى المسرح؟  هل «Candide» ينجح فعلاً؟  بحثت عبثاً عن أي إحساس بالاتجاه في هذه الفوضى المتمددة.  أين كان؟  هل كان كلّه حلماً؟ بيتر بوليكاربّو، كيلسي غرامر ودانييل دي نيسي في Man Of La Mancha. الصورة: مانويل هارلان يمكنني استعراض مساهمات بقية المبدعين، لكن إلى أي غاية؟  يبدو أنهم، مجتمعين، ربما بدأوا ينفدون من الأفكار.  ربما هذا غير منصف.  ربما المادة نفسها ليست جيدة بما يكفي (إذ تتضاءل مقارنة بما اشتغلوا عليه من قبل).  لكن ربما—ببساطة—لا يعرفون ماذا يفعلون بها.  ديكور جيمس نون هو كومة أخرى من الخردة (قارن بـ«Follies» في «الناشونال»، إلخ).  ريبيكا هاول تحاول دفع الإيقاع إلى الأمام، لكنها لا تجد «متعة» إلا في مشهد الاغتصاب المزيّف (المروّع حقاً).  يا للأسف، يا للأسف.  أزياء فوتيني ديمو هي تماماً كما يوحي العنوان، مع لمسة مُحدَّثة تزيد سياسات الجنس المُلتبسة إشكالاً.  إضاءة رِك فيشر متحمسة على نحو صارخ، وصوت ميك بوتر عالٍ، أعلى، والأعلى. همم.  مايكلان (صاحبا النفوذ، غريد ولينيت) يبدو أنهما يريان أن العرض يستحق الإحياء.  أو أن من دفع المال لهذا العمل يعتقد ذلك.  وقد علّق بعضهم على تشابهٍ غريب بين هذا العمل—خصوصاً شخصيته المحورية—وبين آخر عرض قام السيد غرامر ببطولته، «Big Fish»، في «The Other Palace»، عن شخصية كيشوتية مماثلة.  حسناً، ربما هذا مجرد مصادفة؟  ربما. نيكولاس ليندهيرست، بيتر بوليكاربّو وكيلسي غرامر في Man Of La Mancha. الصور: مانويل هارلان ومهما يكن، لدينا أيضاً السؤال الشائك حول الموسيقى.  هذا العرض مشهور بلحنٍ واحد كبير، وهو فعلاً رائع.  بين يدي—أو صوت—إلفيس بريسلي أو آندي ويليامز، يصبح شيئاً يُتذوَّق.  أما السيد غرامر، فيختار أداء «الدون» كأنه ناظر مدرسة يلقي كلمة في طابور الصباح، ويؤدي «To dream the impossible dream» بالطريقة نفسها: ثابتة وصلبة لا تلين.  قد يُحرّك ذلك البعض، لكنه لا يُحرّك شيئاً لديّ.  دي نيسي سوبرانو أوبرالي، وجيدة جداً، وتغني كل نغمة مكتوبة كما كُتبت، وتلتزم بكل زمنٍ وسكتة.  لكن هل هذا ما تدور حوله المسرحيات الموسيقية حقاً؟  نعم—إذا كان باقي الفرقة يفعل الشيء ذاته، أو إذا كان الدور يمكن أن يتميّز إلى هذا الحد عن بقية الأدوار.  لكن هل يحدث ذلك؟  ليس تماماً.  تبدو وكأنها في عرضٍ آخر.  استمتعوا بها على ما هي عليه؛ فقسمها يعيش في كونٍ آخر. ليندهيرست ربما يخرج بأفضل صورة، إذ يمنحنا تجسيدين متعاكسين تماماً، وكلٌّ منهما رائع.  إنه ممثل بارع، كوميدي لامع، ويستطيع القيام بكل ما يُطلَب منه.  أما بوليكاربّو فقد أتيح له من قبل مواد أفضل بكثير من هذه، وهذا ما ينبغي أن نتذكره به.  هنا ثمة نقص مزمن في الخيال حول كيفية توظيف مواهبه، التي تمرّ إلى حد كبير بلا تقدير.  وعلى نحوٍ غريب، أفضل لحظة موسيقية في الأمسية—بالنسبة لي—تأتي مع رقم مينال باتيل السامي في دور «Padre»: في رقمه الموسيقي الوحيد البارز، يقدم درساً متقناً في كيفية غناء المسرح الموسيقي.  رقمٌ بلا عيب، يتركك تقشعرّ... متأملاً ما «كان يمكن أن يكون»، لو توفرت مادة أفضل لبقية الفرقة. لأن الحقيقة هي أن هذه الموسيقى ليست جيدة جداً.  الأولاد، المفترض أن يكونوا مصدر تهديد في بيئة السجن التي انزلق إليها «الدون» ومن معه، لديهم أرقام موسيقية (مثل «Little Bird») تبدو كما لو أنها كُتبت لتناسب الأخوين إيفرسلي.  يا للأسف.  أما افتتاح الفصل الثاني بـ«تتابع باليه لمحاكاة اغتصاب جماعي»، حسناً... فقد جعلني أتساءل لمن يُوجَّه هذا العرض تحديداً!!  وبالتأكيد هو ليس عرضاً عائلياً!!!  (على الأقل ليس لأي عائلات أعرفها...) هكذا إذن.  بعد كل هذه السنوات الطويلة، الطويلة من الإهمال (المستحق).  خذوه كما تشاؤون. هناك أشياء متفرقة يمكن الاستمتاع بها، لكن هناك أسئلة تفتيشية أكثر بكثير تُطرح، مثل... «لماذا؟»

احجز تذاكر MAN OF LA MANCHA