CRÍTICA: Homem de La Mancha, Coliseum de Londres ✭✭

Julian Eaves analisa Man Of La Mancha, com Kelsey Grammer, atualmente em cena numa temporada limitada no London Coliseum.

O elenco de Man Of La Mancha. Foto: Manuel Harlan Man Of La Mancha London ColiseumDuas Estrelas Reservar agora Este é um espetáculo de que se fala muitas vezes, mas que raramente se vê.  E agora, graças a uma rara reposição no Coliseum, no seu programa contínuo de musicais “populares”, talvez seja fácil perceber porquê.  Entre os espetáculos em cartaz, este terá de ser um dos mais tragicamente datados e difíceis de montar que Londres atualmente apresenta.  Para fãs em particular dos protagonistas de apelo seguro — Kelsey Grammar no papel-título de Don Quixote de la Mancha; Danielle de Niese como a sua amada estritamente platónica, a prostituta do bar conhecida como Dulcinella; Nicholas Lyndhurst num par brilhante de papéis contrastantes, o Estalajadeiro e o Governador; e Peter Polycarpou, em grande parte desperdiçado na parte pouco desenvolvida do fiel escudeiro de Quixote, Sancho Panza — então há quatro razões para ir vê-lo.  E há a grande canção, “The Impossible Dream”, que encerra ambos os atos.  Fora isso, pergunto-me sinceramente se há aqui “matéria” suficiente para manter o público interessado. Em meados dos anos 60, quando surgiu pela primeira vez, havia novidade e encanto suficientes no seu formato de “espetáculo dentro do espetáculo” para envolver as plateias: hoje, essa estrutura parece desajeitada e pesada, em vez de reveladora.  O encenador da casa, Lonny Price (praticamente toda a equipa criativa é composta por regressos de êxitos anteriores como “Sweeney Todd”, “Carousel”, “Sunset Boulevard” e “Chess” — outras pessoas podem discordar, mas eu gostei de todos!) faz o que pode com este dispositivo desajeitado, mas até ele parece baralhado com a sua natureza estática e contraditória... tantos problemas por resolver, pontas soltas, buracos enormes. Bem, eu digo “intriga”: o divertido livro de Cervantes é um relato “picaresco” de uma coisa atrás da outra; isso funciona bem no papel, mas quantas adaptações teatrais desse formato resultam mesmo?  “Candide” funciona, de facto?  Procurei em vão algum sentido de rumo neste caos desmedido.  Onde estava ele?  Tudo um sonho? Peter Polycarpou, Kelsey Gramer e Danielle de Niese em Man Of La Mancha. Foto: Manuel Harlan Podia passar em revista as contribuições dos outros criativos, mas para quê?  Parece que, coletivamente, talvez estejam a começar a ficar sem ideias.  Talvez isso não seja justo.  Talvez o material simplesmente não seja suficientemente bom (empalidece perante o que já tiveram para trabalhar).  Mas, talvez, a verdade seja que não sabem bem o que fazer com isto.  O cenário de James Noone é mais um monte de tralha (cf. “Follies” no National, etc.).  Rebecca Howell tenta pôr as coisas a mexer, mas só tem a cena (verdadeiramente horrível) de violação fingida para se “divertir”.  Ai, ai.  Os figurinos de Fotini Dimou são exatamente o que se espera, com um toque atualizado, o que só torna as questionáveis políticas sexuais ainda mais problemáticas.  Rick Fisher ilumina com entusiasmo berrante, e o som de Mick Potter é alto, mais alto e altíssimo. Hmm.  Os Michaels (as suas eminências, Grade e Linnit) evidentemente acham que o espetáculo merece ser reposto.  Ou então quem quer que tenha posto o dinheiro nisto acha.  Algumas pessoas notaram uma estranha semelhança entre esta obra — sobretudo a sua personagem central — e o último espetáculo em que o Sr. Grammar protagonizou, “Big Fish”, no The Other Palace, sobre uma figura igualmente quixotesca.  Bem, talvez seja apenas coincidência?  Talvez. Nicholas Lyndhurst, Peter Polycarpou e Kelsey Grammer em Man Of La Mancha. Fotos: Manuel Harlan Seja como for, temos também a questão espinhosa da partitura.  Este espetáculo é famoso por ter uma grande canção — e ela é maravilhosa.  Nas mãos — ou na voz — de Elvis Presley ou Andy Williams, é algo para saborear.  O Sr. Grammar, no entanto, opta por interpretar o “Don” como um diretor de escola a conduzir uma assembleia e “entrega” “To dream the impossible dream” da mesma forma rígida e inflexível.  Pode mexer consigo, mas não mexe comigo.  De Niese é uma soprano operática, e muito boa, e canta cada nota que está escrita, tal como está escrita, respeitando cada semínima e cada pausa.  Mas é disso que o teatro musical se trata?  Bem, sim, SE o resto da companhia fizer o mesmo, ou SE o papel puder distinguir-se assim tanto do resto.  Mas é o caso?  Não, na verdade.  Ela soa como se estivesse noutro espetáculo.  Aproveite pelo que é: o papel dela está noutro universo. Lyndhurst talvez seja quem sai melhor, ao oferecer duas caracterizações diametralmente opostas, e ambas são maravilhosas.  É um ótimo ator, um comediante brilhante, e faz tudo o que lhe pedem.  Polycarpou já teve material muito melhor do que este, e é por isso que devemos lembrá-lo.  Aqui, há uma falta crónica de imaginação na forma de aproveitar os seus talentos, que ficam em grande parte por reconhecer.  Curiosamente, musicalmente o melhor momento da noite — para mim — surge com o número sublime de Minal Patel como o “Padre”: no seu único número musical de destaque, dá-nos simplesmente uma aula magistral de como se canta teatro musical.  É um momento impecável e que lhe deixará arrepios na espinha.. ao contemplar o que “poderia ter sido”, se ao menos houvesse melhor material disponível para o resto da companhia. Porque a verdade é que esta partitura simplesmente não é muito boa.  Os rapazes, que supostamente seriam ameaçadores no ambiente prisional em que o Don e companhia se enredam, têm números musicais (por ex., “Little Bird”) que soam como se fossem feitos para os Eversley Brothers.  Ai, valha-nos.  E quanto ao início do segundo ato, com um “bailado de violação em grupo simulada”, bem.... isso fez-me perguntar exatamente a que público é que este espetáculo se dirige!!  Não é, decididamente, entretenimento familiar!!!  (Bom, pelo menos não para as famílias que eu conheço...) Portanto, aqui está.  Depois de todos estes longos, longos anos de (merecido) esquecimento.  Faça dele o que quiser. Há coisas ocasionais de que se pode desfrutar, mas há muito mais perguntas incómodas a fazer, como... “Porquê?”

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