评论：伦敦科利赛姆《梦幻骑士》 ✭✭

朱利安·伊夫斯点评由凯尔西·格拉莫主演的《梦幻骑士》（Man Of La Mancha），现正在伦敦科利塞姆剧院限期上演。

《梦幻骑士》演出团队。摄影：Manuel Harlan 《梦幻骑士》 伦敦科利塞姆剧院 两星 立即购票 这是一部常被人提起，却难得一见的作品。 而如今，它在科利塞姆剧院“大众”音乐剧系列中迎来一次罕见复排，也许反而让人更容易理解：为什么它总是被谈论，却很少真正出现在舞台上。 就目前伦敦的演出市场而言，这大概算得上最“悲情”地过时、也最难搬演的作品之一。 当然，如果你是冲着那些颇具票房号召力的主演而来——凯尔西·格拉莫在标题角色堂吉诃德·德·拉曼恰；丹妮尔·德·尼瑟饰演他“纯柏拉图式”的倾慕对象、酒馆妓女杜尔西内娅；尼古拉斯·林德赫斯特在两种截然不同的角色之间火花四射——旅店老板与总督；以及彼得·波利卡普在堂吉诃德随从桑丘·潘沙这个发展不足的角色里几乎被浪费——那么确实有四个理由值得你走进剧场。 此外还有那首“名曲”《不可能的梦想》（The Impossible Dream），两幕结尾都会响起。 但除此之外，我确实怀疑这部戏是否有足够的“内容”留住观众。六十年代中期初演时，“戏中戏”的结构尚有新鲜感与惊奇，足以吸引观众；如今这种框架却显得别扭笨重，而非带来启示。 老熟人导演朗尼·普莱斯（几乎整个创作团队都是此前成功作品的“回访嘉宾”，如《理发师陶德》《旋转木马》《日落大道》《棋王》——也许有人不同意，但我都挺喜欢！）尽其所能摆弄这套笨拙装置，可连他似乎也被作品的静止与自相矛盾所难住……太多问题悬而未决，太多线头散落，情节漏洞张口就来。嗯，我说“情节”：塞万提斯那本有趣的小说本就是一段“流浪汉式”的冒险，一件事接着一件事；写在纸上还能说得过去，但这种格式搬上舞台，有多少次真的奏效？ 《康迪德》真的好使吗？ 我怎么也找不到这摊铺得满地都是的混乱里有任何方向感。 它到底想去哪里？ 一切都只是梦一场？ 彼得·波利卡普、凯尔西·格拉莫与丹妮尔·德·尼瑟在《梦幻骑士》中。摄影：Manuel Harlan 我本可以逐一点评其他创作人员的贡献，但又能怎样呢？ 整体看来，他们也许有点集体“灵感枯竭”。 也许这么说不公平。 也许是素材本身确实不够好（与他们以往操刀的作品相比，简直黯然失色）。 但也可能，他们就是不知道该拿它怎么办。 詹姆斯·努恩的布景又是一堆“废墟垃圾”（对照一下国家剧院的《癫狂》之类）。 丽贝卡·豪威尔想让舞台动起来，却几乎只有那段（真的惨不忍睹的）假强暴场面能“发挥”。 哎，实在、实在太糟。 福蒂妮·迪穆的服装一眼就能看懂，外加一点“现代化”改造，反倒让其中可疑的性别政治显得更刺眼。 里克·费舍尔的灯光用力到刺眼，米克·波特的音响则是响、很响、响到极致。嗯。 “两位迈克尔”（业界大人物格雷德与林尼特）显然认为这部戏值得复排。 或者说，出钱的人认为值得。 也有人指出，这部作品——尤其是主角——和格拉莫先生上一部在The Other Palace主演的《大鱼》（Big Fish）有种奇妙相似：同样是个堂吉诃德式人物。 嗯，也许只是巧合？ 也许吧。 尼古拉斯·林德赫斯特、彼得·波利卡普与凯尔西·格拉莫在《梦幻骑士》中。摄影：Manuel Harlan 话虽如此，我们还得面对这份乐谱本身的棘手问题。 这部戏因一首“大歌”闻名，而那首歌确实是奇迹般的存在。 在埃尔维斯·普雷斯利或安迪·威廉姆斯的嗓音里，它令人回味无穷。 然而格拉莫先生却把“堂吉诃德”演得像一位校长在做晨会发言，他用同样沉稳而僵硬的方式“交付”那句“去梦想不可能的梦想”。 也许会打动你，但并没能打动我。 德·尼瑟是歌剧女高音，而且非常出色；她把谱面写下的每一个音都按原样唱出来，严谨得连每个时值与休止都不放过。 但音乐剧真的就是这样吗？ 嗯，如果全体演员都如此，或者这个角色能在整体中足够突出，那当然可以。 但这里是这样吗？ 并不是。 她听起来像在演另一出戏。 你可以按“她自己的宇宙”去欣赏——她的段落确实像来自另一个世界。 林德赫斯特大概是全场表现最出彩的一位，他带来两种完全对立的塑造，而且都精彩。 他是优秀的演员、出色的喜剧家，对他提出的要求他都能做到。 波利卡普曾经拥有远比这更好的素材，而我们也更该以那些作品来记住他。 在这里，对他才华的使用缺乏想象力，他的能力大多被忽视。 奇妙的是，对我而言，全晚音乐上最好的时刻来自米纳尔·帕特尔饰演“神父”（Padre）的那段精妙唱段：在他唯一那首真正突出的独唱里，他简直交出了一堂“如何演唱音乐剧”的大师课。 这一段无可挑剔，足以让你起鸡皮疙瘩……并不由得去想：若其他演员也有更好的素材，该会多么不同。 因为事实是，这份配乐整体并不怎么样。 那些本应在监狱环境里显得凶神恶煞的“男囚们”，唱出来的曲子（例如《小鸟》Little Bird）却像是写给埃弗斯利兄弟那类和声组合的。 哎呀。 至于第二幕开场那段“模拟的轮奸芭蕾段落”，嗯……只让我困惑这戏到底是想给谁看！！ 它绝对不是合家欢！！！ （至少不是我认识的任何家庭会带孩子看的那种……） 所以，戏就在这儿。 在经历了这么多年（也算是应得的）冷落之后。 你自己看着办吧。 其中偶有可取之处，但更多的是让人不断追问，比如……“为什么？”

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