CRITIQUE : L'homme de La Mancha, London Coliseum ✭✭

Julian Eaves passe en revue Man Of La Mancha mettant en vedette Kelsey Grammer, actuellement en représentation pour une saison limitée au London Coliseum.

La troupe de Man Of La Mancha. Photo : Manuel Harlan Man Of La Mancha London ColiseumDeux Étoiles Réservez maintenant Voici un spectacle dont on parle souvent, mais que l'on voit rarement.  Et maintenant, grâce à une rare reprise au Coliseum dans son programme de comédies musicales 'populaires', il est peut-être facile de comprendre pourquoi.  En matière de spectacles, celui-ci doit être l'un des plus tragiquement datés et difficiles à monter dont Londres peut actuellement se vanter.  Pour les fans particuliers des têtes d'affiche prometteuses - Kelsey Grammer dans le rôle titre de Don Quixote de la Mancha; Danielle de Niese comme son inamorata strictement platonique, la prostituée du bar connue sous le nom de Dulcinella; Nicholas Lyndhurst dans un retour éclatant et contrasté, l'aubergiste et le gouverneur; et Peter Polycarpou, largement sous-utilisé dans le rôle insuffisamment développé du compagnon de Quixote, Sancho Panza - alors il y a quatre raisons de le voir.  Et il y a le grand 'air', 'The Impossible Dream', qui termine les deux actes.  En dehors de cela, je me demande vraiment s'il y a suffisamment de 'matière' ici pour garder les spectateurs engagés. Au milieu des années 60, lorsque cela est apparu pour la première fois, il y avait suffisamment de nouveauté et d'émerveillement dans son format de 'spectacle dans un spectacle' pour captiver le public: maintenant, cette structure semble maladroite et lourde, plutôt que révélatrice.  Le directeur de la maison, Lonny Price (pratiquement toute l'équipe créative sont des visiteurs habituels de succès précédents comme 'Sweeney Todd', 'Carousel', 'Sunset Boulevard' et 'Chess' - d'autres peuvent ne pas être d'accord, mais je les ai tous aimés!) fait ce qu'il peut avec cet appareil encombrant, mais même lui semble déconcerté par sa nature statique et contradictoire... tant de problèmes non résolus, des bouts lâches épars, des trous béants dans l'intrigue. Eh bien, je dis 'intrigue' : le livre amusant de Cervantes est un récit 'picaresque' de choses qui se suivent; cela fonctionne bien sur le papier, mais combien de ces formats réellement fonctionnent lors du transfert sur scène?  Est-ce que 'Candide' fonctionne vraiment?  J'ai cherché en vain un quelconque sens de direction dans ce désordre tentaculaire.  Où était-il?  Tout un rêve? Peter Polycarpou, Kelsey Grammer et Danielle de Niese dans Man Of La Mancha. Photo : Manuel Harlan Je pourrais passer en revue les contributions des autres créateurs, mais dans quel but?  Il semble qu'ils commencent peut-être collectivement à manquer d'idées.  Peut-être que ce n'est pas juste.  Peut-être que le matériau n'est tout simplement pas bon assez (il s'efface devant ce avec quoi ils ont eu à travailler précédemment).  Mais, peut-être, ils ne savent vraiment pas quoi en faire.  Le décor de James Noone est une autre pile de déchets (cf. 'Follies' au National, etc.).  Rebecca Howell essaie de mettre les choses en mouvement, mais n'a que la scène de (très horrible) faux viol pour 's'amuser'.  Oh, très, très cher.  Les costumes de Fotini Dimou sont exactement ce qui est promis, avec une touche moderne, ce qui rend la politique sexuelle douteuse d'autant plus problématique.  Rick Fisher éclaire avec enthousiasme criard, et le son de Mick Potter est fort, plus fort et le plus fort. Hmm.  Les Michaels (leurs éminences, Grade et Linnit) semblent croire que le spectacle mérite d'être relevé.  Ou, celui qui a déboursé de l'argent pour ce spectacle le pense.  Certaines personnes ont remarqué une étrange similitude entre cette œuvre - en particulier son personnage principal - et le dernier spectacle auquel M. Grammer a participé, 'Big Fish', au The Other Palace, à propos d'une figure également quixotique.  Eh bien, peut-être que ce n'est qu'une coïncidence?  Peut-être. Nicholas Lyndhurst, Peter Polycarpou et Kelsey Grammer dans Man Of La Mancha. Photos : Manuel Harlan Quoi qu'il en soit, nous avons également la question épineuse de la partition.  Ce spectacle est célèbre pour son grand air, et c'est un émerveillement.  Aux mains - ou à la voix - d'Elvis Presley, ou Andy Williams, c'est un plaisir.  M. Grammer, cependant, choisit de jouer le 'Don' comme un directeur d'école faisant une assemblée et 'livre' 'To dream the impossible dream' de manière rigide et inflexible.  Cela peut vous émouvoir, mais cela ne me fait pas bouger.  Denise est une soprano d'opéra et une très bonne, et elle chante chaque note à la lettre, tel qu'il est écrit, et respecte chaque croche et silence.  Mais est-ce vraiment ce que le théâtre musical est?  Eh bien, oui, SI le reste de la troupe fait de même, ou SI le rôle peut être tellement distingué du reste.  Mais est-ce le cas?  Pas vraiment.  Elle semble être dans un autre spectacle.  Profitez-en pour ce que c'est, son rôle est dans un autre univers. Lyndhurst semble probablement s'en sortir le mieux, en nous offrant deux caractérisations diamétralement opposées, et chacune est merveilleuse.  Il est un excellent acteur, un brillant comédien, et il peut tout faire ce qu'on lui demande.  Polycarpou a eu beaucoup mieux à travailler que cela, et c'est ce que nous devrions nous souvenir de lui.  Ici, il y a un manque chronique d'imagination sur la façon de travailler avec ses talents, qui restent largement ignorés.  Étrangement, musicalement, le meilleur moment de l'événement - pour moi - vient avec le numéro sublime de Minal Patel dans le rôle du 'Padre' : dans son seul, numéro musical remarquable, il donne ce qui est simplement une leçon magistrale sur la façon de chanter du théâtre musical.  C'est un numéro parfait et qui vous laissera des frissons dans le dos.. contemplant ce qui 'aurait pu être', si seulement il y avait eu un meilleur matériel disponible pour le reste de la compagnie. Car la vérité est que cette partition n'est tout simplement pas très bonne.  Les garçons, qui sont censés être des menaces dans l'environnement carcéral dans lequel Don, et al, se sont aventurés, ont des numéros musicaux (par ex. 'Little Bird') qui semblent avoir été destinés aux Eversley Brothers.  Oh, cher.  Et quant à l'ouverture du deuxième acte d'un 'ballet simulant un viol collectif', eh bien.... cela m'a fait me demander exactement à quel public ce spectacle est destiné!!  Cette pièce ne convient décidément PAS pour un public familial!!!  (Eh bien, pas pour les familles que je connais...) Alors, voilà.  Après toutes ces longues, longues années de négligence (méritée).  Faites-en ce que vous en voulez. Il y a des choses occasionnelles à apprécier ici, mais tant d'autres questions à poser, comme... 'Pourquoi?'

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