РЕЦЕНЗІЯ: Людина з Ла-Манчі (Man Of La Mancha), Лондон Колізеум ✭✭

Джуліан Івс ділиться враженнями від мюзиклу «Людина з Ла-Манчі» з Келсі Греммером у головній ролі, який наразі йде обмеженим терміном у Лондонському Колізеї.

Трупа вистави «Людина з Ла-Манчі». Фото: Мануель Харлан Людина з Ла-Манчі Лондонський КолізейДві зірки Замовити квитки Це шоу, про яке часто говорять, але яке рідко можна побачити на власні очі.  І тепер, завдяки нечастому поновленню на сцені Колізею в межах програми «популярних» мюзиклів, цілком зрозуміло, чому так склалося.  Як на театральну постановку, це одна з найбільш трагічно застарілих і складних для втілення вистав, які зараз може запропонувати Лондон.  Для палких шанувальників зіркового складу — Келсі Греммера в ролі Дона Кіхота Ламанчського; Даніель де Ніз у ролі його виключно платонічної дами серця, трактирної повії Альдонси; Ніколаса Ліндгерста в блискучому поєднанні контрастних ролей Трактирника та Губернатора; а також Пітера Полікарпу, чий талант майже змарновано в недостатньо прописаній ролі вірного зброєносця Санчо Панси — є принаймні чотири причини піти на виставу.  Крім того, є легендарний хіт «The Impossible Dream», яким завершуються обидві дії.  Поза цим, я справді сумніваюся, чи знайдеться тут достатньо матеріалу, щоб захопити глядача. У середині шістдесятих, коли вистава тільки з’явилася, формат «шоу в шоу» був достатньою новинкою, щоб дивувати публіку: сьогодні ж така структура видається радше незграбною і громіздкою, ніж новаторською.  Знайомий глядачам режисер Лонні Прайс (практично вся творча команда вже працювала над такими успішними проєктами, як «Суїні Тодд», «Карусель», «Бульвар Сансет» та «Шахи» — хтось не погодиться, але мені вони всі подобалися!) робить усе можливе з цим неповоротким механізмом, але навіть він здається збентеженим його статичністю та суперечливістю... стільки невирішених питань, сюжетних дір та незавершених ліній. Хоча, називаючи це «сюжетом», варто згадати, що дотепний твір Сервантеса — це крутійський роман про чергу випадкових подій; на папері це працює чудово, але чи багато таких форматів вдало адаптовані для сцени?  Хіба «Кандід» працює?  Я марно намагався знайти бодай якийсь напрямок у цьому розлогому безладді.  Де він?  Це все сон? Пітер Полікарпу, Келсі Греммер та Даніель де Ніз у виставі «Людина з Ла-Манчі». Фото: Мануель Харлан Я міг би проаналізувати внесок кожного з творчої команди, але навіщо?  Здається, що колективно у них починають вичерпуватися ідеї.  Можливо, це несправедливо.  Можливо, матеріал просто недостатньо якісний (він тьмяніє порівняно з тим, з чим їм доводилося працювати раніше).  А можливо, вони просто не знають, що з ним робити.  Сценографія Джеймса Нуна — чергова «купа мотлоху» (згадайте «Фолліз» у Національному театрі тощо).  Ребекка Хауелл намагається оживити дійство, але має лише (справді жахливу) сцену імітації зґвалтування, щоб «розважитися».  Ой, лихо.  Костюми Фотіні Діму — це саме те, що очікуєш, але з сучасним присмаком, що робить і без того сумнівну гендерну політику вистави ще проблемнішою.  Рік Фішер забезпечує освітлення з кричущим ентузіазмом, а звук Міка Поттера просто гучний, ще гучніший і найгучніший. Хм.  Майкли (поважні Грейд та Лінніт), очевидно, вважають, що шоу варте повернення.  Або так вважає той, хто виділив на це гроші.  Дехто помітив дивну схожість між цим твором — особливо головним персонажем — і останньою виставою містера Греммера «Велика риба» в The Other Palace, де він грав схожу донкіхотську постать.  Що ж, можливо, це лише збіг?  Можливо. Ніколас Ліндгерст, Пітер Полікарпу та Келсі Греммер у виставі «Людина з Ла-Манчі». Фото: Мануель Харлан Як би там не було, залишається ще болюче питання музичного супроводу.  Це шоу відоме своєю однією великою мелодією, і вона справді чудова.  У виконанні Елвіса Преслі чи Енді Вільямса це справжня насолода.  Однак містер Греммер вирішує грати Дона в манері директора школи на ранковій лінійці, і виконує «To dream the impossible dream» так само сухо та непохитно.  Можливо, комусь це припаде до душі, але мене не зачепило.  Де Ніз — оперна сопрано, і дуже гарна, вона проспівує кожну ноту точно за партитурою, з повагою до кожної четвертної та паузи.  Але чи в цьому суть мюзиклу?  Мабуть, так, ЯКЩО вся трупа робить те саме, або ЯКЩО роль настільки виокремлюється з-поміж інших.  Але чи це так?  Не зовсім.  Здається, ніби вона в іншій виставі.  Насолоджуйтеся її майстерністю як такою, але її персонаж перебуває в іншому всесвіті. Найкраще, мабуть, вдалося Ліндгерсту: він представив два діаметрально протилежних образи, і обидва — неперевершені.  Він чудовий актор, блискучий комік і здатен виконати будь-яке завдання.  У Полікарпу був набагато кращий матеріал у минулому, і саме за тими ролями його варто пам’ятати.  Тут же спостерігається повна відсутність уяви щодо того, як використати його таланти.  Як не дивно, найкращим музичним моментом усієї події для мене став номер Мінала Пателя в ролі Падре: у своєму єдиному сольному виступі він дає справжній майстер-клас із вокалу в мюзиклі.  Це бездоганний номер, від якого йдуть мурашки по шкірі... і змушує замислитися, чим «могла б бути» ця вистава, якби для решти акторів знайшовся кращий матеріал. Бо правда в тому, що сама партитура не надто вдала.  Хлопці, які мали б уособлювати загрозу в тюремному середовищі, куди потрапив Дон та інші, мають музичні номери (наприклад, «Little Bird»), що звучать так, ніби вони призначені для гурту Eversley Brothers.  Ой, леле.  А щодо відкриття другої дії з «балетною сценою імітації групового зґвалтування», що ж... мені цікаво, на яку саме аудиторію розраховане це шоу?!!  Це точно НЕ сімейний перегляд!!!  (Принаймні, не для тих сімей, які я знаю...) Отже, маємо те, що маємо.  Після довгих років (заслуженого) забуття.  Вирішуйте самі.  Тут є окремі моменти для насолоди, але значно більше гострих запитань, головне з яких — «Навіщо?»

ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА МЮЗИКЛ «ЛЮДИНА З ЛА-МАНЧІ»