مراجعة: عرض Putting It Together، مسرح سانت جيمس ✭✭✭✭✭

جمع القطع معاً

مسرح سانت جيمس

1 فبراير 2014

5 نجوم

أحياناً يضع المرء في مشغّل الأقراص المدمجة تسجيلات مختلفة لعروض سوندهايم أو لحفلات الاحتفاء بأعماله، ثم يختار وضع التشغيل العشوائي، فتأتي النتيجة غالباً على هيئة تجاورات صادمة بين أغاني سوندهايم وأساليبه (تخيّل Pretty Little Picture تليها Moments in the Woods ثم A Weekend In The Country)، لأن سوندهايم دائماً ما يجد لكل مسرحية موسيقية أسلوباً خاصاً، وقد تكون هذه الأساليب مختلفة جداً. وفي عروض سطحية أو غير مدروسة، قد يصبح الاستعراض الذي صاغته جوليا ماكنزي/كاميرون ماكينتوش/سوندهايم، Putting It Together، تجربة من هذا النوع: متنافرة لكنها مألوفة، مثيرة للفضول أكثر منها مترابطة، غريبة أكثر مما هي مُرضية. الليلة، في مسرح سانت جيمس بفيكتوريا، أمام صالة ممتلئة عن آخرها ضمّت أنجيلا لانسبري، أسدل إنتاج أليكس باركر لـPutting It Together الستار بعد موسم ناجح، بإخراج ألستير نايتس، وكوريغرافيا ماثيو رولاند وسكارلت وايلدرينك، وإشراف موسيقي من ثيو جيميسون وأليكس باركر.

غير أنّ هذا الإنتاج لم يقع في ذلك الفخ ولا في أي فخ آخر؛ بل على العكس، وبسلاسة شبه تامة ومن دون ضجة أو "مفهوم" إخراجي مفروض، مضى بكل بساطة ليقدّم المطلوب. وقد فعل. وبانتصار.

فكرة العمل بسيطة: حفلة براقة تُختَبَر فيها علاقة زوجين متزوجين، بينما يتساءل زوجان أصغر سناً عن سبب وجودهما معاً، ويراقب شاب لطيف ومرح هذين الزوجين، فيعلّق أحياناً على علاقتهما أو يتفاعل معهما. وكل ذلك يحدث فيما تُسلَّط الأضواء على نسيج جامح من مختارات سوندهايم الأقل شهرة (في معظمها).

من الأشياء التي يبرزها هذا الاستعراض بوضوح مدى تغلغل سوندهايم في الثقافة الشعبية. حتى أكثر الأرقام غموضاً في قائمة الأغاني هنا تبدو، على نحو ما، مألوفة ومريحة. أما الأكثر شهرة، مثل Ladies Who Lunch وMarry Me A Little، فتقع على الأذن كأنها أغانٍ تصدّرت القوائم. وكان الجمهور مليئاً بأشخاص يقولون: "لم أكن أعرف أن سوندهايم كتب هذه"؛ وليس المقصود بالطبع السيدة لانسبري.

وقد جرى توزيع الموسيقى بمهارة لفرقة صغيرة: بيانو، أوبوا/كور إنغليه، كلارينيت، باسون، كونترباص، وبوق. وكان كل عازف منهم دقيقاً وموهوباً. وكان عمل ثيو جيميسون على البيانو لافتاً على نحو خاص.

في قلب هذا الإنتاج تقف جاني دي بأداء متلألئ، مذهل على نحو مطلق، من ممثلة رفيعة المقام. إنها تُوفي بكل معنى الكلمة. هي تجسيد للإغراء في فستانها الأسود القاتل، وتتمكن من تقديم كوميديا خفيفة بقدر ما تقدّم ألماً يمزّق القلب في الأرقام الأكثر قسوة. أداؤها لـLovely تقطّر سُمّاً لاذعاً؛ وEvery Day A Little Death نابض بحزن مرتجف؛ وEverybody Ought To Have A Maid كان مرحاً شهياً مشحوناً بالإيحاء؛ أما Could I Leave You وLadies Who Lunch وNot Getting Married Today—فجميعها جاءت طازجة وكاشفة، كأن أحداً لم يؤدّها من قبل؛ وLike It Was تلألأت بألم وحزن لا يهدآن؛ أما الدويتو الرائع مع كارولاين شين، There's Always A Woman، فكان أفخم وألذّ ما قُدّم في تلك الليلة.

دي لا تخشى شيئاً كمؤدية. تغني وتمثّل بصدق حارق ووضوح فهم يضفي على كل سطر، وكل عبارة، فرحاً وأصالة وتحديداً قاتلاً. لا تخاف من استخدام التشقق في خطها الصوتي لتأثير ممتاز، وتعرف كيف ومتى تغيّر الطبقة للحصول على أفضل أثر صوتي.

هنا، لمعَت ببساطة كنجمة مستعرّة.

ولحسن الحظ، لم تكن وحدها.

كان داميان همبلي في حالة صوتية ممتازة بحق، وقد أظهر أداؤه المتقن لـMarry Me A Little وUnworthy Of Your Love—بوضوح شديد—صوته التينور الرنّان والقوي واللافت فعلاً (وبدقة لا تخطئ). كان من الصعب ألا تتمنى أن يغني كل أغنية مخصصة لرجل. وظهر ذلك خصوصاً في Good Thing Going، التي غناها هنا ديفيد بيديلا، لكنها للأسف لم تُغنَّ بنفس جودة أداء همبلي لها في إنتاج 2013 من Merrily We Roll Along. بل إن أفضل غناء في الأمسية جاء في أداء همبلي المتقن تماماً للأغنية المؤثرة والجميلة حقاً Pretty Women. على كل المستويات، لم يخطئ خطوة واحدة. وبالمثل، كان دانيال كروسلي رائعاً ببساطة في دور رجل الأغنية والرقصة: كان يضيء الخشبة كلما اعتلاها. ومن الصعب تخيّل أن أحداً في أي مكان يمكنه تقديم Buddy's Blues أفضل مما فعل كروسلي هنا: كان مبتكراً وديناميكياً، يعثر على طرائق جديدة ومشتعلة لجعل الأغنية مبهرة. وكان هذا أيضاً حال عمله مع دي في Everybody Ought To Have A Maid ورقم الافتتاح The Invocation and Instructions To The Audience. قد لا يكون مغنياً بمستوى همبلي، لكنه مؤدٍ استثنائي. وفي الزاوية المتألقة حقاً كانت كارولاين شين أيضاً، التي أدّت دور الفتاة البريئة على أكمل وجه. كانت Lovely لديها رائعة، وكذلك Live Alone And Like It. وقد لمعَت خصوصاً في عملها مع دي. وحده ديفيد بيديلا بدا أقل من مستوى المجموعة وغير مناسب للدور ضمن هذا الطاقم. فصوته ليس من نوع الباس-باريتون الحقيقي الذي يمنح جودة خاصة لأرقام مثل Pretty Women وThe Road Not Taken وHello Little Girl. وعلى خلاف زملائه، كان خارج النغمة أو خارج عمقه في كثير من الأحيان. وهذا مُحيّر، لأنه قد يكون رائعاً في الدور المناسب. حتى في Being Alive، وهو رقم يفترض أن يكون تماماً ضمن قدرته، كان هناك لون صوتي مخيّب وغياب شبه كامل للدقة الكهربائية. بكل المقاييس، كان ذلك محيّراً ومخيّباً. لكنه لم يُغيّر كثيراً الانطباع العام عن الليلة. لقد كانت بالفعل أمسية ترفيه من الطراز الأول واستحقت تماماً التصفيق وقوفاً الذي استقبل به الجمهور الطاقم حين أنهى رقم الختام، Old Friends، مجريات السهرة. وعندما غنّوا جميعاً، سواء بتوحيد الصوت أو بتناغم هارموني، كان المؤدون الخمسة في انسجام مُبهج، يصغون إلى بعضهم ويعملون معاً بروعة. كان هذا عمل فرقة في أكثر صوره إقناعاً.

علامات كاملة لنايتس وباركر: رؤيتهما لهذا الإنتاج—المحكمة والنظيفة والواضحة—كانت بالضبط ما ينبغي أن تكون عليه.

يستحق Putting It Together أن ينتقل إلى أحد مسارح ويست إند في قلب لندن وأن يقدَّم أمام صالات ممتلئة تبحث عن ترفيهٍ خالص، مفعم بالبهجة.