РЕЦЕНЗІЯ: Putting It Together, Театр Сент-Джеймс ✭✭✭✭✭

Putting It Together

Театр Сент-Джеймс (St James’ Theatre)

1 лютого 2014

5 зірок

Іноді ставиш у програвач компакт-диски з різними записами вистав Сондгайма або концертів на його честь і вибираєш режим випадкового відтворення. Результат часто виявляється приголомшливим через різке поєднання пісень і стилів (уявіть собі Pretty Little Picture, після якої йде Moments in the Woods, а за нею — A Weekend In The Country). Сондгайм завжди знаходить особливий стиль для кожного свого мюзиклу, і вони можуть кардинально відрізнятися. У поверхневих або непродуманих постановках ревю Putting It Together, створене Джулією Маккензі, Камероном Макінтошем та самим Сондгаймом, може справляти саме таке враження: знайоме, але дисонуюче, цікаве, але розрізнене, скоріше дивне, ніж змістовне. Сьогодні в театрі Сент-Джеймс у Вікторії при повному аншлагу, серед глядачів якого була і Анджела Ленсбері, завершилися покази вистави Putting It Together. Ця постановка Алекса Паркера у режисурі Аластера Кнайтса, з хореографією Меттью Роуленда та Скарлет Вайлдерінк та під музичним керівництвом Тео Джеймісона та Алекса Паркера, з тріумфом пройшла свій успішний сезон.

Ця постановка не потрапила в жодну пастку. Навпаки, майже безшовно, без зайвої метушні та нав'язаних режисерських «концепцій», вона просто робила свою справу. І робила це блискуче. Тріумфально.

Задум твору простий: гламурна вечірка, на якій подружжя відчуває кризу у стосунках, молода пара дивується, чому вони взагалі разом, а дотепний і кумедний хлопець спостерігає за ними, час від часу коментуючи події або втручаючись у розмову. І все це відбувається на тлі розкішного гобелена з (переважно) маловідомих творів Сондгайма, які нарешті опиняються в центрі уваги.

Це ревю наочно демонструє, наскільки глибоко Сондгайм увійшов у масову культуру. Навіть найменш відомі номери зі списку здаються якимись рідними та зрозумілими. А найвідоміші, як-от Ladies Who Lunch або Marry Me A Little, звучать як справжні хіти номер один. У залі було чимало людей, які «й не підозрювали, що це написав Сондгайм» (звісно, це не стосується леді Ленсбері).

Музика була майстерно аранжована для невеликого ансамблю: фортепіано, гобой/англійський ріжок, кларнет, фагот, контрабас та труба. Кожен виконавець продемонстрував бездоганну майстерність. Робота Тео Джеймісона за фортепіано викликала особливе захоплення.

В епіцентрі вистави — блискуча, абсолютно неймовірна робота неперевершеної Джені Ді. Вона викладається на всі сто. Вона — втілення сексуальності у своїй розкішній чорній сукні, їй однаково майстерно вдається як легка комедія, так і болісний розпач у драматичних номерах. Її виконання Lovely було просякнуте отруйною зневагою; Every Day A Little Death пульсувала тремтливим сумом; Everybody Ought To Have A Maid перетворилася на чарівну, сповнену еротизму розвагу; а Could I Leave You, Ladies Who Lunch та Not Getting Married Today звучали свіжо й по-новому, ніби їх ніхто ніколи не співав раніше. У Like It Was бриніли невгамовний біль і туга, а чудовий дует із Керолайн Шин There's Always A Woman став найвишуканішою та найприємнішою окрасою вечора.

Ді — смілива артистка. Вона співає та грає з приголомшливою щирістю та глибиною розуміння, наповнюючи кожен рядок, кожну фразу радістю, справжністю та вбивчою точністю. Вона не боїться використовувати надрив у голосі для досягнення ефекту і точно знає, коли і як змінити регістр для кращого вокального вираження.

Тут вона просто сяяла, як наднова зірка.

На щастя, вона була не самотня у своєму успіху.

Деміен Гамблі був у чудовій вокальній формі, а його бездоганне виконання Marry Me A Little та Unworthy Of Your Love продемонструвало резонансний, потужний і справді винятковий (та неймовірно точний) тенор. Важко було втриматися від бажання, щоб він заспівав усі чоловічі партії. Особливо це стосується Good Thing Going, яку тут виконував Девід Беделла, але, на жаль, не так вдало, як Гамблі у постановці Merrily We Roll Along 2013 року. Дійсно, найкращим вокальним моментом вечора стало бездоганне виконання Гамблі проникливої та по-справжньому прекрасної Pretty Women. Він був ідеальним у всьому. Так само Деніел Кросслі був просто неперевершеним у ролі артиста вар'єте: він запалював сцену щоразу, коли на ній з'являвся. Важко уявити, щоб хтось десь міг виконати Buddy's Blues краще за Кросслі: він був винахідливим і динамічним, знайшовши нові яскраві способи зробити цю пісню видовищною. Це ж стосується і його роботи з Джені Ді в Everybody Ought To Have A Maid та його початкового номера The Invocation and Instructions To The Audience. Можливо, він і не вокаліст рівня Гамблі, але він — феноменальний артист. Ще однією яскравою зіркою вечора стала Керолайн Шин, яка ідеально втілила образ інженю. Її Lovely була розкішною, як і Live Alone And Like It. Вона особливо виділялася у спільних сценах з Ді. Лише Девід Беделла здавався дещо слабшим на фоні колег і не зовсім на своєму місці. Його голос — не той справжній бас-баритон, що додає особливого шарму таким номерам, як Pretty Women, The Road Not Taken та Hello Little Girl. На відміну від решти акторів, він часто або не попадав у ноти, або не справлявся з глибиною матеріалу. Це дивує, адже він буває чудовим у відповідних ролях. Навіть у Being Alive, номері, який мав би бути йому до снаги, відчувався розчаровуючий тон і майже повна відсутність тієї електричної точності. Це було прикро, але не зіпсувало загального враження від вечора. Це була розвага першого класу, яка цілком заслужила на бурхливі овації, коли фінальний номер Old Friends поставив крапку в дійстві. Коли всі п'ятеро виконавців співали разом — в унісон чи в гармонії — вони звучали напрочуд злагоджено, слухаючи один одного та працюючи в ідеальному тандемі. Це був приклад зразкової ансамблевої роботи.

Браво Кнайтсу та Паркеру: їхнє бачення цієї постановки — чітке, свіже та зрозуміле — було абсолютно влучним.

Ця версія Putting It Together заслуговує на перенесення до театру в центрі Вест-Енду, щоб збирати повні зали глядачів, які прагнуть справжнього, радісного видовища.