مراجعة: رومبي بمبي، مسرح لاندور ✭

رمبي بَمبي

مسرح لاندور

14 أبريل 2015

نجمة واحدة

تحتاج المسرحيات الموسيقية الجديدة إلى أقصى درجات الرعاية والدعم إذا أردنا تشجيعها حتى تزدهر وتنمو. ويُعدّ مسرح لاندور واحداً من المساحات القليلة اللافتة التي تدعم الأعمال الموسيقية الجديدة في لندن، من خلال استضافة قراءات وورش عمل وعروض إنتاجية.

ويُعرض هناك حالياً «رمبي بَمبي»، وهو عمل موسيقي جديد من تأليف باربرا جين ماكي (النص وكلمات الأغاني والموسيقى)، ويُسوَّق له بوصفه «قضية شاي وكعكات كرامبتس» مستندة إلى قصة حقيقية. يخرجه ثوم سيلوود، مع الإشراف الموسيقي لتوم مارلو.

الفكرة التي يقوم عليها «رمبي بَمبي» ممتازة: صدام العوالم الذي يحدث عندما ترتكب بعض عضوات معهد النساء (WI) ما يراه رفاقهن هرطقة، حين يقررن شن حملة لإصلاح القوانين البالية المتعلقة بالدعارة بهدف تحسين أوضاع العاملات في الجنس في المملكة المتحدة بشكل كبير. والإمكانات الكوميدية والدرامية للموقف واضحة فوراً: اجتماعات قاعة القرية مع كرامبتس عند الفجر؛ عاملات جنس يختلطن بسيدات أكبر سناً من الطبقة الوسطى ويصدمنهن بحكايات عن واقع حياتهن؛ تدريجياً تُقنع صاحبات الرؤية في المعهد زميلاتهن الأكثر تحفظاً؛ رحلات ميدانية تتحقق فيها «التحولات» لصالح القضية؛ لقاء مع الوزير. يمكنك أن ترى بوضوح إلى أين يمكن أن يصل العمل.

لكنه لا يصل إلى هناك، ليس بأي معنى حقيقي. وبدلاً من ذلك، هناك الكثير من مادة «الدراما التلفزيونية» حول العاملات في الجنس، ولا تكاد أيٌّ منهن تكون محبّبة. العنف الزوجي، ترهيب الشرطة، غرور الدعاة الأخلاقيين، صعوبة إعالة طفل أو الحصول على تعليم—هذه قضايا كان يمكن أن تكون محور صدام الثقافات، بينما تنفتح العيون على الواقع. لكنها تُقدَّم بدلاً من ذلك كخلفية مُلوَّثة لحياة العاملات في الجنس، وبالتالي تتضاءل أهميتها في هذا السياق.

بعض ألحان ماكي لطيفة وسهلة الالتقاط—والموسيقى هي بلا شك العنصر الأقوى في العمل. أغنية العنوان جذابة، وأرقام أخرى مثل «ألن يكون لطيفاً» و«بيت الدعارة المثالي» يمكن بسهولة تنقيحها لتصبح أغانٍ خاطفة للأنفاس. بل إن أفضل لحظة في الأمسية تأتي عندما تكون سيدات الـWI الفضوليات وطيبات النية في نيوزيلندا يدرسن أفضل الممارسات في بيوت الدعارة. (ويمكن للمرء أن يرى فوراً كيف أن جعل ذلك التحقيق العمود الفقري المركزي للعمل، مع إبقاء القضايا الاجتماعية في الخلفية، كان سيحسن السرد على نحو هائل).

ومع أن هناك رابطاً موضوعياً واضحاً—ومُعترَفاً به—مع «ذا فول مونتي»، فإن «رمبي بَمبي» يرتبط أكثر، من دون اعتراف، بـ«كالندر غيرلز». لكنه مكبَّل بكلمات أغنيات ضعيفة، وبشكل عام بغناء ضعيف. على سيلوود أن يمسك بزمام العمل بحزم أكبر، وأن يُعاد صياغة الحوار بالكامل حتى لا يتحدث الناس بالابتذالات على الدوام.

يبذل مارلو قصارى جهده في تقديم الموسيقى، ويظل العزف الجزء الأكثر موسيقية في مجريات العرض.

للأسف، يترك إخراج سيلوود الكثير مما يُراد. كان يمكن لقدر من الحيوية المبتكرة في التقديم أن يساعد كثيراً. قد تفيد أمور بسيطة: فمثلاً كان بإمكان مصممة الرقص كورتني دالي ابتكار حركة جسدية مشتركة لـ«فتيات العمل»، تُقابَل بحركة مختلفة لسيدات الـWI، ثم تعمل المجموعتان معاً بطريقة طباقية قبل أن تتناغما مع مرور الوقت. وكان من الممكن أن يكون للزبائن الرجال لغة جسد خاصة بهم. أيّاً كان—العمل يحتاج إلى ضخ الحياة مباشرة في قلبه المركزي.

التمثيل بدائي في معظمه، وذلك أساساً لأن النص لا يتيح شخصيات حقيقية، بل مجرد نماذج نمطية. حذف بعض الحبكات الفرعية (تصرفات الشرطية المنتقمة المملّة حتى التثاؤب؛ قصة الحب الفاترة على عشاء الكركند) سيساعد على التركيز على اللعبة الرئيسية: الفهم الشجاع والاستشرافي لامرأتين من الـWI، إحداهما تُفني حياتها في سبيل القضية التي تلاحقها نيابة عن جميع النساء.

هنا فكرة ممتازة، والموسيقى تُظهر إمكانات حقيقية. ومن الرائع أن تحظى ماكي بفرصة رؤية العمل مُؤدّى على المسرح، لأن ما يحتاج إلى التغيير سيصبح أوضح بكثير الآن، بعد أن كشفت عملية الإنتاج نقاط الضعف المتأصلة في المسودة الحالية.

قد تكون العناوين مُربكة. إذا كنت ستسمي عملاً موسيقياً «رمبي بَمبي»، فعليه أن يكون مثيراً، مفعماً بالطاقة، ومشاغباً. إن لم يكن كذلك، فستكون معركة كسب الجمهور شبه خاسرة. كما هو الحال، هذا الإنتاج أقرب إلى «غمبي سلمبي» منه إلى «رمبي بَمبي».

أتطلع إلى عرض ورشة العمل التالي.