مراجعة: القديس جورج والتنين، المسرح الوطني ✭✭

طاقم عمل «القدّيس جورج والتنين». الصورة: يوهان بيرسون القدّيس جورج والتنين.

أوليفييه في المسرح الوطني.

11 أكتوبر 2017

نجمتان

احجز التذاكر

منذ استفتاء الاتحاد الأوروبي، وبعيداً عن السيل الذي لا ينتهي من جدالات بريكست، ظلّ الفنانون يردّون على نتيجة التصويت. ففي القائمة القصيرة لجائزة بوكر، تتناول روايتا «Autumn» لعلي سميث و«Elmet» لفيونا موزلي التصوّرات الأسطورية لإنجلترا إلى جانب أحداث معاصرة، كما ابتكر غرايسون بيري جراراً رمزية للمغادرين والباقين. وهنا في المسرح الوطني في وقتٍ سابق من هذا العام، تناولت مسرحية «My Country» لكارول آن دافي التصويت عبر تجسيد «بريتانيا» ومناطقها، إلى جانب الأمم السلتية مثل «Cymru». والآن تأتي مسرحية روري مولاركي الجديدة على خشبة أوليفييه لتستدعي أسطورة القدّيس جورج والتنين، وتأخذنا من أول قتلٍ متخيَّل للتنين إلى يومنا هذا. يحثّ القدّيس جورج مواطني جزيرته على أن يغمضوا أعينهم، ويتخيّلوا ما يمكنهم تحقيقه، ثم يعملوا بجدّ لتحويله إلى واقع. وفي العام الذي يغيب فيه عن الجزيرة، تقفز بنا الأحداث إلى الثورة الصناعية ثم إلى  الوقت الحاضر. للأسف، تنتهي المسرحية إلى التعثّر على مستويات عديدة.

طاقم عمل «القدّيس جورج والتنين». الصورة: يوهان بيرسون

يستحق ديكور راي سميث الممتاز كل الإشادة؛ فهو يستغل كل شبر من الخشبة الهائلة، بتصميم يشبه كتاب صورٍ منبثقاً للأطفال، ويلائم تماماً الطبيعة الشريطية الهزلية للمادة. ويُذكّر تغيير المشهد إلى الثورة الصناعية بحفل افتتاح أولمبياد لندن 2012، لكنه يظل ممتعاً على أي حال. إنه الإطار المثالي لمسرحية تبدو—نصاً—كأنها رواية مصوّرة ضعيفة؛ فمعظم الشخصيات مسطّحة ثنائية الأبعاد، ولا يظهر العمق إلا لماماً مع بعض الأفكار اللافتة. معركة التنين الأول مُحكمة الإخراج ومثيرة، ويُحسب ذلك أيضاً للتصميم هنا. لكن هذا لا يحدث إلا بعد 45 دقيقة من العرض، بينما تبقى دقائق طويلة كثيرة. التنين، بطبيعة الحال، يظهر في هيئة بشرية، ويمثل القمع والتجارية والجشع، وهو فينا جميعاً في الفصل الأخير—فكرة مثيرة للاهتمام، لكنها تُقدَّم على هيئة شرير بانتميمي. طموح مولاركي كبير، لكنه لا ينجح أبداً في النفاذ إلى ما تحت سطح الحكاية.

(من اليسار إلى اليمين) رويل غوزمان (الفتى)، جون هيفيرنان (جورج) وغاون غراينر (تشارلز). الصورة: يوهان بيرسون

وإن كان لشيءٍ من هذا الهراء أن ينجح، فذلك يعود إلى أداء كوميدي رائع يقدّمه جون هيفيرنان في دور جورج، بإيقاعٍ فكاهي ممتاز ومحبّب للغاية. يبدو بطولياً حين يلزم، كما أن ارتباكه عند عودته إلى جزيرته ممتع. لكنه لا يُستدعى أبداً للغوص في العمق؛ فالإيحاء بأنه يعاني مرضاً نفسياً في الفصل الثالث يُمرَّر مرور الكرام، ولا يستطيع أن يأخذنا إلى عتمةٍ حقيقية. أما جوليان بليتش، ففي دور التنين، فيستدعي إلى حدٍّ مؤثر ملامح «Davros» و«Shockheaded Peter»، بصوت يقطر غروراً، لكنه يظل مجرد كاريكاتير لشرير. يعمل طاقم التمثيل بجهدٍ هائل لإضفاء عمق على النص، وأحياناً بجهدٍ أكبر من اللازم؛ فالحماسة قد تبدو أحياناً أقرب إلى اليأس. وإنصافاً، هناك لحظات تضحكك بصوتٍ عالٍ، لكنها قليلة ومتباعدة، ولماذا نكتفي بنكتة واحدة عن «Mega Bowl» إذا كان بالإمكان تقديم خمس.  ومثل الشخصيات، نبدأ نحن أيضاً في الحنين إلى بساطة «العالم القديم»، إذ يبقى الفصل الأول هو الأفضل.

إذا كنت تريد سخرية سياسية حادّة تعلّق على حال البلاد، فاعبر النهر وشاهد إحدى مسرحيات جيمس غراهام التي تملأ الصالات حالياً. أمّا التنين الذي يصارع معه المسرح الوطني، فهو العثور على عملٍ جديد ناجح على خشبة أوليفييه. وبحسب ما نراه هنا، سي  ينتظرون طويلاً قبل أن يندفع بطلٌ لإنقاذ الموقف.

تذاكر «القدّيس جورج والتنين»