مراجعة: حفلة عيد الميلاد، مسرح هارولد بينتر ✭✭✭✭✭

يراجع بول تي ديفيز مسرحية هارولد بنتر حفلة عيد الميلاد على خشبة مسرح هارولد بنتر، واصفاً إياها بأنها «مضحكة وآسرة».

حفلة عيد الميلاد

مسرح هارولد بنتر.

19 يناير 2018

5 نجوم

في بيت ضيافة متهالك على ساحل إنجلترا، إنه عيد ميلاد ستانلي. حسناً، صاحبته ميغ قررت أنه عيد ميلاده، وبما أنها قررت ذلك فهو حقيقة، وسيُقام له حفل. يدخل إلى البيت غولدبرغ وماكان، يبحثان عن ستانلي، ويجلبان معهما أجواءً من التهديد والوعيد إلى مجريات الأمور. ما الصلة بينهما؟ وهل توجد صلة أصلاً؟ ممَّ يختبئ ستانلي؟ وهل رقائق الذرة لذيذة؟ مسرحية بنتر الكلاسيكية تُصاغ كالجديدة في هذا الإنتاج المصبوب بإتقان.

يتحدد المستوى والنبرة منذ مشهد الإفطار الافتتاحي الرائع. زوي وناميكر مدهشة في دور ميغ، وهي تقدّم بقلق رقائق الذرة والخبز المقلي المحروق كما لو كانت جواهر صنعتها بيديها لزوجها بيتي، ويجسّده بيتر وايت—المتألق دائماً—على نحو ممتاز. معاً يصوّران بمهارة زواجاً جعلته تفاهات اليومي قشرة أمان تُبعد العالم الخارجي. وتوحي وناميكر بلمسة جميلة أن الخرف قد يكون أمواجاً تتلاطم من حولها. وعندما يُقال لها إن رجلين استفسرا عن الإقامة في المنزل، تكرر ميغ بفخر أن «هذا البيت مُدرَج على القائمة»، لكن وأنت تنظر إلى تصميم الأخوين كواي بتلك العظمة المتداعية، تتساءل إن كانت قائمة بالعقارات المحكوم عليها بالهدم. ويجسّد وايت بصورته الرقيقة صبره عليها وحمايته لها.

المقيم الوحيد لديهما هو ستانلي، ويقدّم توبي جونز أداءً لافتاً. ضمن ترتيب القوى، يعرف أن مكانه في القمة على سلسلة طعامٍ محروقة: يغازل ميغ ويلاطفها ويستفزها، يتنمر عليها، ويكون مراعياً لبيتي، وغامضاً بشأن ماضيه. وعندما يصل الرجلان، تزداد حدّة خوفه وغطرسته، وينتقل أداؤه من شخص واثق، أشعث، متكاسل إلى كتلة مرتجفة مذعورة تكاد تكون صامتة في الفصل الثالث، بصورة مقنعة تماماً. أما ستيفن مانغان، في دور غولدبرغ، فيقدّم أداءً ممتازاً آخر: واثقاً وبادياً ودوداً، لكنه يظل مهدِّداً دائماً، ومخيفاً على نحو جذّاب وهو ينزع قناع الاحترام. ويتألق خصوصاً في مونولوج الفصل الثالث («انظر في فمي»)، حين يتيه غولدبرغ في متاهة بلاغته الملتوية، ويقابله بإتقان تام ماكان الذي يؤديه توم فوغان-لاولور: خاضعاً ومهدِّداً. إنهما ثنائي متميّز في بث التهديد. وتستفيد بيرل ماكي إلى أقصى حد من دور بنتر الوحيد المكتوب على نحو أقل إتقاناً في المسرحية، دور الجارة لولو، التي تمثل الرغبة الجنسية الأنثوية والإساءة التي يستهدف بها الرجال النساء. غير أنه بعد الحفل، حين يتضح أن علاقة جنسية غير مرغوب فيها من غولدبرغ حدثت خارج الخشبة، تمنح ماكي لولو كرامةً وقوة واضحتين.

في «توقفات بنتر» الشهيرة بالتحديد تتنفس أعماله حقاً، وفي إنتاج المخرج إيان ريكson المضبوط بدقة، هذه مسرحية تتنفس على نحو مثالي. وهي—بالدرجة الأولى—النجم. بعد ستين عاماً، ما زالت متقدمة خطوات على جمهورها، دون أن تفقد شيئاً من قدرتها على الإدهاش والإقلاق والإرباك، وقبل كل شيء، الإمتاع. لا يهم كثيراً أنها تطرح أسئلة أكثر مما تقدم إجابات؛ فهي مضحكة وآسرة. هذا الإنتاج الممتاز لكلاسيكية حقيقية من القرن العشرين سيلازمك أياماً، وربما إلى الأبد.