レビュー: 誕生日パーティー、ハロルド・ピンター・シアター ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ハロルド・ピンター劇場で上演中のハロルド・ピンター作『バースデー・パーティー』をレビュー。「おかしくて、しかも魅惑的」だと評しています。

バースデー・パーティー

ハロルド・ピンター劇場

2018年1月19日

星5つ

イングランドの海岸沿いにある、すっかりくたびれた下宿屋。今日はスタンリーの誕生日――らしい。というのも、大家のメグが「誕生日だ」と決めたのだから、それが事実となり、彼にはパーティーが開かれることになる。そこへゴールドバーグとマッキャンが、スタンリーを探して家に入り込んでくる。場にはたちまち不穏な空気と脅威が漂う。彼らとスタンリーの関係は？ そもそも関係はあるのか？ スタンリーは何から逃げ、何を隠しているのか？ そして――コーンフレークは美味しいのか？ ピンターの古典は、この完璧なキャスティングのプロダクションで、まるで新たに鋳直されたかのように鮮烈に蘇る。

作品の基調と温度は、見事な冒頭の朝食シーンで一気に決まる。ゾーイ・ワナメイカーのメグは圧巻。コーンフレークと焦げたフライドブレッドを、まるで自分の手で磨き上げた宝石のように、夫ペティに差し出す。そのペティを演じるのは、いつもながら素晴らしいピーター・ワイト。二人は、日常の平凡さが「安全の殻」となって外の世界を遠ざけている夫婦関係を、巧みに描き出す。ワナメイカーは、認知症が彼女の周囲に打ち寄せる波のように迫っているのかもしれない、という気配を繊細に匂わせる。家に泊まりたいという二人の男が問い合わせてきたと聞くと、メグは誇らしげに「この家はリストに載ってるのよ」と繰り返すが、クエイ・ブラザーズによる崩れかけた威容の美術を見ると、それが「危険建物（取り壊し予定）」のリストなのでは、とも思えてくる。ワイトは、彼女を守ろうとする忍耐といたわりを美しく体現している。

唯一の住人スタンリーを演じるのはトビー・ジョーンズ。これが抜群だ。力関係の序列のなかで、自分が「焦げついた食卓の頂点」にいることをわきまえ、メグに色目を使ってからかったり、時にいじめたり、ペティにはへりくだり、過去については謎めいている。男たちが到着すると、彼の恐怖と傲慢さはいっそう研ぎ澄まされ、うぬぼれただらしない怠け者から、第3幕では震え上がり、怯えきって、ほとんど言葉を失った残骸のようになるまでの変貌が説得力たっぷりに描かれる。ゴールドバーグ役のスティーヴン・マンガンもまた素晴らしい。自信に満ち、表向きは親しげでありながら、常に脅しを孕み、社会的な「まともさ」の仮面を脱ぎ捨てる瞬間には戦慄するほど怖い。とりわけ第3幕の独白（「俺の口を見ろ」）は圧倒的で、歪んだレトリックの迷路に自ら迷い込んでいくゴールドバーグを鮮烈に見せる。そこにトム・ヴォーン＝ロウラー演じるマッキャンが、従順さと攻撃性を併せ持って見事に拮抗する。二人は脅威を体現する最高のコンビだ。パール・マッキーは、ピンター作品のなかでも書き込みが比較的少ない役――隣人ルル――を最大限に生かし、女性のセクシュアリティと、女性に向けられる男性の暴力性を体現する。しかしパーティー後、舞台裏でゴールドバーグによる望まぬ性行為があったことが明らかになる場面では、ルルに揺るぎない尊厳と強さを与えてみせる。

評価の高い「ピンターの間（ポーズ）」こそが、この作家の戯曲に呼吸を与える。そして演出のイアン・リクソンによる寸分の狂いもないプロダクションでは、この作品は完璧に呼吸している。さらに言えば、主役は俳優ではなく戯曲そのものだ。初演から60年を経たいまも、観客の一歩先を行き、その驚かせ、かき乱し、混乱させ、そして何より楽しませる力を少しも失っていない。答えよりも問いが多いことは、ほとんど問題ではない。とにかくおかしくて、そして魅惑的なのだ。20世紀の真の古典にふさわしいこの秀逸な上演は、数日間――いや、もしかすると永遠に――あなたに取り憑くかもしれない。