مراجعة: المُهتدي، مسرح يونج فيك ✭✭✭✭✭

تستعرض صوفي أدنيت مسرحية The Convert للكاتبة داناي غوريرا، المعروضة الآن على مسرح يونغ فيك.

ليتيشا رايت في The Convert. تصوير: مارك برينر The Convert يونغ فيك

خمس نجوم

احجز التذاكر بعد أن وصفها المعجبون بأنها لمّ شمل مصغّر لـBlack Panther، فإن The Convert، التي كتبتها نجمة مارفل داناي غوريرا وتشارك فيها زميلتها ليتيشا رايت، عملٌ لامعٌ بلا شك بذاته، لا يعتمد على أي مقارنات.

نحن في عام 1896، والمكان ما يُعرف اليوم بزيمبابوي. تهرب الشابة المفعمة بالحياة جيكيساي (رايت) من زواج مُدبَّر لتعمل لدى تشيلفورد (بابا إيسيدو)، الكاثوليكي الورِع والطامح إلى أن يصبح قسّاً. وبحرصٍ على تحويل جيكيساي إلى عقيدته، يُطلق عليها تشيلفورد اسم «إستر»، وسرعان ما يفتتن بتحوّلها السريع إلى تلميذته المقرّبة. لكن خلاص إستر له ثمن، وفي الوقت نفسه يتبدّل العالم خارج منزل تشيلفورد بسرعة، وتتفاقم التوترات سواء أراد ذلك أم لا.

بابا إيسيدو في The Convert. تصوير: مارك برينر تمتد المسرحية لثلاث ساعات، ومع ذلك يبدو كل فصل وكأنه يمرّ في دقائق. نصّ غوريرا مليء بالمنعطفات غير المتوقعة، فيبقي الجمهور مأخوذاً طوال الوقت؛ ولا تقطع هذا السحر إلا ردود الفعل المسموعة التي يثيرها الحدث. من التأفف وزفرات الصدمة إلى الضحك — فهناك قدر كبير من الفكاهة غير المتوقعة هنا، ويتحوّل الإيقاع بدقة خاطفة من طريف إلى صارم من دون إنذار. وبينما تتناول المسرحية موضوعات الاستعمار، والعنصرية، والهوية، والتقدّم، وما الذي يعنيه حقاً «فعل الخير»، فإن The Convert ليست مشاهدة سهلة، لكنها بالتأكيد جديرة بذلك. ورغم إطارها التاريخي، تومض فيها لحظات مدهشة من راهنية العصر، فتستحضر همهمات موافقة قوية من الجمهور.

لوياندا أوناتي لويس-نياوو وليتيشا رايت في The Convert. تصوير: مارك برينر

تدور الأحداث حول مكتب تشيلفورد، الموضوع في قلب قاعة يونغ فيك تماماً. مساحة محدودة، ومع ذلك يُنسَج عالمٌ كامل خارجها ببراعة عبر الحوار وحده. هذا العالم المنغلق يكون في البداية محاطاً بجدران شبه شفافة، ترتفع أثناء العرض لتمنح الجمهور إمكانية النفاذ إليه. هذه الشخصيات تحت نظر الجمهور دائماً، بلا مكان للاختباء — ربما تماماً كما هي تحت نظر مجتمعها باستمرار. يوسم الناس تشيلفورد بالخائن لأنه يحاول «تحويلهم»، لكن رغم تهذيبه وملامحه «الغربية»، لن يكون أوروبياً بما يكفي أبداً في نظر رؤسائه البيض.

في دور تشيلفورد، يقدّم إيسيدو أداءً استثنائياً. حضوره الجسدي مكتمل منذ لحظة دخوله: ظهر مستقيم، وذراعان مثبتتان بصرامة على الجانبين — حتى قدماه تكونان متقاربتين بدقة كلما وقف ساكناً. وفي يد ممثل أقل براعة، كان يمكن لتشيلفورد أن يتحول بسهولة إلى شرير القطعة، لكن إيسيدو يجسّد رجلاً ممزقاً ومعقداً، عالقاً بين ضغوط الطموح وتوقعات الآخرين. وفي دور معاونِه «تشانسيلور»، يقدّم إيفانو جيرمايا أيضاً تصويراً متعدد الطبقات لشخصية يصعب التعاطف معها، مع وضوح صوتي رائع.

طاقم The Convert. تصوير: مارك برينر

وتستثمر ليتيشا رايت كذلك طاقة جسدية مذهلة وهي تتحول من جيكيساي إلى إستر، من ارتخاء الأطراف والتعبير إلى استقامةٍ وسكون. موهبة لافتة؛ تبدو رايت في بيتها على الخشبة تماماً، وحتى وهي ساكنة تماماً تجذب انتباه الجمهور. وفي دور برودنس المتعلمة، لا تقل لوياندا أوناتي لويس-نياوو روعةً عن ذلك. أداء متعدد الطبقات ومعقّد، تلخّص فيه لويس-نياوو مستويات كثيرة من الألم والغضب المكبوت. ومثل تشيلفورد، هي محاصَرة على مضض بين عالمين، لا تكون كافية لأيٍّ منهما كي تُقبَل. «برودنس» دورٌ من العيار الثقيل، ولويس-نياوو تكاد تسرق المشهد كلما ظهرت، عبر غضب مكتوم يتصاعد ببطء وفكاهة لاذعة.

نادراً ما نصادف طاقماً يكون جميع أفراده، بلا استثناء، مذهلين — لا حلقة ضعيفة ولا تعثر بينهم. رايت وإيسيدو كلاهما مبهران، وكذلك بقية الممثلين جميعاً. باميلا نومفيتي، ورودولف مِدلونغوا، وجود أكووديكي أيضاً يبدون في غاية القوة في أدوار أقارب جيكيساي الذين يحاولون مقاومة تحوّلها.

تركيبة استثنائية من تمثيل رفيع المستوى وكتابة مشوّقة، تفضي إلى عمل مسرحي مذهل. لم أستطع أن أجد عيباً حتى لو أردت. خمس نجوم وبجدارة — هذا هو نوع المسرح الذي تحتاجه لندن.

حتى 26 يناير 2019

احجز تذاكر The Convert