סקירה: המרת דת, תיאטרון יאנג ויק ✭✭✭✭✭

סופי אדניט מבקרת את 'השינוי' מאת דנאי גורירה, שמוקרן כעת בתיאטרון יאנג ויק.

לטיטיה רייט ב'השינוי'. צילום: מרק ברנר השינוי יאנג ויק

חמישה כוכבים

הזמנת כרטיסים מתוארת על ידי מעריצים כ-מפגש מחודש של 'הפנתר השחור', השינוי, שנכתבה על ידי שחקנית מארוול דנאי גורירה ובכיכובה של שותפתה לטיטיה רייט הוא ללא ספק יוצא דופן בזכות עצמו.

השנה היא 1896, המיקום הוא זימבבואה של ימינו, והצעירה הרוחנית ג'קסאי (רייט) נמלטת מנישואים מאורגנים כדי להיות בשירותו של צ'ילפורד (פארפה אסיידו), קתולי אדוק ושואף להיות כהן. צ'ילפורד, שמדריך את ג'קסאי באמונתו, מעניק לה את השם אסתר עד שנשבה בשינוי המהיר שלה לפרוטז' שלו. אך יש מחיר לגאולה של אסתר, ובינתיים העולם שמחוץ לביתו של צ'ילפורד משתנה במהירות עם מתחים גוברים, בין אם הוא רוצה בכך או לא.

פארפה אסיידו ב'השינוי'. צילום: מרק ברנר ההצגה נמשכת שלוש שעות, אך כל מערכה נדמה שהיא עפה בדקות ספורות. הטקסט של גורירה מלא תפניות בלתי צפויות, שמחזיקות את הקהל מרותקים לאורך כל הזמן, כשקטיעות הן רק התגובות הקולניות שהסיפור מלקט. מתנועות של תסכול וגזירות הפתעה ועד לצחוק - יש הרבה הומור בלתי צפוי בהצגה הזאת והטון משנה גוון מאפל להדוק בלי כל אזהרה. מתמודדת עם נושאים של קולוניאליזם, גזענות, זהות, התקדמות, ומה שבאמת 'לעשות טוב', השינוי היא לא צפייה קלה, אך בהחלט יכולה להיחשב שווה את זה. למרות ההקשר ההיסטורי שלה, יש בה ברקים מטרידים של רלוונטיות מודרנית, שמפיקים הסכמה חזקה ממושכת מהקהל.

לויאנדה אונאטי לואיס-ניאוו ולטיטיה רייט ב'השינוי'. צילום: מרק ברנר

הפעולה ממוקדת סביב חדר הלימודים של צ'ילפורד, הממוקם במרכז מושבי יאנג ויק. מקום מוגבל, ובכל זאת נוצר מחוץ דיאלוג שלם בצורה אמנותית. העולם הפנימי הזה בהתחלה עטוף בקירות שקופים, כל מה שעולה בעיצומו של המופע לפנות לקהל. הדמויות האלה תמיד נצפות על ידי הקהל, עם אין מקום להסתתר - אולי בדיוק כמו שהן תמיד נצפות על ידי החברה שלהן. צ'ילפורד מכונה בוגד על ידי האנשים שהוא מנסה לשנות, אך למרות התנהגותו וסגנונו המערבי, הוא לעולם לא יהיה אירופי מספיק עבור הממונים הלבנים שלו.

כצ'ילפורד, אסיידו יוצא מן הכלל. הפיזיות שלו מומשמת לחלוטין מהרגע שהוא נכנס, גב יציב, ידיים קמות לצדדים במדויק - אפילו רגליו מוצבות יחד בצורה מסודרת בכל פעם שהוא עומד במקום. בידי שחקן פחות טוב, צ'ילפורד יכול בקלות להפוך לנבל של המופע, אך אסיידו מבטא דמות מורכבת ומסובכת, שנמצאת במצב של התלבטות בין לחצים של שאיפה ותרעומת. כעמיתו צ'נסלור, גם איבנו ג'רמיה מציג ביצוע מורכב של דמות שקשה להסכים איתה, עם בהירות קולית פנטסטית.

הקאסט של 'השינוי'. צילום: מרק ברנר

לטיטיה רייט גם מנצלת פיזיות מדהימה כשהיא משתנה מג'קסאי לאסתר, ממלאת ועד רצוניה ואכזבותיה למאוגד ועד הסתגרותה. כשרון ראוי לציון, רייט נראית בבית לגמרי על הבמה, וגם כאשר לא בתנועה, היא מושכת את תשומת הלב של הקהל. כלוויאנדה אונאטי לואיס-ניאוו חכוית פרודנס מחונכת, אין לה מתחרה. ביצוע מרובה ומורכב, לואיס-ניאוו מקניש כל כך הרבה רמות של כאב וזעם מרוסן. בדיוק כמו צ'ילפורד, היא נלכדת בין שני עולמות, שוב לא מספיק מאף צד כדי להתקבל באמת. פרודנס היא תפקיד מדהים, ולואיס-ניאוו כמעט גונבת את הסצנה כל פעם שהיא מופיעה, דרך כעס מודחק ותכונות הומור עוקגב.

נדיר מאוד לפגוש קאסט שבכולם, ללא יוצא מן הכלל, מדהימים - אין חולשה ולא גמגום ביניהם. רייט ואסיידו הם שניהם יוצאי דופן, אבל כך גם כל שאר השחקנים שהם עמיתיהם. פמלה נומווטה, רודולף מ'דלולנגה ו׳ג'וד אקודיקה אף הם עוצמתיים מאוד כקרוביה של ג׳קסאי שמנסים להתנגד לשינוי שלה.

מיזוג עוצמתי של משחק איכותי וטקסט מרגש, שמסתכם ביצירת תיאטרון יוצאת דופן. לא אמצא פגם אם ארצה. חמישה כוכבים, ומגיע בהחלט - זהו סוג התיאטרון שלונדון זקוקה לו.

עד 26 בינואר 2019

להזמנות כרטיסים ל'השינוי'