مراجعة: المسرحية الرائعة جاي غاتسبي، مسرح غرينتش ✭✭✭

غاتسبي العظيم

مسرح غرينيتش

6 أكتوبر

3 نجوم

غالباً ما يُشار إلى غاتسبي العظيم بوصفه واحداً من أروع أعمال الأدب الأميركي في القرن العشرين. وعلى الرغم من وجود عدة اقتباسات للشاشة، فإن قلة قليلة من الفرق حاولت أن تجعل العمل ينجح على خشبة المسرح—إلى أن جاء الآن...

يتصدى لهذا التحدي الطموح فريق «بلاك آي ثياتر» في عرض مُعدّ للمسرح بقلم ستيفن شاركي. القصة مألوفة لطلاب المستوى المتقدم (A Level) في كل مكان: يصل وسيط السندات نِك كارواي إلى نيويورك في عشرينيات القرن الماضي بحثاً عن «الحلم الأميركي». يسكن بجوار المليونير جاي غاتسبي، وعلى مقربة من ابنة عمّه ديزي وزوجها توم—الذي لا يتوقف عن الخيانة. وسرعان ما ينجذب نِك إلى عالم الأثرياء، عالقاً بين معارفه المتخاصمين وتشابكات حياتهم العاطفية المعقدة.

ينتقل أسلوب فيتزجيرالد الحواري المنساب بسلاسة إلى الخشبة؛ ومن بين ابتكارات هذا الإنتاج إدخال أغانٍ من تلك الحقبة. يمنح ذلك فرصة ممتازة للممثلين لإظهار مواهبهم الموسيقية؛ فهم يغنون ويعزفون معاً شتى أنواع الآلات—إذ يقفز تقريباً كل عضو في فريق التمثيل إلى البيانو في مرحلة ما خلال الأمسية.

ومع أن هذا مُبهر، لست مقتنعاً بأن المقاطع الغنائية تضيف الكثير فعلاً؛ فهي لا تدفع الحبكة إلى الأمام، بل تجعلك تفكر فيما كان يمكن تضمينه من الرواية بدلاً من ذلك. ومع أن بعض أفراد الفريق يأتون من خلفيات موسيقية، فإن جودة الغناء ليست متسقة على امتداد طاقم العمل. ويبدو من المؤسف وضعهم في هذا الموقف (أو اختيار طاقم العمل بهذه الطريقة) وهم جميعاً ممثلون جيدون تماماً، فيما تبدو الأقسام الموسيقية زائدة إلى حد كبير.

مع ذلك، لا يمكن إنكار أن العرض مبتكر، وبعض الحركة على الخشبة تحمل طابعاً بريختياً. غير أنه أحياناً يبالغ في ذلك؛ فبعد أن أُرديت إحدى الشخصيات المحورية قتيلة بالرصاص، انتهى بها الأمر ترقص على الخشبة لفترة كأنها طيف، وهو ما بدا فوضوياً وغريباً.

يقدم آدم جاويت نِك كارواي بشخصية محببة وجذابة، ويروي أحداث المسرحية بودٍّ سلس وخفة ظل. وكان تريستان بايت ممتعاً كذلك—مضحكاً ومزعجاً في آن—بدور توم بيوكانان السيئ إلى حد بعيد. لكل منا تصوره الذهني للشخصيات الأدبية، لكنني شعرت أن غاتسبي لدى ماكس رول يفتقر إلى الغموض والجاذبية اللذين توحي بهما الرواية؛ ففي بعض اللحظات بدا غاتسبي عادياً أكثر مما ينبغي، وغير جدير تماماً بالفضول الذي يثيره.

كان تصميم المناظر لفيكتوريا سبيرينغ لافتاً ومحيراً: سلسلة متعددة الطبقات من كتل بيضاء (وعندما ارتدى غاتسبي بدلته البيضاء بدا الأمر وكأن الأحداث تدور في القطب الشمالي). أعجب الشخص الجالس بجانبي بذلك كثيراً، لكنني وجدته بارداً ومُعقماً بعض الشيء؛ وفي عرض يتناول بذخ النخبة الأميركية بدا الأمر فرصة ضائعة ألا يُترجم هذا البذخ بصرياً على الخشبة. وقد عالجت الأزياء الزاهية (جيني ليتل) جزءاً من ذلك، بملابس أنيقة ولامعة، من البدلات الحادة التفصيل إلى فساتين «الفلابر».

هناك جوانب ممتعة في طريقة الإخراج؛ فثمة إسقاطات خلفية ممتازة، من بينها ما بدا كالعينين المميزتين من غلاف الكتاب. وكذلك—وهي ملاحظة لم أتخيل أنني سأكتبها في مراجعة—فإن هذا الإنتاج يضم كتيّب برنامج رائعاً، مليئاً بسياق مفيد، ورؤى جيدة، وحتى خريطة جغرافية للرجوع إليها؛ وهو مستوى يفوق بكثير ما قد تتوقعه من إنتاج صغير.

يستحق هذا التصور الجديد لـ غاتسبي العظيم الثناء لمحاولته تقديم شيء مختلف وحديث. إلا أن الابتكارات الموسيقية غالباً ما شتّتت النص أكثر مما عززته؛ وكانت المادة الأصلية الباهرة وبعض الأداءات التمثيلية المتينة هي التي جعلت العرض يتألق حقاً.

لمزيد من المعلومات عن جولة غاتسبي العظيم تفضل بزيارة www.blackeyedtheatre.co.uk