مراجعة: الأساطير اليهودية، جيتهاوس أبدستَيْر ✭✭✭

الأساطير اليهودية

Upstairs at the Gatehouse

2 سبتمبر

3 نجوم

أحد أكبر التحديات التي يواجهها النقّاد هو كيفية إجراء مقارنات وتقييمات منصفة بين العروض. فعلى سبيل المثال، كيف يمكن مقارنة عرضٍ استعراضي ضخم في «وست إند» بمسرحية مجتمعية صغيرة بطريقة مقنعة؟

حسناً، هذا الأسبوع صار الأمر أسهل قليلاً؛ فبعد أن شاهدت الأسبوع الماضي الريفيو الرائع You Can’t Succeed On Broadway Without Any Jews، اتجهت لمشاهدة «الأساطير اليهودية»، وهو تحية أخرى لأبرز موسيقيي اليهودية.

وعلى الرغم من التقارب الموضوعي الواضح، جاءت قائمة الأغاني مختلفة تقريباً بالكامل عن العرض الذي شاهدته الأسبوع الماضي، ولم يكن هناك تداخل سوى بعض المقطوعات من Fiddler on the Roof. ركّز «الأساطير اليهودية» على المطربين اليهود أكثر من كتّاب الأغاني، وانحاز أكثر إلى موسيقى القوائم (الشارت) بدلاً من المسرحيات الغنائية.

وهكذا تناولت الأمسية عدداً من المطربين اليهود، وعلى رأسهم آل جولسون وبيت ميدلر وبيرت باكاراك. وقد تم اختيار هؤلاء الفنانين—الممتدين على ما يقارب قرناً كاملاً—لأن كلاً منهم أثّر في الآخر، ما أوجد خيطاً سردياً لطيفاً يربط فقرات المساء. ومع أن اختيار قائمة كهذه ليس سهلاً أبداً، أليس من المنطقي أن يحتل ديلان أو مانيلّو مرتبة أعلى من (غروتشو ماركس) العظيم بلا شك، إذا كان المعيار هو الموهبة الموسيقية؟ على أي حال، de gustibus non est disputandum…

«الأساطير اليهودية» عمل غريب الأطوار؛ تتخلله لحظات موسيقية ممتازة رغم نصّ يحتاج بشدة إلى تحرير دقيق وحازم. أولاً الإيجابيات: طاقم العمل المكوّن من أربعة أشخاص رائع ولا يمكن أخذ أي مأخذ عليه. وكان مارتن ميلنز لافتاً بشكل خاص؛ رجل يملك صوتاً غنائياً استثنائياً حقاً، أقرب إلى سوبرانو أنفي مرتفع. تمتع بحضور مسرحي قوي وبأكثر أسلوب عفوي بين أفراد الطاقم، وقدم أداء الليلة عبر تقديم متقن لأغنية Alfie.

وكانت جوانا لي أيضاً ممتازة، مع أداء مؤثر لأغنيتي Don’t Rain on My Parade وWhere Is It Written?، وكلتاهما لباربرا سترايسند. غير أن إلقاءها للأجزاء الكلامية من النص بدا حاداً بعض الشيء؛ إذ ذكّرتني إشاراتها المتكررة ونطقها المبالغ في وضوحه قليلاً بمقدمة برامج تلفزيونية للأطفال. وقدم مارتن نيلي ومولي ماري والش—والتي كانت في أشهر حمل متقدمة—أداءً متيناً ليكتمل الرباعي.

وبينما كان نص Never Succeed لاذعاً وظريفاً ومكثفاً، يُثقل «الأساطير اليهودية» بنص طويل أكثر من اللازم يبدو أنه يقف في طريق الحركة الموسيقية. صحيح أن بعض الخلفية السيرية ضروري، لكن بدا أن هناك الكثير مما يمكن اختصاره؛ ففي الدقائق العشر الأولى كان الكلام أكثر من الغناء. ومن أفضل نقاط البداية «سيل» النكات والتعليقات الكوميدية الجانبية التي تملأ العمل (بعضها اقتباسات من الموسيقيين المذكورين، وبعضها نكات أصلية). نادراً ما كانت تصيب الهدف، وكان العرض سيصبح أقوى بكثير (وأسرع) لو جرى التخلص منها.

أما النصف الثاني فكان بلا شك الأقوى في العرض، مع سلسلة من الأغاني الضاربة، منها The Rose وMatchmaker وDon’t Rain On My Parade. وعلى العموم كان الأداء أكثر سكوناً من Never Succeed المحموم وفائق النشاط، مع القليل جداً من الرقصات الجادة. كان تفاعل الجمهور منخفضاً نسبياً (كنت أصغر شخص في صفّي بنحو أربعين عاماً)، لكن الرباعي كان يستمتع على الخشبة وبدا أنه كسبهم جميعاً في النهاية.

وفي مواجهة ريفيوهين موسيقيين ذوي طابع يهودي، سأمنح الأفضلية لـ Never Succeed بالنقاط، بفضل إخراجه الأكثر ابتكاراً وتنوع قائمة أغانيه. «الأساطير اليهودية» مساحة ممتازة لأربعة مطربين موهوبين جداً. لكن الفكرة والنص مشوشان ومترهلان—وكما غنّى مرةً أحد أشهر غير اليهود: «قليلٌ من الكلام، وكثيرٌ من الفعل»!

يستمر عرض «الأساطير اليهودية» حتى 12 سبتمبر 2015