评论：《犹太传奇》，盖特浩斯剧场楼上 ✭✭✭

《犹太传奇》

Upstairs at the Gatehouse

9月2日

三星

对剧评人来说，最大的难题之一，是如何在不同演出之间做出有效的比较与评分。比如，你怎么能令人信服地把一出西区大制作，和一出小型社区剧作相提并论呢？

不过，这周这个任务倒是轻松了一点：上周刚看完精彩的歌舞杂锦《没有犹太人就别想在百老汇成功》（You Can’t Succeed On Broadway Without Any Jews），这周我又去看了《犹太传奇》，同样是一场向犹太音乐才俊致敬的演出。

尽管主题相当接近，但曲目单几乎完全不同；唯一的重叠，是《屋顶上的提琴手》（Fiddler on the Roof）里的几首歌。《犹太传奇》更聚焦于犹太歌手而非词曲作者，选曲也更偏向流行榜单歌曲，而不是舞台音乐剧。

因此，这一晚涵盖了多位犹太歌手，其中最引人注目的有阿尔·乔尔森（Al Jolson）、贝特·米德勒（Bette Midler）和伯特·巴卡拉克（Burt Bacharach）。这些艺术家跨越近一个世纪，被选入节目是因为彼此之间都曾相互影响，让整晚的内容有一条清晰的叙事线贯穿其中。这样的名单当然很难取舍，但如果论音乐才华，鲍勃·迪伦（Dylan）或巴里·曼尼洛（Manilow）难道不该排在（确实很棒的）格劳乔·马克思（Groucho Marx）之前吗？不过，de gustibus non est disputandum——品味无从争论……

《犹太传奇》是一种挺奇特的“混合体”：尽管剧本亟需精简打磨，演出仍然不时迸发出很精彩的音乐时刻。先说优点：四人演员阵容非常出色，几乎无可挑剔。马丁·米尔恩斯（Martin Milnes）尤为亮眼，他的嗓音真的令人惊叹，是一种相当鼻音突出的高音，颇具辨识度。他台风极佳，在四人中也最自然；他在《Alfie》一曲中的演绎堪称当晚最佳。

乔安娜·李（Joanna Lee）同样出色，她对芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）的《Don’t Rain on My Parade》和《Where Is It Written?》两首歌给出了极具情感张力的诠释。不过，她在处理剧本口白时略显突兀：频繁的手势与刻意清晰的咬字，让我有点想起儿童电视节目主持人的表达方式。马丁·尼利（Martin Neely）以及已怀孕到相当明显的莫莉·玛丽·沃尔什（Molly Marie Walsh）也都发挥稳健，四人组合整体完成度很高。

相比《没有犹太人就别想在百老汇成功》那种紧凑、幽默又简练的脚本，《犹太传奇》却背负着一篇过长的文字内容，似乎反而妨碍了音乐的推进。适度的生平背景介绍是必要的，但这里显然有不少“肥肉”可以剪掉：开场前十分钟里，说的比唱的还多。一个很好的下手点，就是散落全剧的大量俏皮话与喜剧插科打诨（其中有些是被介绍音乐人的原话，有些是原创段子）。这些笑点很少能如愿“落地”，如果干脆删掉，整部作品会更有力（也更利落）。

下半场无疑是全剧最强的一段：一连串分量十足的歌曲接连登场，包括《The Rose》、《Matchmaker》以及《Don’t Rain On My Parade》。整体呈现也比那部节奏紧迫、亢奋到近乎“停不下来”的《没有犹太人就别想在百老汇成功》更为静态，严肃编舞的比重很少。观众席的气氛不算热烈（我这一排里，我至少比其他人年轻了四十岁），但四位演员在台上玩得很开心，也似乎最终把观众的情绪带了起来。

若把这两台犹太题材的音乐杂锦放在一起“对打”，我会以积分制把胜利判给《没有犹太人就别想在百老汇成功》——它的舞台调度更有巧思，曲目也更丰富多变。《犹太传奇》确实是四位实力歌手的绝佳展示平台；然而，它的概念与剧本却显得混乱又臃肿——正如某位著名的非犹太歌手唱过的：少一点空谈，多一点行动！

《犹太传奇》演出至2015年9月12日