مراجعة: السنوات الخمس الأخيرة، مسرح جارِك لندن ✭✭✭✭✭

يراجع راي راكهام مسرحية جيسون روبرت براون «السنوات الخمس الأخيرة»، المعروضة حالياً على مسرح غاريك في لندن.

أولي هيغينسون في «السنوات الخمس الأخيرة». الصورة: هيلين مايبانكس السنوات الخمس الأخيرة

مسرح غاريك

5 نجوم

احجز التذاكر بيانو كبير مألوف، يبدو مصقولاً بعناية واضحة، يستقر على منصة دوّارة مرتفعة، وسط ضباب مُضاء بمهارة يلمع ويدور من حوله. البيانو ثابت لا يتحرك، وعلى مقعده ورقةٌ موضوعة. مشهدٌ رآه كثيرون من قبل في ساوثوارك بلايهاوس، حيث قُدِّم إنتاج كاتي ليبسون الاستثنائي مرتين: الأولى مباشرة قبل الإغلاق حين كانت مفاهيم التباعد الاجتماعي وقياس الحرارة وارتداء الكمامات غريبة تماماً؛ والثانية (في منتصف فترات الإغلاق التي بدت بلا نهاية) عندما خُيّل أن حياتنا المسرحية تغيّرت إلى الأبد، وأننا حُبسنا داخل فقاعات صغيرة من البلاستيك الشفاف (برسبيكس) غير قادرين حتى على الوقوف والتصفيق. ومع ذلك، وعلى خشبة هذا المسرح في الوست إند، بدا المشهد أكثر ابتعاداً مما كان عليه في ساوثوارك؛ كأن قوس إطار المسرح في غاريك قد صنع حدوداً عصية على الاختراق بين الجمهور والممثلين؛ فانقبض قلبُ واحدٍ على الأقل من الحضور. ثم، عندما بلغ المشهد الصوتي لمانهاتن ذروته المألوفة، أضاءت بضع مئات من المصابيح حرف L ورقم 5 وحرف Y. وقف وجهان مألوفان أمام هذا الحضور الشاهق، وبدأت أمسية مختلفة تماماً. أما البقية—كما قد يظن المرء—فقد تحولت إلى ليلة من المسرح الأسطوري.

أولي هيغينسون ومولي لينش في «السنوات الخمس الأخيرة». الصورة: هيلين مايبانكس

تحكي «السنوات الخمس الأخيرة» قصة جيمي وكاثي، شخصين يقعان في الحب ويبتعدان عنه على مدى خمس سنوات. إن لم تكن تعرف الفكرة المحورية للعرض، فانتقل إلى الفقرة التالية الآن. لقد تم تجسيد السرد الذي كان غير تقليدي في السابق لدى جيسون روبرت براون (شخصية تروي القصة بالعكس، والأخرى من البداية) بوضوح غير مسبوق في إخراج جوناثان أوبويل المعدّل للوست إند. فبينما قد يُعذر جمهور ساوثوارك إن شعروا بأنهم متفرجون مرتبكون إلى حد ما، فإننا هنا نشعر وكأننا شركاء في ما يحدث. يعترف جيمي وكاثي بوجودنا، ويوجهان إلينا اللحظات المفصلية، ويتبادلان حواراً غنائياً ساحراً تماماً—ثم مُحطِّماً. نرى ألمهما في بياض أعينهما؛ ونحس فرحهما من غمزة أو إيماءة. إنها طريقة بديعة لضمان شعورنا بالاتصال في هذا الإنتاج الماهر الذي كبّر عرضاً صغيراً دون أن يفقده روحه.

أولي هيغينسون ومولي لينش في «السنوات الخمس الأخيرة». الصورة: هيلين مايبانكس

كل شيء كما كان من قبل، لكنه أكثر رفعة. الفوانيس الزرقاء التي بدت خانقة على نحو مدهش في ساوثوارك ترتفع الآن فوق الخشبة، ولا تزال تدور وتبدّل قوتها (تماماً كما يتنقل العرض بين بطليه) ضمن تصميم الإضاءة الجميل لجيمي بلات. تصميم لي نيوبي أكثر حدة ونقاءً وتحديداً. إن وضع أربعة مقاعد بيانو أنيقة يلمّح إلى العرض السابق على خشبة ممتدة نحو الجمهور، كما يخفي ببراعة أدوات الإكسسوارات بحيث يمكن لمساحة اللعب أن تصبح أي شيء تحتاج أن تكونه. وقد حظي الـ«سكور» بترقية حقيقية؛ إذ ترفع التوزيعات الإضافية لنيك بارستو المستوى موسيقياً ودرامياً، مع اختيارات آلية ملهمة تتواءم مع الموقف والشخصية والسرد. وفي لحظات، كاد هذا الصوت الجديد أن يقتلع سقف الغاريك، كما حرّك بذكاء جمهور ليلة الافتتاح الصحافية بين حالات مختلفة من الحماسة طوال المساء. وفي عرض يتطلب حلولاً إخراجية مبتكرة، جاءت كوريغرافيا سام سبنسر لين عضوية وباهرة إلى حد يستحيل معه رؤية «الفاصل» بين الحركة الدرامية والتشكيل الموسيقي (وهو أمر نادر داخل الوست إند أو خارجه). إنها حرفية متقنة أخرى، تعرف تماماً كيف تبسط جناحيها وتحلّق!

لكن ماذا عن الاثنين اللذين نأتي لنصفق لعلاقتهما ونرثيها؟  قد يبدو مبتذلاً القول إن نجمين وُلدا، لكن هذا ما حدث حقاً. مولي لينش وأولي هيغينسون هما كاثي وجيمي لعصرنا. أداءان مصاغان بإتقان، ومهذبان، ومُعاد النظر فيهما من ممثلين ينتظرهما مستقبل مهني استثنائي (وليس كأنهما كانا يركنان إلى أمجادهما منذ آخر زيارة لهما إلى «مانهاتن» الخاصة بـL5Y). كان من المبهج رؤية أدائهما حيث ينتميان حقاً: في بيتهم، على خشبة الوست إند، ضمن إنتاج بالغ الإعجاب لعرض قد يكون صعباً.