مراجعة: السجين، المسرح الوطني ✭✭

تراجع صوفي أدنيت مسرحية The Prisoner المعروضة الآن على خشبة المسرح الوطني، بنصّ من بيتر بروك وماري-هيلين إستيِن.

هيرَن أبيسِكيرا وعمر سيلفا في The Prisoner. الصورة: رايان بيوكانان The Prisoner

مسرح دورفمان

نجمتان

احجز الآن

هل فاتني شيء؟

هذا على الأقل ما وجدته أسأل نفسي وأنا أغادر إنتاج المسرح الوطني لمسرحية The Prisoner بإخراج بيتر بروك. ورغم أن التصفيق كان ثابتاً إلى حدّ ما عند تحية الستار (مع بضع صيحات إعجاب من الشرفات)، ورغم أنني رأيت لاحقاً بعض التغريدات التي تمدحها كثيراً، فقد خرجتُ شخصياً من المسرح في حالة حيرة تامة. إنها بلا شك أكثر قطعة مسرحية أربكتني حتى الآن هذا العام؛ إذ لم أكن واثقاً أبداً مما يُفترض أن تكون عليه، أو مما إذا كانت تريد إيصال رسالة بعينها.

سجين العنوان هو مافوسو، ويؤديه هيران أبيسِكيرا بكفاءة وبحضور جسدي لافت، وهو على الخشبة معظم الأمسية. يرتكب مافوسو جريمة قتل في وقت مبكر من الأحداث (وخارج الخشبة)، وكعقاب ينفيه عمّه حزقيال (هيرفيه غوفينغز) ليجلس خارج سجن صحراوي شاسع. وأن يحدّق فيه. وهذا ما يفعله بالفعل على مدى السنوات العشر التالية. يوماً بعد يوم. أحياناً يزوره بعض الناس. أحياناً يتحدثون عن العدالة. وفي أوقات أخرى يطلقون نكات عن العاهرات ويشربون الجن.

هيرفيه غوفينغز وكالياسوارِي سرينيفاسان في The Prisoner. الصورة: رايان بيوكانان

تدور الأحداث في مكان لا لبس أنه صحراء، ويخلق التصميم البسيط فضاءً شحيحاً، قائظاً، ومهجوراً بفاعلية كبيرة. كما يُستخدم الصوت على نحو مقتصد لكن موفق، ومن أبرز اللحظات عندما يسير حزقيال عبر غابة مع مافوسو الصغير؛ إذ يقلّد بقية الممثلين نداءات الطيور وأصوات البيئة الأخرى.

لكن السرد محاط بإطار ثقيل إلى حد ما: مسافر أبيض من الرجال (دونالد سامبتر) يقوم بشيء أقرب إلى «سياحة الفقر». وبين الحين والآخر نعود إلى شقيقة مافوسو، ناديا (كالياسوارِي سرينيفاسان)، حيث تُستثمر صدمتها وما تتعرض له من إساءة لإثارة الدراما ثم يُتغاضى عنها بقدر مقلق من اللامبالاة.

ويبدو أيضاً من المبالغة تسويق هذه المسرحية بالاعتماد على إخراج بيتر بروك الشهير، بينما هي من أكثر العروض افتقاراً للخيال التي شاهدتها منذ زمن طويل. يدخل الناس ويخرجون. وتمتد مساحات كبيرة من الفعل المسرحي وشخصياته مستلقية أو جالسة على الأرض، ما يجعلهم غير مرئيين لأي شخص بعد الصف الثاني. وفي النهاية يتوقف الجمهور عن محاولة الرؤية. ويكفي أن لحظة مبكرة يبدأ فيها مافوسو بتسلّق جانب المسرح تُعدّ أبرز لقطة بصرية—ألم تُطرح هذه المشكلات المتعلقة بالرؤية في البروفات؟ صمتٌ طويل قاتل يقطع الإيقاع تماماً، وفي نقطة ما تكاد سلسلة من حالات الإضاءة التي تشير إلى مرور الأيام تتحول—من طولها—إلى مزحة. يضخ عمر سيلفا، الذي يؤدي دور حارس ورجل محلي، قدراً من الطاقة المطلوبة عندما يظهر، لكنه للأسف لا يبقى على الخشبة مدة كافية.

دونالد سامبتر، عمر سيلفا وهيران أبيسِكيرا في The Prisoner. الصورة: رايان بيوكانان.

أما النص، الذي شارك في كتابته بروك ومشاركته في الإخراج ماري-هيلين إستيِن، فيتداعى بلا وجهة واضحة، ومبعثر بكليشيهات «سامح وانسَ» إلى درجة تجعله يبدو كعقوبة لا تنتهي، تماماً كعقوبة مافوسو. ولحسن الحظ هناك بعض الدعابة الموزعة هنا وهناك، لا سيما حين يُقال لمافوسو إن عقوبته يمكنها أخيراً أن تبدأ بعد عشر سنوات من النفي.

«الآن؟!» يسأل مذهولاً: «إذن ماذا كنت أفعل هنا طوال هذا الوقت؟» حسناً، هذا بالضبط ما شعرت به.

مملّة على نحو لا يُغتفر وباهتة إلى حد مُحرِج، تُعدّ The Prisoner خيبة أمل كبيرة قادمة من أسطورة مسرحية.

حتى 4 نوفمبر 2018

احجز الآن لمشاهدة The Prisoner