РЕЦЕНЗІЯ: Вистава «В’язень», Національний театр ✭✭

Софі Аднітт ділиться враженнями від вистави «В'язень» (The Prisoner) за текстом Пітера Брука та Марі-Елен Етьєн, що зараз іде в Королівському національному театрі.

Хіран Абейсекера та Омар Сілва у виставі «В'язень». Фото: Раян Б'юкенен The Prisoner

Театр Дорфман

Дві зірки

Забронювати квитки

Чи я щось пропустила?

Саме це запитання виникло в мене, коли я залишала Національний театр після перегляду вистави Пітера Брука «В'язень». Попри те, що оплески на уклонах були досить жвавими (а з верхніх ярусів навіть лунали вигуки схвалення), і я бачила позитивні відгуки у соцмережах, особисто я пішла з театру в повному замішанні. Це, безперечно, найбільш заплутана постановка, яку мені доводилося бачити цього року. Вона ніби сама не знає, чим хоче бути та який головний меседж несе глядачеві.

Головний герой, той самий в'язень, — це Мавусо (його майстерно та з неймовірною пластикою грає Хіран Абейсекера, який майже не залишає сцени протягом вечора). На самому початку Мавусо вчиняє вбивство (за кадром), і як покарання його дядько Єзекіїль (Ерве Гоффінгс) виганяє його сидіти навпроти величезної пустельної в’язниці. І просто дивитися на неї. Цим він і займається наступні десять років. День за днем. Іноді його відвідують гості. Іноді вони ведуть розмови про справедливість. В інший час — жартують про повій та п'ють джин.

Ерве Гоффінгс та Калісварі Срінівасан у виставі «В'язень». Фото: Раян Б'юкенен

Дія відбувається в пустелі, і мінімалістичний дизайн чудово передає атмосферу випаленої сонцем занедбаної місцини. Звуковий супровід також лаконічний, але вдалий. Один з найяскравіших моментів — коли Єзекіїль іде лісом із молодим Мавусо, а решта акторів імітують співи птахів та звуки природи.

Сюжет вистави обгорнуто в досить незграбний прийом з оповідачем — білим мандрівником (Дональд Самптер), який займається чимось на кшталт «туризму бідності». Періодично ми повертаємося до сестри Мавусо, Надії (Калісварі Срінівасан), чия травма та насильство використовуються заради драми, а потім відсуваються на задній план із тривожною легкістю.

Здається трохи зухвалим рекламувати цю п'єсу, акцентуючи на славнозвісній режисурі Пітера Брука, адже це одна з найбільш безініціативних постановок, які я бачила за довгий час. Люди виходять на сцену, люди йдуть зі сцени. Величезні шматки дії розігруються, коли персонажі лежать або сидять на підлозі, через що їх зовсім не видно глядачам далі другого ряду. Зрештою публіка просто припиняє намагатися щось розгледіти. Те, що візуальним хайлайтом стає момент, коли Мавусо починає дертися по стіні театру, говорить саме за себе — хіба питання видимості не мали обговорюватися на репетиціях? Довгі пазуи вбивають темп, а сцена зміни освітлення, що позначає плин днів, триває настільки довго, що це вже перестає бути смішним. Омар Сілва, який грає одразу охоронця та місцевого жителя, додає постановці необхідної енергії, але, на жаль, він з'являється на сцені занадто рідко.

Дональд Самптер, Омар Сілва та Хіран Абейсекера у виставі «В'язень». Фото: Раян Б'юкенен.

Сценарій, написаний Бруком у співавторстві з Марі-Елен Етьєн, блукає настільки безцільно і так рясніє кліше про «прощення та забуття», що перегляд починає нагадувати термін ув'язнення самого Мавусо. На щастя, у виставі є дещиця гумору — особливо коли Мавусо кажуть, що після десяти років вигнання його справжнє покарання тільки починається.

«Тільки зараз?!» — невіруюче запитує він. — «А що ж я робив тут увесь цей час?». Що ж, я відчувала те саме.

Нестерпно нудна і бентежно тьмяна, вистава «В'язень» стала великим розчаруванням від легенди театру.

До 4 листопада 2018 року

ЗАБРОНЮВАТИ КВИТКИ НА ВИСТАВУ «В'ЯЗЕНЬ»