RESEÑA: El Prisionero, Teatro Nacional ✭✭

Sophie Adnitt reseña The Prisoner, actualmente en cartel en el National Theatre, con texto de Peter Brook y Marie-Hélène Estienne.

Hiran Abeysekera y Omar Silva en The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan The Prisoner

Dorfman Theatre

Dos estrellas

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¿Me he perdido algo?

Al menos eso me pregunté al salir de la producción de The Prisoner dirigida por Peter Brook en el National. Aunque los aplausos fueron bastante constantes en el saludo final (con incluso algún que otro «¡bravo!» desde los pisos superiores) y desde entonces he visto tuits que la elogiaban mucho, yo, personalmente, salí del teatro completamente desconcertada. Se lleva, sin duda, la corona a la pieza más confusa de teatro que he visto en lo que va de año, sin tener muy claro qué pretende ser ni si quiere transmitir algún mensaje en particular.

El prisionero que da título a la obra es Mavuso, interpretado con solvencia y una fisicidad admirable por Hiran Abeysekera, en escena durante la inmensa mayoría de la velada. Mavuso comete un asesinato al principio (y fuera de escena) y, como castigo, su tío Ezekiel (Hervé Goffings) lo destierra a sentarse frente a una enorme prisión en el desierto. Y a mirarla. Y eso es exactamente lo que hace durante los siguientes diez años. Día tras día. A veces la gente va a visitarlo. A veces hablan de justicia. Otras veces hacen bromas sobre prostitutas y beben ginebra.

Herve Goffings y Kalieaswari Srinivasan en The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan

La acción transcurre en lo que, sin duda, es un desierto, y el diseño minimalista crea con gran eficacia un lugar árido, abrasado por el sol y desolado. El sonido también se usa con contención, pero muy bien: uno de los momentos más logrados llega cuando Ezekiel atraviesa un bosque con el joven Mavuso, y el resto del reparto imita cantos de pájaros y otros sonidos del entorno.

La narrativa del montaje se envuelve en un recurso de marco bastante torpe: un viajero blanco y masculino (Donald Sumpter) que practica una especie de turismo de la pobreza. De vez en cuando volvemos a la hermana de Mavuso, Nadia (Kalieaswari Srinivasan), cuyo trauma y abuso se explotan para el dramatismo y luego se despachan con una ligereza alarmante.

También resulta un poco atrevido vender esta obra apoyándose en la célebre dirección de Peter Brook cuando es una de las puestas en escena más profundamente poco imaginativas que he visto en muchísimo tiempo. La gente entra, la gente sale. Amplios tramos de acción se resuelven con personajes tumbados o sentados en el suelo, lo que los hace invisibles para cualquiera más allá de la segunda fila. Al final, el público deja de intentar ver. Dice mucho que un primer momento en el que Mavuso empieza a trepar por el lateral del teatro sea un punto álgido visual: ¿de verdad estos problemas de visibilidad no se plantearon en los ensayos? Largos silencios soporíferos matan el ritmo por completo y, en un momento dado, una serie de estados de iluminación que indican el paso de los días roza lo interminable, hasta el punto de parecer una broma. Omar Silva, doblando como guardia y como un hombre del lugar, aporta una energía muy necesaria cuando aparece, pero por desgracia no lo mantienen en escena el tiempo suficiente.

Donald Sumpter, Omar Silva y Hiran Abe Ysekera en The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan.

El texto, coescrito por Brook y su compañera y codirectora Marie-Hélène Estienne, deambula con tal falta de rumbo, salpicado de tópicos de «perdona y olvida», que empieza a sentirse como una condena tan interminable como la de Mavuso. Por suerte, hay unas gotas de humor aquí y allá, especialmente cuando le dicen a Mavuso que, tras diez años de destierro, su castigo por fin puede comenzar.

«¿Ahora?!», pregunta, incrédulo. «Entonces, ¿qué he estado haciendo aquí todo este tiempo?». Pues eso mismo pensé yo.

Imperdonablemente aburrida y bochornosamente desganada, The Prisoner supone una gran decepción por parte de una leyenda del teatro.

Hasta el 4 de noviembre de 2018

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