مراجعة: The Visit، المسرح الوطني لندن ✭✭✭

يراجع بول تي ديفيز اقتباس توني كوشنر لمسرحية دورنمات «الزيارة»، المعروضة حالياً على خشبة المسرح الوطني في لندن.

ليزلي مانفيل وفرقة «الزيارة». الصورة: يوهان بيرسون الزيارة

المسرح الوطني

13 فبراير 2020

3 نجوم

احجز التذاكر ليس توني كوشنر كاتباً مسرحياً يُعرَف بالإيجاز، كما يدرك تماماً محبّو «ملائكة في أميركا». أفكار كبيرة، وموضوعات كبرى؛ يحب النقاش، وقد خسر اقتباسه لـ«الزيارة» لدورنمات ثلاثين دقيقة منذ العروض التجريبية، لكنه ما يزال يصل إلى ثلاث ساعات و40 دقيقة. حين تعود كلير زاخاناسيان—«العجوز التي تأتي في زيارة»—إلى بلدتها سلايري، تكون أغنى امرأة في العالم، وتعرض على المواطنين الفقراء مليار دولار إذا نفّذوا طلباً واحداً. أن يقتلوا حبيبها في سن المراهقة، ألفرد إيل، الذي حملت منه، فأنكر أبوّته، ورشى أصدقاءه ليقولوا إنها كانت «غير عفيفة»، وهو ما تسبب في مغادرتها البلدة مفلسة ومنبوذة. الانتقام حلو—وكذلك المال وحياة الراحة.

ليزلي مانفيل. الصورة: يوهان بيرسون

الخبر السار أن ليزلي مانفيل تتصدر البطولة، وهي هنا تستحضر بطلات سينما الخمسينيات والنساء المظلومات، وتستمتع كثيراً بالأطراف الاصطناعية وببعض الجُمل اللاذعة. في شعرها المستعار الأشقر وإيقاعها الصوتي، هناك أكثر من لمسة من «بايبي جين»، بل وهناك أيضاً إيماءة إلى بيت ديفيس في فيلم Now Voyager. تصل كلير برفقة حاشية—من بينهم فهد—وتكون مانفيل ممتعة على نحوٍ «كامبي» في النصف الأول، وتُظهر بمهارة حبها لألفرد وكيف هيمن ذلك على حياتها وترك فيها ندوباً مع تقدّم المسرحية. هيو ويفينغ لا يقل جودة في دور ألفرد، وهو يواجه ليس فقط رعب كونه رجلاً مُوسوماً، بل تبعات أفعاله أيضاً. ويقدّم نيكولاس ووديسون أداءً رائعاً في دور العمدة، وهو يبيع ألفرد فعلياً من أجل إنقاذ بلدته، فيما تتألق سارة كيستلمان في دور المديرة كوفينغتون، البوصلة الأخلاقية للمسرحية حتى وهي مترنحة من الفودكا.

هيو ويفينغ والفرقة. الصورة: يوهان بيرسون

لكن المسرحية فوضى ثقيلة الوقع، وسيحسن بها قدر كبير من الحذف. الثنائي الفودفيلي الكفيف مزعج ويمكن الاستغناء عنه فوراً، وهناك دويتو حب في الفصل الثالث لا داعي له إطلاقاً، وكوشنر كثيراً ما يكرر نفسه. وكما في الجزء الثاني من «ملائكة في أميركا»، حين تتجه المسرحية نحو ما يُفترض أن يكون ذروة، يُهمَّش الفعل الدرامي لصالح النقاش—بعضه ممتع، لكن كثيراً منه قيل من قبل. بعد فصل أول جيد جداً، تخرج المسرحية عن مسارها—على الرغم من حركة القطارات الممتازة التي يقدّمها المصمم والفريق—ويكافح المخرج جيريمي هيرين لترويض النص المتمادي. بلدة أميركية ما بعد صناعية في حالٍ يرثى لها ذكّرت بمسرحية لين نوتاج الرائعة Sweat، وفي الجوار في يونغ فيك تُظهر «نورا» لستِف سميث كيف أن الدَّين لا يحرّر الناس في عرضٍ سريع الإيقاع مدته ساعة و45 دقيقة.

لقد حشد المسرح الوطني كل ما لديه لهذه المسرحية، لكن مهما بلغ مستوى التمثيل، ومع موسيقى الجاز الحية أثناء الانتقالات، ومع قوة طاقم مسرح أوليفييه، لا يمكن تعويض المشكلة الفاغرة في قلب العمل: فكلير تُصرّح بعد نحو عشرين دقيقة بما سيحدث، وبعد ثلاث ساعات وعشرين دقيقة نشاهد بالضبط ما قالت! لا مفاجآت ولا انعطافات، ولم أستطع إلا أن أفكر أننا كان يمكن أن نصل إلى النتيجة نفسها أسرع قليلاً.

حتى 13 مايو 2020.