סקירה: הביקור, התיאטרון הלאומי בלונדון ✭✭✭

פול טי דייוויס סוקר את העיבוד של טוני קושנר למחזה של דירנמט 'הביקור' שמשוחק כעת בתיאטרון הלאומי, לונדון.

לזלי מנוויל והחברה של 'הביקור'. צילום: יוהאן פרסון 'הביקור'

התיאטרון הלאומי

13 בפברואר 2020

3 כוכבים

הזמן כרטיסים טוני קושנר הוא מחזאי שאינו ידוע בזכות הקיצור, כפי שאנחנו המעריצים של 'מלאכים באמריקה' מודעים היטב. רעיונות גדולים, נושאים גדולים, הוא מאוד אוהב ויכוחים, והעיבוד שלו ל'הביקור' של דירנמט איבד שלושים דקות מאז ההצגות המקדימות, אבל עדיין מגיע לשלוש שעות ו-40 דקות. כשהגברת הזקנה שמגיעה לבקר, קלייר זאקנאסיאן, חוזרת לעיירת הבית שלה סלרי, היא האישה העשירה ביותר בעולם ומציעה לאזרחים העניים מיליארד דולר אם יבצעו בקשה אחת. להרוג את אהוב נעוריה, אלפרד איל, שהכניס אותה להיריון, הכחיש את האבהות, שיחד את חבריו לומר שהיא מופקרת, מה שגרם לעזיבתה את העיירה חסרת כל ונדחית. נקמה היא מתוקה, וכך גם כסף והחיים הנוחים.

לזלי מנוויל. צילום: יוהאן פרסון

החדשות הטובות הן שלזלי מנוויל מובילה, כשהיא כאן מייצגת גיבורות סרטים מהחמישים ונשים שנעשו להן עוול, נהנתה מאוד מאיברים מלאכותיים וכמה שנינויות. בפאת הבלונד שלה ודפוסי הקול שלה, יש יותר מקורטוב של בייבי ג'יין, ויש אפילו התייחסות לבטי דייוויס ב'עכשיו הנוסע'. קלייר מגיעה עם פמליה, כולל פנתר, ומנוויל היא כיף גדול ומחנה חביב במחצית הראשונה, מראה באומץ את אהבתה לאלפרד, וכיצד זה שלט ופגע בחייה, ככל שהמחזה מתקדם. הוגו וויבינג טוב באופן שווה כאלפרד, מתמודד לא רק עם האימה להיות אדם מסומן, אלא עם ההשלכות של מעשיו. יש הופעה נהדרת של ניקולס וודסון כראש העיר, שמוכר את אלפרד כדי להציל את העיירה שלו, ושרה קסטלמן זוהרת כפרופסור קובינגטון, מצפן מוסרי של המחזה גם כשהיא שתויה על וודקה.

הוגו וויבינג והחברה. צילום: יוהאן פרסון

עם זאת, המחזה הוא כמו אסון מסורבל, והרבה יותר קיצוץ ישפר אותו ללא קץ. מערכת הוודוויל הכפולה של העיוורות מעצבנת וניתן להפסידה מיד, ויש דואט אהבה במערכה השלישית שהוא לגמרי לא נחוץ, וקושנר לעיתים קרובות חוזר על עצמו. כמו בחלק השני של 'מלאכים באמריקה', ככל שהמחזה מתקדם לקראת מה שאמור להיות שיא, הדרמה מוסתרת בעד דיון, חלק מזה מעניין, אך הרבה מזה כבר נאמר. לאחר מערכה ראשונה מאוד טובה, המחזה, למרות שיש פעולה נהדרת של מעצבים וצוות, יורד מהפסים, והבמאי ג'רמי הרין מתקשה לשלוט בתסריט המתפזר. עיר תעשייתית אמריקנית בעוני, שהזכירה את המחזה המצוין של נוטאג' 'זיעמה', וכמובן, ממש בהמשך הדרך ב'יאנג ויק', נורה של סטף סמית מראה כיצד חובות אינם משחררים אנשים ב-1 שעה ו-45 דקות מדהימות.

התיאטרון הלאומי שם את הכל על המחזה הזה, אבל שום כמות של משחק טוב, מוזיקת ג'אז חיה במהלך המעברים, ועוצמת צוותי האוליבייה, לא יכולה לפצות על הבעיה הבלתי ניתנת לפתרון בליבת המחזה: קלייר מצהירה כמה דקות לאחר תחילת ההתרחשות מה יקרה, ושלוש שעות עשרים דקות לאחר מכן, זה בדיוק מה שאנחנו רואים! בלי הפתעות ובלי פיתולים, לא יכולתי שלא לחשוב שיכולנו להגיע לאותה מסקנה קצת יותר מהר.

עד 13 במאי 2020.