レビュー：『訪問者』、ナショナル・シアター・ロンドン ✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ロンドンのナショナル・シアターで上演中のトニー・クシュナーによるデュレンマット作『老婦人の来訪』の翻案をレビュー。

レスリー・マンヴィルと『老婦人の来訪』カンパニー。写真：ヨハン・ペルソン 老婦人の来訪

ナショナル・シアター

2020年2月13日

星3つ

チケットを予約 トニー・クシュナーは簡潔さで知られる劇作家ではありません。『エンジェルス・イン・アメリカ』のファンなら、そのことは身に染みているはず。大きなアイデアに大きなテーマ、議論が大好きで、デュレンマット『老婦人の来訪』の翻案も、プレビューから30分削られたとはいえ上演時間は3時間40分。 “訪ねて来る老婦人”ことクレア・ツァハナシアンが故郷の町スラリーに戻ってくる。彼女は世界一の富豪となり、貧しい町の人々に「ある頼み」を叶えるなら10億ドルを与えると持ちかける。その頼みとは、かつての恋人アルフレッド・イルを殺すこと。10代の頃に彼の子を身ごもった彼女は、彼に父親であることを否定され、さらに彼は友人たちに賄賂を渡して「彼女が尻軽だった」と証言させた。彼女が無一文で町を去り、蔑まれる原因を作ったのは彼だ。復讐は甘美であり、そしてお金と快適な暮らしもまた甘い。

レスリー・マンヴィル。写真：ヨハン・ペルソン

朗報は、主演がレスリー・マンヴィルだということ。ここでは1950年代映画のヒロインや、傷つけられた女性像を思わせるムードをまとい、義肢を使った動きや切れ味のいいワンライナーで心底楽しんでいる。金髪のウィッグと独特の話し方には『何がジェーンに起ったか?』のベイビー・ジェーンを思わせる雰囲気が漂い、ベティ・デイヴィス主演『愛の海峡』への目配せまである。クレアは豹を含む取り巻きを従えて現れ、前半のマンヴィルはキャンプで痛快、見事に楽しませてくれる。物語が進むにつれ、彼女のアルフレッドへの愛がいかに人生を支配し、傷跡を残してきたかが巧みに浮かび上がる。アルフレッド役のヒューゴ・ウィーヴィングも同様に良い。狙われる者としての恐怖だけでなく、自らの行いの帰結と向き合っていく姿が効いている。町を救うためアルフレッドを見捨てる市長役のニコラス・ウッドソンは見事な見せ場を作り、校長コヴィントン役のサラ・ケステルマンも輝く。ウォッカで泥酔している時でさえ、彼女はこの芝居の“良心”として機能している。

ヒューゴ・ウィーヴィングとカンパニー。写真：ヨハン・ペルソン

ただし、肝心の芝居は重たく散漫で、もっと大胆にカットすれば見違えるはず。盲目のヴォードヴィル風コンビは耳障りで、真っ先に整理できるし、第3幕のラブ・デュエットはまったく不要。クシュナーは同じことを繰り返しがちだ。『エンジェルス・イン・アメリカ』第2部と同様、クライマックスへ向かうはずの段で、ドラマが脇へ追いやられ議論が前面に出てくる。興味深い部分もあるが、すでに語られた話も多い。第1幕はとても良いのに、デザイナーとスタッフによる列車シーンの素晴らしい動きもむなしく、芝居は脱線していく。演出のジェレミー・ヘリンも、だらだらとした脚本を制御しきれない。寂れたポスト工業化のアメリカの町という設定はリン・ノッテージの秀作『スウェット』を想起させるし、すぐ近くのヤング・ヴィックでは、ステフ・スミスの『ノラ』が「借金は人を自由にしない」を小気味よく1時間45分で示している。

ナショナルはこの作品に総力を注いでいる。それでも、どれほど演技が良く、場面転換で生演奏のジャズが入り、オリヴィエ劇場のクルーの力があっても、作品の核心にある大穴は埋められない。クレアが開幕から20分ほどで「これから起きること」を言い切ってしまい、そこから3時間20分後、私たちが目撃するのはまさにその通りの展開なのだ！ 意外性もひねりもなく、同じ結論にもう少し早く辿り着けたのでは、とどうしても思ってしまった。

2020年5月13日まで上演。