РЕЦЕНЗІЯ: «Візит», Королівський національний театр, Лондон ✭✭✭

Пол Т. Девіс рецензує адаптацію п'єси Дюрренматта «Візит старої дами» від Тоні Кушнера, що наразі йде на сцені Королівського національного театру в Лондоні.

Леслі Менвілл та акторський склад вистави «Візит». Фото: Йохан Перссон Візит

Національний театр

13 лютого 2020

3 Зірки

Забронювати квитки Тоні Кушнер — драматург, не надто відомий своєю лаконічністю, про що ми, шанувальники вистави «Ангели в Америці», чудово знаємо. Масштабні ідеї, глобальні теми — він обожнює дискусії. Його адаптація «Візиту» Дюрренматта вже «схудла» на тридцять хвилин після передпоказів, але все одно триває три години 40 хвилин. Коли Клер Цаханасян повертається до рідного містечка Слуррі, вона — найбагатша жінка у світі. Клер пропонує збіднілим городянам мільярд доларів, якщо вони виконають одне її прохання: вбити Альфреда Ілла, її юнацьке кохання. Колись він збув її вагітною, заперечив батьківство та підкупив друзів, щоб ті обмовили її, через що вона залишила місто без шеляга за душею та в ганьбі. Помста солодка, як і гроші та комфортне життя.

Леслі Менвілл. Фото: Йохан Перссон

Гарна новина полягає в тому, що головну роль виконує Леслі Менвілл. Тут вона втілює образ героїні кінофільмів 1950-х — ображеної жінки, розважаючись із протезами та влучними гостротами. В її білявій перуці та манері говорити відчувається щось від Бейбі Джейн, а подекуди — реверанс у бік Бетт Девіс із «Вперед, мандрівнику». Клер прибуває з цілим почтом, включно з пантерою. У першій дії Менвілл — це чудове кемпове видовище, але з розвитком сюжету вона майстерно розкриває любов до Альфреда, яка десятиліттями домінувала в її житті та залишила по собі глибокі рубці. Г'ю Вівінг не менш переконливий у ролі Альфреда, демонструючи не лише жах перед неминучою долею «міченої» жертви, а й усвідомлення наслідків своїх вчинків. Чудово зіграв Ніколас Вудесон у ролі мера, який готується зрадити Альфреда заради порятунку міста, а Сара Кестельман вражає в ролі директорки Ковінгтон — морального орієнтира вистави, навіть коли та добряче хильнула горілки.

Г'ю Вівінг та акторський склад. Фото: Йохан Перссон

Проте сама п'єса здається дещо перевантаженою, і радикальніші скорочення їй би не завадили. Сліпий водевільний дует лише дратує — їх можна було б прибрати без вагань. Любовний дует у третій дії виглядає цілковито зайвим, а Кушнер часто повторюється. Як і в другій частині «Ангелів в Америці», коли дія наближається до кульмінації, драма поступається місцем обговоренням — почасти цікавим, але здебільшого таким, що вже були озвучені раніше. Після дуже сильної першої дії, вистава, попри майстерну роботу дизайнерів та технічної команди з потягом, дещо «сходить з рейок», а режисер Джеремі Геррін намагається приборкати розлогий сценарій. Образ постіндустріального американського містечка на межі краху нагадав чудову п'єсу Лінн Ноттідж «Піт» (Sweat), а постановка Стеф Сміт «Нора» в театрі Young Vic неподалік значно влучніше демонструє, як борг поневолює людей, вкладаючись у динамічні 1 годину 45 хвилин.

Національний театр вклав у цю постановку всі ресурси, але жодна блискуча акторська гра, живий джаз у антрактах чи потужність команди Олів'є не можуть заповнити прогалину в самому серці п'єси. Клер заявляє про те, що станеться, вже на двадцятій хвилині дії, і через три години двадцять хвилин ми бачимо саме це! Жодних сюрпризів чи несподіваних поворотів — важко позбутися думки, що до фіналу можна було дійти дещо швидше.

До 13 травня 2020 року.