تقييم: واتسون، مصنع شوكولاتة مينير لندن ✭✭✭✭

مارك لودمون يراجع إنتاج مسرح مهرجان تشيتشيستر لمسرحية لورا ويد «ذا واتسونز» في مسرح مينير شوكليت فاكتوري بلندن

طاقم «ذا واتسونز». الصورة: مانويل هارلان ذا واتسونز

مينير شوكليت فاكتوري، لندن

أربع نجوم

احجز التذاكر

لا أحد يعرف حقاً لماذا توقفت جين أوستن عن كتابة روايتها «ذا واتسونز». كل ما لدينا (في طبعة «بنغوين كلاسيكس» الخاصة بي) هو 45 صفحة من مسودة مبكرة مليئة بالأحداث والكثير من الشخصيات، تكشف بذكاء التعقيدات الاجتماعية لحياة الطبقة الوسطى في أوائل القرن التاسع عشر. تبدأ القصة في حفل رقص شتوي في بلدة بسَري، وتتابع الشابة إيما واتسون التي انتُزعت من نشأة مرفهة مع خالتها لتجد نفسها في ظروف أكثر تقشّفاً لدى عائلتها الأقرب. هناك الكثير من الدسائس العاطفية التي تتخمّر، لكن لا يحدث الكثير — ومن أكثر المشاهد تشويقاً الطريقة التي تتعامل بها إيما مع السيد موسغريف الوقح وهو يعرض عليها توصيلة في عربته المكشوفة ذات العجلتين. ثم نُترك معلّقين…

غريس مولوني بدور إيما واتسون. الصورة: مانويل هارلان

هناك نظريات مقنعة كثيرة حول سبب وضع أوستن لهذه الصفحات جانباً عام 1805 وعدم عودتها إليها قبل وفاتها بعد 12 عاماً، بعدما كتبت أشهر رواياتها. ومن القليل الذي وصلنا، تبدو إيما واتسون واعدة كواحدة من أكثر بطلات أوستن إثارة للاهتمام وسحراً. تبدو لديها أفكار جريئة إلى حد ما حول حقوق المرأة في المجتمع، وربما تأثرت بكتابات رائدة النسوية المبكرة ماري وولستونكرافت. ويُقال إن كاساندرا أوستن كشفت لاحقاً ما كانت أختها تنوي فعله بالشخصيات، لكن هذا وصلنا عبر ابن أخ جين، إدوارد، الذي سمعه من شقيقاته. وفي هذه المساحة الضبابية تتقدم لورا ويد؛ فبدلاً من محاولة إكمال القصة كما فعلت ابنة أخت أوستن كاثرين هابباك والروائية آن ميشال، تستخدمها كنقطة انطلاق لاستكشاف تحديات التأليف والاقتباس.

من المستحيل تقريباً الحديث كثيراً عن المسرحية دون إفساد بعض متع الطريقة التي دفعت بها ويد السرد إلى الأمام. إنها ذكية ومرحة ومضحكة جداً، وإذا كنت ترغب في الاستمتاع بكل المنعطفات غير المتوقعة فتوقف عن القراءة الآن. تبدأ باقتباس متقن لجزء أوستن المبتور، من تقديم إيما إلى المجتمع في التجمع الشتوي وصولاً إلى تداعيات الحب، مُبرزة بحدة موضوعات المكانة الاجتماعية والملكية واللياقة. ومع انتقالها إلى ما وراء خيال أوستن نحو خيال ويد، تُجبر الكاتبة المسرحية نفسها على التدخل، وهي تصارع تحديات العملية الإبداعية ذاتها.

غريس مولوني (إيما واتسون) ولويز فورد (لورا). الصورة: مانويل هارلان

إنها فكرة مألوفة تعود جذورها إلى مسرحية لويجي بيرانديللو المؤثرة عام 1921 «ست شخصيات تبحث عن مؤلف»، حيث تحث مجموعة من الشخصيات مخرجاً مسرحياً على أن يمنحها نهاية لقصة غير مكتملة. ومع المخرج صامويل ويست، تذهب ويد أبعد بكثير، لتصنع رؤية مربكة وفوضوية تتلاشى فيها الحدود بين الواقع والاختراع. متحررين من قواعد السرد الخيالي ومن إنكلترا عصر الوصاية (الريجنسي)، ينطلق الشخصيات بحثاً عن نهايات ستسعد — أو ستصدم — كل من يعرف روايات أوستن جيداً. وتتعرض بساطة ديكور الفترة التاريخية ذي الألواح البيضاء من تصميم بن ستونز لتعطيل وتقويض بارعين، بمساعدة تصميم الإضاءة لريتشارد هاول، ومدفوعة بطاقة ديناميكية من طاقم العمل تحت إشراف مخرج الحركة مايك أشكروفت.

طاقم «ذا واتسونز». الصورة: مانويل هارلان

في هذا الانتقال من مسرح مهرجان تشيتشيستر، تؤدي غريس مولوني دور إيما واتسون بإتقان؛ امرأة حازمة أحادية الهدف، مقنعة وجذابة رغم تفكيك الكون من حولها. وهي جزء من طاقم ممتاز يضم 19 ممثلاً، بينهم لويز فورد في دور الكاتبة المسرحية القلقة لورا، التي تكافح المواعيد النهائية والشخصيات الصعبة. ومن خلال تساؤلها عمّا يجعل الكتّاب يكتبون، حولت ويد «ذا واتسونز» إلى احتفاء بالخلق الفني وبالحاجة إلى رواية الحكايات.

تُعرض حتى 16 نوفمبر 2019 في «مينير شوكليت فاكتوري»