评论：沃森一家，伦敦梅尼耶巧克力工厂 ✭✭✭✭

马克·勒德蒙（Mark Ludmon）评介奇切斯特节日剧院制作、劳拉·韦德（Laura Wade）改编的《沃森一家》（The Watsons），现于伦敦梅尼耶巧克力工厂剧院上演

《沃森一家》全体演员。摄影：Manuel Harlan 《沃森一家》

伦敦，梅尼耶巧克力工厂剧院

四星

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没有人真正知道，为什么简·奥斯汀会停止创作她的小说《沃森一家》。我们所拥有的（至少在我这本企鹅经典版里）只有45页早期草稿：事件密集、人物众多，敏锐揭示了19世纪初中产阶级生活的社会复杂性。故事从萨里郡一座小镇的冬季舞会开场，跟随年轻的艾玛·沃森——她原本由姨母抚养、家境优渥，如今却被迫回到直系家庭更为拮据的处境中。暧昧的爱情线索不少，但大事并不多；其中最扣人心弦的一段，是艾玛如何应对轻浮无赖的马斯格雷夫先生（Mr Musgrave）提出要用敞篷双轮马车载她一程。然后，故事戛然而止……

格蕾丝·莫洛尼（Grace Molony）饰艾玛·沃森。摄影：Manuel Harlan

关于奥斯汀为何在1805年把这些页面搁置、此后直到12年后去世都未再回到它们，有许多耐人寻味的推测——而她在那之后写出了自己最著名的几部小说。仅凭现存篇幅，艾玛·沃森已显露出成为奥斯汀笔下最有趣、也最讨人喜欢的女主角之一的潜力。她对女性在社会中的权利似乎怀有相当激进的想法，也许受到了“早期女权主义者”玛丽·沃斯通克拉夫特（Mary Wollstonecraft）写作的影响。据说，卡桑德拉·奥斯汀后来曾透露过妹妹对人物结局的设想，但这一说法是经由简的侄子爱德华转述——他又是从自己的姐妹那里听来的。正是在这片朦胧地带，劳拉·韦德介入：她并不打算像奥斯汀的侄女凯瑟琳·哈布巴克（Catherine Hubback）以及小说家安·迈克尔（Ann Mychal）那样去“续完”故事，而是把它当作跳板，借此探讨作者身份与改编所面临的挑战。

在不剧透这出戏诸多妙处的前提下，实在很难写太多——韦德推进叙事的方式正是乐趣所在。它机智、顽皮、非常好笑；如果你想完整享受那些出其不意的转折，现在就可以先别往下读。开场是一段制作精良的奥斯汀残稿改编：从艾玛在冬季集会上初入社交圈，到随之而来的情感风波，尖锐突出了社会地位、财产与体面（礼法）等主题。当作品越过奥斯汀的想象、进入韦德的世界时，剧作家本人不得不出面干预，与创作过程本身的难题正面交锋。

格蕾丝·莫洛尼（Ema Watson）与路易丝·福特（Louyise Ford，饰劳拉）。摄影：Manuel Harlan

这种概念早在路易吉·皮兰德娄（Luigi Pirandello）1921年的重要剧作《六个寻找作者的剧中人》（Six Characters In Search of an Author）中就已为人熟悉：一群角色催促戏剧导演为他们那段未完的故事补上结局。与导演塞缪尔·韦斯特（Samuel West）合作时，韦德把这一点推得更远，制造出一种令人眩晕的、近乎无政府状态的景象——现实与虚构在其中相互模糊。摆脱了小说的规则与摄政时期英格兰的框架，角色们开始寻找自己的结局；这些结局尤其会让熟悉奥斯汀小说的人感到愉悦，或者惊恐。班·斯通斯（Ben Stones）那套白色镶板、简洁而年代感十足的布景，被巧妙地打断并加以颠覆；在理查德·豪威尔（Richard Howell）的灯光设计配合下，再加上动作导演迈克·阿什克罗夫特（Mike Ashcroft）调度下演员们充沛的动能，舞台始终活力四射。

《沃森一家》全体演员。摄影：Manuel Harlan

此次从奇切斯特节日剧院转演至伦敦，格蕾丝·莫洛尼把意志坚定、目标明确的艾玛·沃森演得恰到好处；即使她周遭的世界被不断拆解，她依然令人信服、极具吸引力。她身处一支出色的19人演员阵容之中，其中包括路易丝·福特饰演焦虑的剧作家劳拉——在截稿压力与棘手角色之间苦苦周旋。通过追问“作家为何写作”，韦德把《沃森一家》改写成一曲对艺术创造的礼赞，也是一种对讲故事之必要性的肯定。

演出至2019年11月16日，地点：梅尼耶巧克力工厂剧院