مراجعة: تيتانيك، مسرح ساوثوارك ✭✭✭✭

تايتانيك

ساوثوارك بلايهاوس

12 أغسطس 2013

4 نجوم

بعد أن شاهدتُ إحياء توم سوذرلاند المحدود الحجم لمسرحية ييستون وستون الغنائية «تايتانيك» في «ساوثوارك بلايهاوس» الجديد، تبدو هناك عدة أمور لا يمكن إنكارها.

أولاً، هذا عمل موسيقي استثنائي، ملحمي بحق في خياله وموسيقاه. الموسيقى سامية، مركّبة، غنية باللحن والتناغم وبملامح شخصية محددة. إنها حقاً تحفة فنية – والتوزيع الأوركسترالي هنا (لإيان وينبرغر) ممتاز على نحو لافت؛ ومتعة الاستماع إلى الوتريات وهي تعمل تستحق وحدها أمسيّة كاملة.

ثانياً، هذا بسهولة أفضل ما قدّمه سوذرلاند كمخرج حتى الآن. كل ما يُعرض هنا مُفكَّر فيه بعناية، وللإنتاج قواعد داخلية متماسكة تعمل كلها معاً، وتجعل متابعة هذا العدد الكبير من الشخصيات أسهل على نحو مفاجئ. ديكور وأزياء ديفيس وودهيد، رغم ضيق المساحة وقلّة الموارد، يخلقان إحساس الحقبة والاختناق بشكل مقنع جداً.

ثالثاً، الإشراف الموسيقي لمارك أسبينال متأنٍّ، وفي مواضع يبدو مثيراً حقاً: أرقام الفريق كاملة التكوين مؤثرة للغاية. لكن لدى الرجال نزعة إلى الصياح أكثر من إخراج الصوت على نحو سليم، كما أن مخارج الحروف لا تحظى دائماً بما تستحقه من عناية ووضوح.

رابعاً، المصالح الدرامية للنص مخدومة هنا على نحو ممتاز؛ لا يوجد ممثلون سيئون حقاً، والكثير منهم جيدون جداً. تبدو كل شخصية مكتملة ومفهومة، وعلى الرغم من أن عدداً من المشاركين يؤدون أكثر من دور، فإن كل فرد يظل مميّزاً بوضوح، ومكانه في الدراما يتحقق على نحو مُرضٍ. وفي قصة تكون نتيجتها مؤكدة منذ البداية، ينجح هذا الطاقم في تحقيق مستوى عالٍ من تفاعل الجمهور – والسر يكمن في من ينجو ولماذا، لا في ما إذا كانت السفينة ستنجو أم لا.

هذا، وبسهولة، واحد من أفضل عروض «الإنسمبل» التي قدّمها فرينج لندن على الإطلاق. ومع ذلك، فإن بعض الغناء الفردي لا يواكب متطلبات الموسيقى أو الطابع الملحمي للعمل ككل. والحقيقة البسيطة أن كل دور في «تايتانيك» يحتاج إلى مغنّين من الطراز الأول يكونون أيضاً ممثلين من الطراز الأول. هنا يميل الميزان، وربما بشكل مفهوم، أكثر إلى التمثيل على حساب الغناء – كثير من الرجال ببساطة يفتقرون إلى طبقة وسطى في الصوت، وتبدو النغمات المنخفضة فوق طاقة معظمهم. يكثر الغناء العالي الصاخب غير المسنود، لكنه ليس ما يغذي هذه الموسيقى الجبارة.

أبرز الأسماء هي غريغ كاستيليوني (ممتاز في دور المهندس المعذّب)، ونديم نعمان (كلارك، صاحب المتجر الواقع في حب ابنة اللورد)، وكلير مارلو (ابنة اللورد)، وجيمس هيوم (إيتشِز، مضيف كبائن الدرجة الأولى، وإن شابت بداياته بعض مشكلات مخارج الحروف) وسيليا غراهام (المتسلقة اجتماعياً، أليس – استثنائية).

هناك أداء متفاوت لكنه في الغالب مُلفت من جوناثان ديفيد دادلي (هارتلي لديه رائع خصوصاً)، ودومينيك بروير (لايتولر)، وليو مايلز (لا سيما تسلسل المُراقِب) وجوديث ستريت ودادلي روجرز (الزوجان المسنّان اللذان يختاران الموت معاً). لكن كان من الضروري أن يكون العمل الصوتي أقوى لدى «الكيتات» الثلاث (غريس إكل، سكارليت كورتني وفيكتوريا سيرا) وماثيو كرو (الذي يؤدي دور برايد بإتقان تمثيلي لكنه لا يستطيع غناء الثنائي العظيم مع باريت).

ومن ناحية أخرى، كان العمل التمثيلي بحاجة إلى مستوى أعلى بكثير من جيمس أوستن-موراي (باريت)، وسايمون غرين (إسماي، المالك الجبان المتباهي)، وشين مكديد (فاريل، الفتى الذي يُنقَذ على خلاف كل الاحتمالات) حتى يخدموا العمل كما ينبغي.

ومع ذلك، فهذا إنتاج مشوّق من البداية إلى النهاية، يحفل بالكثير من القمم وبدراما حقيقية على الخشبة – والموسيقى تجعلك تعبر المقاطع التي لا يرقى فيها الغناء إلى المستوى بسلاسة. موري ييستون عبقري.