مراجعة: تيتوس أندرونيكوس، مسرح ويمبلدون الجديد ✭✭✭✭

إليزابيث أبلبي (تامورا) وماثيو وارد (تيتوس) تيتوس أندرونيكوس

مسرح نيو ويمبلدون

24 أكتوبر 2015

4 نجوم

احجز التذاكر

«تعرّضت للمهاجمة والتجاهل، واستُخدمت لإثارة رخيصة وقيمة صدمية، ومع ذلك تسبقها سمعتها بالعنف بحكايات عن جمهور يُغمى عليه ورشّ دماء يتطاير. ما الذي يجعل تيتوس يترك طعماً مُرّاً في أفواه الدارسين إلى حد أنّهم أمضوا عقوداً يحاولون التشكيك في نسبتها—كأن تصوير المسرحية للاغتصاب والتشويه والقتل وأكل البشر قسراً أدنى من مقام الشاعر العظيم؟»

روس ماكغريغور، مدير الفرقة، أكتوبر 2015.

تيتوس أندرونيكوس مسرحية كئيبة بلا هوادة، وقد وصفتها فرقة Arrow and Traps Theatre Company بدقة بأنها «لعبة عروش قذرة لا ترحم». باختصار، يموت الجميع، وبأقصى قدر من الضجيج. والمصير الفيلوميلي القاسي الذي يُنزل بإحدى الشخصيات، والانتقام المتعدد الطبقات الذي يُصبّ على جلاديها، ليسا سوى أشهر الأمثلة على أفعال دموية تشعل السرد.

روما تعصف بها الخصومات السياسية، إذ يتنازع الأمير باسانيوس (مايكل باغويل) والأمير ساتورنينوس (غاريث كيرنز) على خلافة والدهما الراحل في العرش الإمبراطوري. غير أن ممثلة الشعب، مارسيا أندرونيكوس (كورنيليا باومان)، تكتشف أن الخيار الشعبي هو شقيقها تيتوس (ماثيو وارد)، القائد الشهير المُنهك من الحروب والذي عاد للتو من حملة ناجحة استمرت 10 سنوات ضد القوط. لم ينجُ من أبنائه سوى أربعة، وللتكفير عن موت الباقين يُعدم الابن الأكبر لملكة القوط الأسيرة، تامورا (إليزابيث أبلبي). لا تبدو آفاق تامورا أفضل حالاً، لكن حين يرفض تيتوس العرش ويدعم حملة ساتورنينوس، تُتخذ زوجةً للأخير. هي وأبناؤها ديميتريوس (أليكس ستيفنز) وكايرون (ويل مايتَم)، إلى جانب عشيقها السري آرون (سبنسر لي أوزبورن) يقسمون على الانتقام من عشيرة أندرونيكوس، ومن بينهم لافينيا (ريمي موينز)، ابنة تيتوس سيئة الحظ وزوجة باسانيوس.

يستكشف عرض Arrow and Traps «سمعة المسرحية بالعنف» بوصفها مرآة لافتقار مجتمعنا للتعاطف. فالشخصيات ترتدي في معظمها ملابس معاصرة، كما تنتقل المشاهد بانتظام عبر لحظات من انغماس القرن الحادي والعشرين. يحتفل ساتورنينوس بانتصاره السياسي في نادٍ للتعرّي مع زوجته وأبنائه غير الأشقاء الجدد، الذين نراهم لاحقاً يشربون جرعات كحول ويشمّون الكوكايين أمام آرون الذي يرسل الرسائل بهدوء. والأكثر رسوخاً في الذاكرة: يحثّ تيتوس حفيده، لوسيوس الصغير (بيبا كاديك)، على نشر خبر عدم كفاءة ساتورنينوس كحاكم عبر تويتر، ونرى محادثاتهم تُعرض على شاشة كبيرة في زاوية الخشبة. وسرعان ما ينضم إليه نحو اثني عشر رجلاً وامرأة بأقنعة خنازير، مضاءين فقط بوهج هواتفهم، ومعهم ساتورنينوس الذي يبدو متألماً من قعقعة نقراتهم الصاخبة. إنه مشهد واعٍ بذاته وممتع، وفيه لمسة واضحة من Black Mirror.

ماثيو وارد (تيتوس) وطاقم تيتوس أندرونيكوس. الصورة: زولتان ألماسي

غير أنّ تميّز هذا الإنتاج لا يُعرَّف بانعطافاته المعاصرة؛ بل بالأداءات الدقيقة الملحوظة—وغالباً الجسدية جداً—المقترنة بكوريغرافيا رائعة ترفع نص شكسبير المتفاوت. الديكور الحدّ الأدنى—والمكوّن من منصة ذات عوارض والشاشة المذكورة—يُستخدم بفاعلية مذهلة، إذ تُسهم المنصة على نحو لافت في إبراز تقلبات موازين القوة في السرد. فهي، بين أمور أخرى، تمثل البلاط الروماني حيث تقنع تامورا ساتورنينوس بالعفو عن حياة عشيرة أندرونيكوس—كي تنتقم بنفسها—والحفرة التي يعثر فيها كوينتوس (كليف تشابمان) ومارتيوس (ديفيد لينيك) أندرونيكوس على جثة باسانيوس فيُحكم مصيرهما، والساحة التي يحشد فيها لوسيوس أندرونيكوس (صامويل مورغان-غراهام) جيشه من القوط. أما المشاهد الأخيرة، حيث تستعد عشيرة أندرونيكوس لوليمة تامورا وساتورنينوس المروّعة، فهي الوحيدة التي تعتمد على أثاث إضافي، وقد أُنجزت على نحو جميل—بطاولات وجثث تُناوَر عبر الخشبة بجودة تكاد تكون باليهية.

ويُثير الإعجاب أيضاً توظيف الفراغات. وفي هذا الجانب يبرز ويل مايتَم وأليكس ستيفنز بدورَي الأخوين السيكوباثيين كايرون وديميتريوس، وأوزبورن بدور مُعلّمهم في الشر، آرون. يمتلك الأخوان طاقة عصبية تشبه «جنود الحرب» في Mad Max، لكن في عمقهما آباراً تفور بالسواد؛ يلوّثان كل ثانية يعيشانها على الخشبة كمنذرين بوحشية عمياء. وحدتهم العائلية مُقنعة بوحشيتها. إذ تأتي إشارة الهجوم دائماً تقريباً من تامورا أو آرون—الأكثر حضوراً جسدياً—ثم يطوّقان فريستهم، باسانيوس ولافينيا ولاحقاً المهرّج البسيط الذي يؤديه آني ماكنزي، بدقة مخيفة. ليست هذه تشكيلات دقيقة أو مواربة—فكل حركة سيف موحية بوضوح—لكنها تُجسّد على نحو محكم الفوضى العبثية التي تقوم عليها الحكاية.

صامويل مورغان غراهام، ماثيو وارد وريمي موينز في تيتوس أندرونيكوس. الصورة: زولتان ألماسي

أما آرون لدى أوزبورن، فعلى النقيض، فهو سياسي ساحر وحسابي، يبتسم بلا انقطاع ومع ذلك يبقى شريراً جذاباً رغم حواراته التي تبدو أحياناً مثيرة للسخرية («دع الحمقى يفعلون الخير، وليطلب الرجال الشرفاء الغفران. ستكون روح آرون سوداء مثل وجهه» (الفصل 3، المشهد 1)، على سبيل المثال). ويُمنح فرصاً أكبر بكثير لفرض حضوره على الخشبة مقارنةً بساتورنينوس لدى كيرنز—الذي، ورغم افتقاره لتطور الشخصية، يقدم أداءً ممتعاً بوصفه الإمبراطور النموذجي المنغمس في الملذات—أو باسانيوس اللطيف لدى باغويل، وهو دور يصبح أكثر إثارة للاهتمام بعد الموت. في الواقع، يبدو أوزبورن محموماً على نحو بارع في أحد المشاهد القليلة ذات التعقيد العاطفي، إذ يندفع في أرجاء الخشبة ممسكاً بابنه غير الشرعي بيد وبسيف باليد الأخرى، ويدفع عن نفسه أبناء عشيقته.

غالباً ما يصعب الشعور بالكثير من التعاطف مع تيتوس، الذي يقتل شابين (ومن بينهما ابنه موتيوس، لأنه قال: «سيدي، لن تمر من هنا») في المشهد الأول وحده، لكن وارد ينجح في إظهار ندوبه العاطفية. ودورة الانتقام التي يخوضها مع تامورا لدى أبلبي—القاسية بلا قلب على نحو ممتع—لا تتغذى فقط على كيمياء قوية بين الممثلين، بل أيضاً على علاقته الرقيقة والمقنعة مع ابنته لافينيا—وهو دور تؤديه موينز بكثافة مفجعة. ورغم أن انحدار تيتوس إلى الجنون ثم عودته لاحقاً بدا غير محكم قليلاً، فإن وارد يبقى صلباً، مصمماً، ومقنعاً تماماً كقائد للرجال.

قوة وحدة عائلة أندرونيكوس بعد محنة لافينيا ترتكز إلى مارسيا العقلانية لدى باومان، وهي نسخة معكوسة النوع الاجتماعي من ماركوس أندرونيكوس. وعلى الرغم من أن الحوار النثري يقيّدها—لا سيما حين تكشف ما تعرّضت له لافينيا لتيتوس («تيتوس، هيّئ عينيك العتيقتين للبكاء؛ أو، إن لم يكن، فقلبك النبيل للانكسار: أحمل إلى شيخوختك حزناً مستهلكاً.» (الفصل 3، المشهد 1))—تعوّض باومان ذلك بامتياز، حاملةً ثقل الاضطراب الداخلي بإقناع تام. وفي المقابل، ينجح لوسيوس لدى مورغان-غراهام ولوسيوس الصغير لدى بيبا كاديك في التلميح إلى الحياة السعيدة التي كان تيتوس ينعم بها يوماً ما، ما يجعل الانتقام الذي يُوقعانه في الفصل الخامس أكثر إزعاجاً.

تيتوس أندرونيكوس ليست من أرقى مسرحيات شكسبير، لكن فرقة Arrow and Traps Theatre Company تقدّم عملاً بديعاً في قراءتها المندفعة بالأدرينالين، وغالباً الكابوسية. الكوريغرافيا الممتازة، والأداءات القوية على امتداد الطاقم، واللمسات المعاصرة المرصودة بعناية تعني أنه إذا كنت تستطيع تقبّل الفكرة من الأساس، فهذا العرض لا ينبغي تفويته. يُعرض تيتوس أندرونيكوس في ستوديو مسرح نيو ويمبلدون حتى 14 نوفمبر. احجز الآن!