סקירה: טיטוס אנדרוניקוס, תיאטרון ני וימבלדון ✭✭✭✭

אליזבת אפלביי (תמורה) ומתיו וורד (טיטוס) טיטוס אנדרוניקוס

תיאטרון וימבלדון החדש

24 אוקטובר 2015

4 כוכבים

קנו כרטיסים

“ זכה לביקורת, להתעלמות, לשימוש כאמצעי זול לגרימת הלם, ועם זאת המוניטין שלו באלימות קדם לו עם סיפורים על קהל מתעלף והתזות דם. מה יש בטיטוס שהשאיר טעם מר בפי המלומדים, עד כדי כך שהם ניסו במשך עשורים לערער את מחברותו – כאילו שתיאורי המחזה על אונס, השחתה, רצח וקניבליזם כפוי הם פחותים מהבארד הגדול?”

רוס מקגרגור, במאי החברה, אוקטובר 2015.

טיטוס אנדרוניקוס הוא מחזה בלתי פוסק במיזריותו, המתואר במדויק על ידי תיאטרון ארו וטרפס במונחים של “משחק כתר חסר רחמים ומלוכלך”. למעשה, כולם מתים, ובהמון רעש. הגורל האכזרי שחווה אחת הדמויות, והנקמה הרקועה שמוכנה לתוקפיה הם רק הדוגמאות הידועות ביותר למעשים גורעיים שמניעים את הנרטיב.

רומא נגועה בסכסוכים פוליטיים, כאשר הנסיך בסאניוס (מייקל באגוול) והנסיך סטורנינוס (גרת' קיירנס) נאבקים לרשת את אביהם המנוח כקיסר. עם זאת, הטריבון של העם, מרציה אנדרוניקוס (קורנליה באומן) מגלה שהבחירה הפופולרית היא אחיה, טיטוס (מתיו וורד), גנרל מפורסם ועייף קרבות שחוזר זה עתה ממסע מוצלח בן 10 שנים נגד הגותים. רק ארבעה מבניו שרדו את המאבק, ולכן כדי להשיב על מות האחרים, הוא מוציא להורג את בנה הבכור של מלכת הגותים הכלואה, תמורה (אליזבת אפלביי). מעמדה של תמורה אינו נראה טוב יותר, אבל כשטיטוס מסרב לכתר ותומך בקמפיין של סטורנינוס, היא נלקחת ככלה שלו. היא ובניה, דמטריוס (אלכס סטיבנס) וכירון (וויל מייטום), יחד עם אהובה הסודי, אהרן (ספנסר לי אוזבורן) נשבעים לנקום במשפחת אנדרוניקוס, הכוללת את לביניה (רמי מויינס), בתו האומללה של טיטוס ואשתו של בסאניוס.

הפקת ארו וטרפס חוקרת את “המוניטין לאלימות” של המחזה כהשתקפות לחוסר האמפתיה בחברתינו. לא רק שהדמויות לבושות בעיקר בבגדים מודרניים, אלא שהסצנות עוברות באופן סדיר דרך רגעים של פינוק מהמאה ה-21. סטורנינוס חוגג את ניצחונו הפוליטי במועדון חשפנות עם אשתו ובניו החורגים החדשים, אותם אנו רואים מאוחר יותר שותים שוטים ומסניפים קוקאין מול ארון שכותב בקלות דעת. הכי זכורה מכולן, טיטוס מארגן את נכדו, לוסיוס הצעיר (פיפה קאדיק), להפיץ באמצעות טוויטר את חוסר יכולתו של סטורנינוס כשליט, ואנו רואים את שיחותיו מתנגנות על מסך גדול בפינת הבמה. במהרה מצטרפים אליו עשרות אנשים עם מסכות חזירי-פנים, מוארים רק על ידי הזרחה של הטלפונים הניידים שלהם, יחד עם סטורנינוס, שנראה כאילו הוא סובל מרעש ההקלדה הכאוטי שלהם. זו סצנה שנודעת בהבנתה העצמית, עם יותר ממעט מראה שחורה לגביה.

מתיו וורד (טיטוס) ושותף בהפקת טיטוס אנדרוניקוס. תמונה: זולטן אלמאשי

המצוינות של הפקה זו אינה מוגדרת על ידי ההתאמות המודרניות שלה; אלא בזכות הביצועים הנצפים ברגישות, לעיתים קרובות פיזיים מאוד, בשילוב עם הכוריאוגרפיה המצוינת, שמעלה את התסריט של שייקספיר שהוא לעיתים לא חלק. התפאורה המינימליסטית – המורכבת מפלטפורמה עם קורות והמסך שהוזכר – משמשת בצורה אפקטיבית נהדרת, כשהראשונה באופן מעניין משפיעה על הדינמיקות הכוח המשתנות של הנרטיב. בין היתר, היא משמשת בתור חצר רומאית שבה תמורה משכנעת את סטורנינוס לחסוך את חיי משפחת אנדרוניקוס – כדי שתוכל לנקום – הגיא שבו קווינטוס (קליף צ'פמן) ומרטיוס (דיויד לניק) אנדרוניקוס נתקלים בגופתו של בסאניוס, ומבטלים את גורלם, והארנה שבה לוסיוס אנדרוניקוס (סמואל מורגן-גרהיים) מגייס את צבאו של הגותים. הסצנות האחרונות, שבהן משפחת אנדרוניקוס מכינה למשתה הגריסלי של תמורה וסטורנינוס, הן היחידות שנמצאות בתלות ממדיה נוספים, והן מיושמות בצורה יפה – עם שולחנות וגופות הנעות על הבמה באיכויות כמעט בלטיות.

השימוש במרחבים ריקים גם מרשים. בהקשר זה, המופיעים הבולטים ביותר הם מייטום וסטיבנס בתור האחים הפסיכופתיים כירון ודמטריוס, ואוזבורן בתור המורה המרהיב שלהם לחטא, אהרן. בעלי האנרגיה התזזיתית של לוחמי מד מאקס, אך עם בארות של שחור עמוק בתוכם, האחים מזהמים כל שניה שבה הם נמצאים על הבמה, מבשרים על אכזריות חסרת מטרה. היחידה המשפחתית שלהם היא משיכה חייתית. אישור לתקיפה ניתן תמיד על ידי תמורה הפיזית האימתנית או אהרן, והם מסתובבים סביב טרפם – בסאניוס, לביניה ומאוחר יותר הליצן הפשוט של אנני מקנזי - בימי דיוק מרתיעים. אין מדובר כאן בבניות עדינות – כל תנועת חרב מוגדרת בבירור כפרסית – אך הן מדגימות בצורה מדויקת את הכאוס החסר תועלת שמעורר את הנרטיב.

סמואל מורגן-גרהיים, מתיו וורד ורמי מויינס בטיטוס אנדרוניקוס. תמונה: זולטן אלמאשי

אוזבורן כאהרון, לעומת זאת, הוא פוליטיקאי מפתה ומחושב, מחייך ומחייך ועדיין מקסים למרות הדיאלוגים המגוכחים לעיתים (“תני לשוטים לעשות טוב, ולאנשים היפים לקרוא לחן. אהרן ישמור את נשמתו שחורה כמו פניו” (מערכה 3, סצנה 1), לדוגמה). הוא מקבל הרבה יותר הזדמנויות לקיים את הבמה מאשר סטורנינוס של קיירנס – אשר, למרות חוסר פיתוחו של הדמות, מבצע הופעה מענגת כקיסר האדרכיטיפי חושני – או בסאניוס האהוב של באגוול, דמות שהופכת למעניינת יותר במותה. אכן, אוזבורן הוא שוטף בברק בשיר אחד מהסצנות הרגשיות המורכבות הבודדות של המחזה, רועם על הבמה עם בנו הממזר באחת מידיו וחרב באחרת, תוך התגוננות מפני ילדי אהובתו.

זה לעיתים קרובות קשה לחוש הרבה סימפטיה לטיטוס, שהורג שני גברים צעירים (כולל את בנו מוטיוס, על שאמר, “אדוני, אינך עובר כאן”) כבר בסצנה הראשונה, אך וורד עושה עבודה טובה בתצוגה של צלקות המלחמה הרגשיות שלו. מעגל הנקמה שהוא ותמורה של אפלביי ללא חנינה עוסקים בו לא רק מתוסף על ידי הכימיה החזקה של השחקנים, אלא על ידי היחסים האמיתיים והרגישים שיש לו עם ביתו לביניה – תפקיד שמויינס מגלם בעוצמה כדאית. אף על פי שהשיגעון של טיטוס וההתעוררות המאוחרת שלו לא היו ממוקדים מעט, וורד הוא אחרת איתן, מוכוון, ושליט מאמין בהחלט בגברים.

החוזק של יחידת משפחת אנדרוניקוס לאחר הניסיון של לביניה נטועה במחושבות של מרציה באומן, מרקוס אנדרוניקוס שונה מגדר. מכוסה בדיאלוג פרוזאי – ליתר דיוק כאשר חושפת את הטיפול של לביניה לטיטוס (“טיטוס, הכן את עיניך לכך שיבכו לעת זקנתך: או שלא כך, לבך האצילי יישבר” (מערכה 3, סצנה 1)), באומן מצליחה בצורה מרשימה, נושאת את המשקל של סערת נפש פנימית בהתמדה גמורה. בתמורה, לוסיוס של מורגן-גרהיים ולוסיוס הצעיר של פיפה קאדיק החלוצים לעבר חיים מאושרים שאבדה לטיטוס בעבר, מה שהופך את הנקמה ששניהם עורכים במערכה 5 למתפשטת יותר.

טיטוס אנדרוניקוס אינו אחד מהמחזות המצויינים ביותר של שייקספיר, אך חברת תיאטרון ארו וטרפס עושה עבודה נהדרת בפרשנות הנמרצת והלעיתים קרובות סיוטית שלה. הכוריאוגרפיה המצוינת, הביצועים החזקים במקצין וההערות המתקבלות על הדעת של המודרניות מבטיחות שאם ניתן להתמודד עם ההקדמה, ההפקה הזו אין לפספס. טיטוס אנדרוניקוס מוצג בתיאטרון וימבלדון החדש סטודיו עד 14 בנובמבר. הזמינו עכשיו!