समीक्षा: टाइटस एंड्रोनिकस, न्यू विंबलडन थियेटर ✭✭✭✭

एलिज़ाबेथ एप्पलबी (टैमरा) और मैथ्यू वार्ड (टाइटस) टाइटस एंड्रॉनिकस

न्यू विंबलडन थिएटर

24 अक्टूबर 2015

4 स्टार

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“इसे तिरस्कृत किया गया है, नज़रअंदाज़ किया गया है, सस्ते रोमांच और शॉक-वैल्यू के लिए इस्तेमाल किया गया है—और फिर भी इसकी हिंसा की बदनामी ऐसी है कि इससे पहले ही बेहोश होती दर्शक-दीर्घा और फव्वारे की तरह उछलते खून की कहानियाँ चल पड़ती हैं। आखिर टाइटस में ऐसा क्या है जो विद्वानों के मुँह का स्वाद कड़वा कर देता है, यहाँ तक कि उन्होंने दशकों तक इसके लेखकत्व को खारिज करने की कोशिश की—जैसे बलात्कार, अंग-भंग, हत्या और ज़बरन नरभक्षण के चित्रण महान बार्ड के स्तर से नीचे हों?”

रॉस मैकग्रेगर, कंपनी डायरेक्टर, अक्टूबर 2015.

टाइटस एंड्रॉनिकस एक लगातार उदासी से भरा नाटक है, जिसे ऐरो एंड ट्रैप्स थिएटर कंपनी ने बिल्कुल ठीक ही “गंदा, बेरहम ‘गेम ऑफ थ्रोन्स’” कहा है। मूल बात यह है कि अंत में लगभग सभी मरते हैं—और वह भी पूरे तामझाम के साथ। एक पात्र को मिली फिलोमेला जैसी क्रूर नियति, और उसके उत्पीड़कों को परत-दर-परत चुकाया गया बदला, उन भयावह कृत्यों के सबसे चर्चित उदाहरण हैं जो कथा को आगे धकेलते हैं।

रोम राजनीतिक खींचतान से जूझ रहा है, जहाँ प्रिंस बैसैनियस (माइकल बैगवेल) और प्रिंस सैटर्निनस (गैरेथ किर्न्स) अपने दिवंगत पिता की जगह सम्राट बनने के लिए भिड़ते हैं। लेकिन जनता की ट्रिब्यून, मार्शिया एंड्रॉनिकस (कॉर्नेलिया बॉमान), को पता चलता है कि लोकप्रिय विकल्प उनका भाई टाइटस (मैथ्यू वार्ड) है—एक प्रसिद्ध, युद्ध-थका जनरल जो गोथों के खिलाफ सफल 10 साल के अभियान के बाद अभी-अभी लौटा है। संघर्ष में उसके केवल चार बेटे जीवित बचे हैं, इसलिए बाकी बेटों की मौत का ‘प्रायश्चित’ करने के लिए वह बंदी गोथ रानी टैमरा (एलिज़ाबेथ एप्पलबी) के सबसे बड़े बेटे को फाँसी दे देता है। टैमरा की उम्मीदें भी धूमिल लगती हैं, लेकिन जब टाइटस ताज लेने से इनकार कर सैटर्निनस का समर्थन करता है, तो टैमरा बाद वाले की दुल्हन बना ली जाती है। वह और उसके बेटे—डेमेट्रियस (एलेक्स स्टीवंस) और काइरन (विल माइटम)—और उसका गुप्त प्रेमी, एरन (स्पेंसर ली ऑस्बोर्न), एंड्रॉनिकस खानदान से बदला लेने की कसम खाते हैं; इस परिवार में लैविनिया (रेमी मोयन्स)—टाइटस की बदक़िस्मत बेटी और बैसैनियस की पत्नी—भी शामिल है।

ऐरो एंड ट्रैप्स की यह प्रस्तुति नाटक की “हिंसा की बदनामी” को हमारे समाज में घटती सहानुभूति के आईने की तरह टटोलती है। पात्र न सिर्फ़ अधिकतर आधुनिक कपड़े पहने हैं, बल्कि दृश्य अक्सर 21वीं सदी की भोगवादी आदतों के पलों के ज़रिए एक-दूसरे में घुलते हैं। सैटर्निनस अपनी राजनीतिक जीत को पत्नी और नए सौतेले बेटों के साथ एक स्ट्रिप क्लब में मनाता है; बाद में हम उन्हें शॉट्स पीते और कोकीन सूँघते देखते हैं, जबकि एरन बेफ़िक्री से टेक्स्टिंग करता रहता है। सबसे यादगार दृश्य में टाइटस अपने पोते, छोटे लूसियस (पिप्पा कैडिक) को ट्विटर के ज़रिए सैटर्निनस की अयोग्यता की खबर फैलाने के लिए उकसाता है, और उनकी बातचीत मंच के कोने में लगे बड़े स्क्रीन पर चलती दिखाई देती है। थोड़ी ही देर में दर्जन भर सूअर-मास्क लगाए स्त्री-पुरुष—सिर्फ़ अपने मोबाइल की चमक में नहाए—मंच पर आ जाते हैं, और साथ में सैटर्निनस भी, जो उनकी टाइपिंग की कर्कश खड़खड़ाहट से साफ़ तौर पर तड़पता दिखता है। यह दृश्य शरारती तौर पर आत्म-जागरूक है—और इसमें ब्लैक मिरर की झलक भरपूर है।

मैथ्यू वार्ड (टाइटस) और टाइटस एंड्रॉनिकस की कास्ट। फोटो: ज़ोल्टान आल्मासी

हालाँकि इस प्रस्तुति की उत्कृष्टता सिर्फ़ इसके आधुनिक रंग-ढंग से तय नहीं होती; असल ऊँचाई इसे देते हैं बारीकी से तराशी गई, अक्सर बेहद शारीरिक अभिनय-शैलियाँ और शानदार कोरियोग्राफी, जो शेक्सपीयर की कहीं-कहीं असंगत पटकथा को निखार देती हैं। मिनिमल सेट—जिसमें एक बीमों वाला प्लेटफ़ॉर्म और ऊपर उल्लिखित स्क्रीन शामिल है—का इस्तेमाल बहुत प्रभावी ढंग से किया गया है; प्लेटफ़ॉर्म विशेष रूप से कथा में बदलते सत्ता-संतुलन को दिलचस्प ढंग से रेखांकित करता है। यही मंच कभी रोमन दरबार बनता है, जहाँ टैमरा सैटर्निनस को एंड्रॉनिकस परिवार की जान बख्शने के लिए मनाती है—ताकि वह अपना बदला ले सके; कभी वह गड्ढा बन जाता है, जहाँ क्विंटस (क्लिफ़ चैपमैन) और मार्टियस (डेविड लेनिक) एंड्रॉनिकस बैसैनियस की लाश पर ठोकर खाते हैं और अपना भाग्य सील कर लेते हैं; और कभी वही अखाड़ा बनता है, जहाँ लूसियस एंड्रॉनिकस (सैमुअल मॉर्गन-ग्राहम) अपनी गोथ सेना को जुटाता है। अंतिम दृश्य, जहाँ एंड्रॉनिकस परिवार टैमरा और सैटर्निनस की घिनौनी दावत की तैयारी करता है, ही ऐसे हैं जिनमें अतिरिक्त फ़र्नीचर का सहारा लिया गया है—और वे बेहद खूबसूरती से साकार किए गए हैं; मेज़ें और लाशें मंच पर लगभग बैले जैसी लय में इधर-उधर खिसकाई जाती हैं।

खाली जगहों का इस्तेमाल भी प्रभावित करता है। इस संदर्भ में सबसे उभरकर आते हैं माइटम और स्टीवंस—मनोरोगी भाइयों काइरन और डेमेट्रियस के रूप में—और ऑस्बोर्न, उनके ‘बुराई के शिक्षक’ एरन के रूप में। मैड मैक्स के वॉर बॉयज़ जैसी झटपटाती ऊर्जा लिए, लेकिन भीतर कालेपन के उबलते कुएँ सँजोए, ये भाई मंच पर मौजूद हर सेकंड को दूषित कर देते हैं—बेमकसद क्रूरता के हरकारे। उनका पारिवारिक इकाई बेहद पशुवत और आकर्षक है। हमला करने की अनुमति लगभग हमेशा अधिक शारीरिक रूप से प्रभावशाली टैमरा या एरन देता है, और वे अपने शिकार—बैसैनियस, लैविनिया और बाद में एनी मैकेंज़ी के सीधे-सादे क्लाउन—के इर्द-गिर्द डरावनी सटीकता से चक्कर लगाते हैं। ये रचनाएँ ज़रा भी सूक्ष्म नहीं हैं—हर तलवार-चाल जानबूझकर फालिक संकेत देती है—लेकिन वे उस निरर्थक अराजकता को साफ़-साफ़ दिखा देती हैं जो कथा की बुनियाद में है।

सैमुअल मॉर्गन ग्राहम, मैथ्यू वार्ड और रेमी मोयन्स टाइटस एंड्रॉनिकस में। फोटो: ज़ोल्टान आल्मासी

इसके उलट, ऑस्बोर्न का एरन एक आकर्षक और चालाक राजनीतिज्ञ है—किसी तरह लगातार मुस्कराता हुआ, और कभी-कभी हास्यास्पद लगने वाले संवादों के बावजूद एक असरदार खलनायक (उदाहरण के लिए: “Let fools do good, and fair men call for grace. Aaron will have his soul black like his face” (अंक 3, दृश्य 1)). उसे किर्न्स के सैटर्निनस से कहीं ज़्यादा मंच पर छा जाने के मौके मिलते हैं—जो चरित्र-विकास से खाली होने पर भी आदर्श आत्म-लिप्त सम्राट के रूप में मनोरंजक है—या बैगवेल के पसंदीदा बैसैनियस से, जिसका किरदार मौत के बाद ही ज़्यादा दिलचस्प हो जाता है। सच तो यह है कि नाटक के कुछ गिने-चुने भावनात्मक रूप से जटिल दृश्यों में ऑस्बोर्न शानदार बेचैनी के साथ मंच पर दौड़ता है—एक हाथ में अपना नाजायज़ बेटा, दूसरे में तलवार—और अपनी प्रेमिका के बच्चों से जूझता रहता है।

टाइटस के लिए बहुत सहानुभूति महसूस करना अक्सर मुश्किल होता है—वह पहले ही दृश्य में दो युवकों की हत्या कर देता है (जिसमें उसका बेटा म्यूशियस भी शामिल है, सिर्फ़ यह कहने पर: “My lord, you pass not here”)—लेकिन वार्ड उसकी भावनात्मक युद्ध-चोटों को उजागर करने में अच्छा काम करते हैं। बदले का वह चक्र, जिसमें वह और एप्पलबी की स्वादिष्ट रूप से निष्ठुर टैमरा उलझते हैं, न सिर्फ़ कलाकारों की मज़बूत केमिस्ट्री से, बल्कि उसकी बेटी लैविनिया के साथ उसके विश्वसनीय रूप से कोमल रिश्ते से भी समृद्ध होता है—एक भूमिका जिसे मोयन्स दिल तोड़ देने वाली तीव्रता से निभाती हैं। टाइटस का पागलपन में उतरना और बाद में वापस उभरना थोड़ा बिखरा हुआ लगा, लेकिन इसके अलावा वार्ड फौलादी, दृढ़ और पुरुषों के सच्चे नेता की तरह पूरी तरह विश्वसनीय हैं।

लैविनिया की त्रासदी के बाद एंड्रॉनिकस परिवार की एकजुटता को बॉमान की विवेकशील मार्शिया मजबूती देती हैं—एक जेंडर-उलटा मार्कस एंड्रॉनिकस। सपाट गद्यात्मक संवाद उन्हें रोकते हैं—खासकर जब वह टाइटस को लैविनिया के साथ हुई बर्बरता बताती हैं (“Titus, prepare thy aged eyes to weep; Or, if not so, thy noble heart to break: I bring consuming sorrow to thine age.” (अंक 3, दृश्य 1))—फिर भी बॉमान जबरदस्त भरपाई करती हैं, भीतर के तूफ़ान का भार पूरी विश्वसनीयता के साथ उठाती हुई। दूसरी ओर, मॉर्गन-ग्राहम का लूसियस और पिप्पा कैडिक का छोटा लूसियस टाइटस के कभी के सुखी जीवन की झलक देने में सफल रहते हैं, जिससे अंक 5 में इन दोनों द्वारा किया गया बदला और भी परेशान करने वाला हो जाता है।

टाइटस एंड्रॉनिकस शेक्सपीयर के बेहतरीन नाटकों में नहीं है, लेकिन ऐरो एंड ट्रैप्स थिएटर कंपनी इसकी एड्रेनालिन-भरी, और अक्सर दुःस्वप्न जैसी व्याख्या के साथ शानदार काम करती है। बेहतरीन कोरियोग्राफी, सर्वत्र मज़बूत अभिनय और आधुनिक संदर्भों की सटीक पकड़ का मतलब यह है कि अगर आप इसकी मूल कल्पना ‘हज़म’ कर सकते हैं, तो यह प्रस्तुति मिस नहीं करनी चाहिए। टाइटस एंड्रॉनिकस न्यू विंबलडन थिएटर स्टूडियो में 14 नवंबर तक चल रहा है। अभी बुक करें!