مراجعة: متحدون نقف، مقهى CLF للفنون ✭✭✭✭

نيل غور وويليام فوكس في «متحدون نقف». متحدون نقف مقهى CLF آرت، مبنى بَسي، بيكهام

2/11/15

4 نجوم

شراء التذاكر

اكتسبت «تاونسند برودكشنز» سمعة قوية في تقديم المسرح السياسي، وتُعرض مسرحيتهم الأحدث الآن في بيكهام بالتوازي مع معرض مكرّس لموضوعها – الإضراب الوطني لعمّال البناء عام 1972 وما تلاه من ملاحقة قضائية وسجن لعدد من قادته. نيل غور هو المؤلف، ويجلب إلى هذا العمل خبرته في إعداد نصوص لممثلين اثنين، وهي مهارة برزت مؤخراً على نحو لافت في سرده لقصة «شهداء تولبادل» و«المحسنون ذوو السراويل الممزقة». وهذا الإنتاج، شأنه شأن ما سبقه، انطلق الآن في جولة وطنية.

ورغم أن إضرابات عمّال المناجم في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي وأسبوع العمل لثلاثة أيام معروفة على نطاق واسع، فلا يمكن قول الشيء نفسه عن إضراب عمّال البناء في صيف 1972، حين توقّف ثلاثمئة ألف عامل عن العمل لمدة اثني عشر أسبوعاً للمطالبة بأجور أعلى وظروف عمل أفضل. ولا خلاف على أنه لم يكن هناك حينها اهتمام يُذكر بالصحة والسلامة في مواقع البناء، وأن الأجور كانت متدنية بفعل نظام «المبلغ المقطوع» الذي أتاح لأصحاب العمل التهرّب من تكاليف الأجور ذات الصلة والمعاشات والمزايا. وقد حقق الإضراب نجاحاً إلى حد كبير، ويُعزى ذلك بدرجة كبيرة إلى ابتكار «الاعتصامات الطائرة» التي كانت تنتقل من موقع إلى آخر.

بعد نحو خمسة أشهر من انتهاء الإضراب، تمت ملاحقة أربعة وعشرين من قادته قضائياً بموجب تشريعات قديمة في كثير من الأحيان في محكمة التاج بشروزبري، وسُجن ثلاثة منهم بتهم خطيرة شملت التآمر على الترهيب والإخلال بالنظام العام. تركز المسرحية على قصة اثنين منهم – دِس وورن – وقد توفي – وريكي توملينسون، الذي لا يزال بيننا اليوم في صورته اللاحقة كممثل وشخصية مشهورة. وقد انطلقت منذ 2006 حملة جديدة لتبرئة أسماء المُدانين، ويشكّل هذا الإنتاج جزءاً منها. وبعد انتهاء العرض، بقي الجمهور للاستماع إلى كلمات من كلٍّ من لين مكلوسكي، الأمين العام لنقابة «يونايت»، وتوم واتسون، نائب زعيم حزب العمال، إلى جانب بعض الموسيقى ذات الطابع الفولكلوري نسّقها المدير الموسيقي جون كيركباتريك.

نيل غور وويليام فوكس في «متحدون نقف». الصورة - إيمي ياردلي

وبينما كان هذا واضحاً حدثاً سياسياً، فهل كان أيضاً حدثاً مسرحياً؟ على المسرح السياسي أن يحقق توازناً دقيقاً بين الحقيقة الضرورية والمهمة بأن كل المسرح «سياسي» بعدة طرق، وبين خطر الوعظ التعليمي الذي يخلو من الشخصية والحياة المعيشة بمعزل عن القضية. إجمالاً، نجح النص والممثلان في ضبط هذا التوازن والمحافظة على انخراطنا الفكري والعاطفي مع الشخصيات، عبر الموسيقى والابتكار الكوميدي والقدرة البارعة على تبديل الأدوار.

قُدّم العمل بقدر كبير من الاقتصاد في الوسائل ضمن ديكور إيمي ياردلي: سقالات بدائية تحمل ألواحاً عليها ملصقات من جهة، وتكسية تُستخدم لمشاهد المحكمة من الجهة الأخرى. وإلى جانب ذلك، مجرد مجموعة متناثرة من الصناديق وصناديق الشاي وجهاز عرض علوي كان يعرض على فترات وبشكل متقطع صوراً محببة الحبيبات ولقطات من الإضراب ومن تيد هيث وغيرهم من شخصيات السبعينيات. وما تبقى يُترك للممثلين والموسيقيين – نيل غور مجدداً، وويليام فوكس. يتقمص كل منهما عدداً كبيراً من الأدوار، لكن في الأساس جسّد غور شخصية توملينسون، بينما تولى فوكس الشخصية المحورية والمأساوية لدِس وورن التي يدور حولها العمل فعلاً.

أقبل الممثلان على مهمتهما بطاقة كبيرة والتزام واضح. في مسرح من هذا النوع، تحتاج إلى إشراك الجمهور وكسر «الجدار الرابع»، وقد فعل فوكس ذلك خصوصاً مع مواصلته تطوير ملامح شخصيته. وكانت الموسيقى أيضاً نقطة قوة كبيرة – إذ كان كلاهما يغني جيداً ويقدّم أداءً محترماً على غيتارات بأحجام مختلفة. لا توجد طريقة أسرع أو أسهل لإحياء السبعينيات من خلال موسيقاها، وقد جاءت بعض أفضل لحظات الأمسية للجمهور (وخاصة من هم «في سن معينة») حين استحضرت الموسيقى والنص مثالية تلك السنوات ونشاطها السياسي، وكذلك رد الفعل المرتبك وغير المقنع بوضوح من جانب أصحاب السلطة.

أدخلت المخرجة لويز تاونسند الكثير من الحركة المقنعة ولحظات كوميدية أخف ضمن الحدث، ما وازن السرد الأشد قتامة عن تآمر بين الحكومة والشرطة وأصحاب العمل والجهاز القضائي. حضرت عناصر كاريكاتورية – كما لا بد أن يحدث – عندما يجب ضغط ملامح سرد معقد بإحكام وتبسيطه لتوضيح العبرة. ومع ذلك، رُسمت الأدوار المركزية بتفاصيل مقنعة – رأينا أدلة على كاريزما وورن القيادية وروحه الجافة، وعلى مهارات توملينسون التنظيمية وشغفه الأخلاقي بالقضية. كما حصلنا على إحساس بمن هم كأشخاص خارج إطار الإضراب نفسه. ورُسمت بعض الأدوار الثانوية أيضاً بشكل جيد، ولا سيما دور غور كمفاوض نقابي متملّق، مستعد أكثر مما ينبغي للتسويات في القضايا لمجرد الحفاظ على أموال النقابة.

ويليام فوكس ونيل غور في «متحدون نقف». الصورة: إيمي ياردلي

لم أقتنع تماماً بفرضية وجود مؤامرة مؤسسية ضخمة؛ فحتى وفق هذا السرد بدت السلطات مذعورة وغير منظمة على نحو لا ينسجم مع ذلك. لكن أياً كانت التعاطفات السياسية للمرء، فهناك بوضوح أدلة على حلقات من الظلم الفادح ومخالفات قانونية في هذه الحكاية تبرر الغضب المستمر والحملة الراهنة – ولا سيما وفاة وورن المبكرة، التي يُرجّح أن تكون قد تسارعت بسبب إعطائه قسراً أثناء فترة سجنه مزيجاً من الأدوية يُعرف باسم «الصدمة السائلة». تستحضر الدراما ذلك دون استعراض، وتُظهر أيضاً الكلفة الإنسانية العالية التي تكبدها من كانوا في قلب الحدث.

شهد النصف الأول من المسرحية لحظات أبطأ عندما لا يكون الشرح الضروري متجذراً في تمثيل مقنع؛ وكانت هناك نقاط، مثل محاكاة ساخرة طويلة لبرنامج مسابقات، بدت فيها الآليات الدرامية متعثرة. ومع ذلك، عندما انتقلنا إلى الأقسام الأشد ظلمة في النصف الثاني، اكتسب الشكل منطقاً وتصاعداً في التوتر كانا آسِرين تماماً. كان هناك مشهد استجواب بالغ الدلالة وتبادلات حادة داخل قاعة المحكمة أوجدت سكوناً مركزاً لدى الجمهور. أما الخطب التي ألقاها توملينسون وورن من قفص الاتهام بعد الإدانة فقد قُدّمت حرفياً كما وردت، وهي قطع كتابية رفيعة ينبغي أن تُدرج في أي مختارات من الخطابة السياسية الحديثة.

قال أوسكار وايلد على نحو شهير إن مشكلة الاشتراكية أنها تتطلب «أمسيات كثيرة جداً»، وهو تشكك يمتد اليوم إلى الأحزاب على اختلافها، بالنظر إلى حجم السخرية تجاه السياسة والدوافع المنسوبة إلى من يمارسونها. «متحدون نقف» تفنيد قوي لهذا الرأي وإعادة تأكيد لقيمة المسرح السياسي المستمرة أيضاً. فمزجُه بين شغف أخلاقي وسرد قوي وموسيقى موحية وروح فكاهة واعية بذاتها وقضية نضالية، يصنع أمسية آسرة تكسب الاحترام وتستحقه.

يستمر عرض «متحدون نقف» حتى 14 نوفمبر 2015 في مقهى CLF.