تقييم: ويندوز، مسرح فينبورو ✭✭

دنكان مور، ديفيد شيلي، جانيت أمسدن، كارولين بلاكهاوس، وإليانور ساتون في «ويندوز». الصورة: سكوت رايلاندر ويندوز

مسرح فينبورو،

24 أغسطس 2017

نجمتان

احجز الآن نال جون غالزورذي شعبيةً مستمرة بفضل أعماله السردية النثرية، ولا سيما «حكاية فورسايت» التي عُرضت تلفزيونياً مرتين، لكنه أقل حضوراً في الذاكرة بوصفه كاتباً مسرحياً. واستناداً إلى هذا النص—الذي أعادت «بروجيكت ون» إحياءه بحساسية وجمال بالتعاون مع نيل مكفرسون لصالح مسرح فينبورو—يسهل أن نفهم لماذا.  فهناك الكثير من الحوار الذكي المكتوب بلمعان، ومشهدان أو نحو ذلك يملكان قدراً من العمق العاطفي، لكن ما تفتقده هذه الدراما هو الشيء الوحيد الذي يفرض نفسه بقوة في تاريخ سويمز وإيرين وسائر آل فورسايت: صراع مركزي قوي.

كارولين بلاكهاوس ودنكان مور في «ويندوز». الصورة: سكوت رايلاندر

بدلاً من ذلك، نحصل على غرفة طعام من الطبقة الوسطى بعد الحرب العالمية الأولى لعائلة «مارش» (اسم يليق بصاحبه إن كان هناك اسم يصدق عليه ذلك) — ابتكار متقن ومظفّر من أليكس ماركر، مليء بالتفاصيل التي تكافئ التدقيق طوال فصول هذه الحكاية المنزلية الثلاثة.  ويعمّر المكانَ أشخاصٌ معظمهم غير مكتمل التشكيل: الأب الجاف جيفري (ديفيد شيلي)؛ الأم الكفؤة جوان (كارولين باكهاوس)؛ الابن المتقلب جوني (دنكان مور)؛ الابنة المرِحة ماري (إليانور ساتون)؛ الطاهية المخلصة (جانيت أمسدن)؛ منظّف النوافذ المحتال المحبوب السيد بلاي (فينسنت بريمبل) وابنته ذات الماضي التي يسعى لوضعها في خدمة العائلة بمنصب خادمة منزل، فيث بلاي (وهي ابنته في الحياة الواقعية، شارلوت بريمبل).  في الواقع، تحمل حكاية الأب وابنته إمكانية أن تتحول إلى إعادة لدووليتل وإليزا في «بيغماليون» (1913): والمقارنة مع شو مفيدة—فبين يديه يكتسب صدام الطبقات إلحاحاً درامياً حقيقياً.  قد يشترك غالزورذي مع جورج برنارد شو في كثير من الأفكار الإصلاحية ذاتها، لكنه للأسف بعيد جداً عن امتلاك الموهبة نفسها في صنع مسرح آسر.  ومع ذلك، إذ يجعل جلّ الحديث ينصبّ على هؤلاء الممثلين للمجتمع البريطاني، فإنه يمنحهم غالباً أشياء مضحكة أو لاذعة أو متأملة ليقولوها.  في إحدى اللحظات، يغرز جوني قدميه رافضاً أن يتحرك وهو يقرأ «البيمبيرنيل القرمزي»، و«نساء صغيرات» والكتاب المقدس؛ فيعقّب آخر: «لا تريد أن تتركه هناك مع كل هذا الأدب المحرّض».  يا لها من لمسة أورّتونية!

شارلوت بريمبل وفينسنت بريمبل في «ويندوز». الصورة: سكوت رايلاندر

في النص الكثير مما هو مبتهج على هذا النحو، وقد تظن أن العرض سيُخرج الكثير من الضحكات.  لكن للأسف، في إخراج جيفري بيفر المنهجي لا يحدث ذلك؛ حسناً، لنتفاءل ونقل: «ليس بعد، على أي حال».  فكما هي الأمور الآن، هناك جدية هادئة، بل وقورة، في طريقة أداء المشاهد، تُخفي ومضات الفكاهة أكثر مما تمنحها فرصة للتألّق، وليس واضحاً تماماً لماذا.  وبما أنه من الصعب أن نألف هؤلاء الناس، فنحن لسنا في موقعٍ جيد يجعلنا نهتم بحياتهم.  أما الحبكة نفسها فتكاد لا تكون حاضرة بما يكفي لشد انتباهنا: مغازلة طفيفة جداً جداً تقع بين الابن والخادمة، عاصفة مبالغ فيها وغير مستحقة تُسكب في فنجان شاي.  وهذا كل شيء.  فقط في الدقائق الأخيرة من الفصل الثالث القصير يدخل شخصان أُسيء استغلالهما بشكل فادح: شاب فيث الأنيق بلنتر (اسم آخر—وباصطدام—ينطبق عليه المعنى، جاكوب كولمان) سرعان ما يطارده أكثر الشخصيات نجاحاً في التشخيص: الشرطي بارناباس (كريستوفر وايت، الذي يبدو أقرب إلى الإيحاء برتبة أعلى قليلاً—ربما «مفتش» يطرق الباب...؟ ولنتذكر أن هذه المسرحية تعود إلى 1922).  ومع وجودهما على الخشبة، ومع اندفاع فيث—أخيراً—خارج دورها المقموع الخافت، تحاول المسرحية بجهد إشعال بعض الحرارة.  لكن كل شيء ينتهي قبل أن تتاح له أي فرصة ليبدأ حقاً.

جانيت أمسدن وكارولين بلاكهاوس في «ويندوز»

يُقال إن وقتاً طويلاً يمرّ في الدراما، ونرى بالفعل ثلاثة «أطباق» من وجبات تبدو مختلفة تُقدَّم؛ تتغير الزهور في وسط طاولة الطعام، لكن لا شيء آخر يبدو أنه يتغير.  حتى ميزانية الأزياء لدى جورجيا دي غراي لا تتسع لمنح طاقم التمثيل تغييرات في الملابس، بما يبرز—ربما—ثبات عالمهم.  يضيء روبي باتلر العمل ببساطة، مع لمسة جميلة في إدارة بعض الإيماءات الرمزية، لا سيما عند الخاتمة المثقلة بالاستعارة.  ويقدّم ريتشارد بيل موسيقى من الحقبة حيويةً إلى حد يمكن معه الاستماع إليها بسرور طوال المساء.  ومع ذلك، إجمالاً، هي تجربة محترمة لكنها بطيئة الوتيرة بعض الشيء لعائلة تجاهلها الوسط المهني لمدة 85 عاماً.  يتساءل المرء كم سيطول الوقت قبل أن تُمنح فرصة أخرى لجذب انتباهنا.

حتى 9 سبتمبر 2017

تذاكر «ويندوز»