समीक्षा: विंडोज़, फिनबरोथ थिएटर ✭✭

Windows में डंकन मूर, डेविड शेली, जैनट एम्सडेन, कैरोलिन ब्लैकहाउस, और एलेनोर सटन। फोटो: स्कॉट रायलैंडर Windows

फिनबरो थिएटर,

24 अगस्त 2017

2 स्टार

अभी बुक करें जॉन गॉल्सवर्दी ने अपने गद्य-साहित्य के जरिए लंबे समय तक टिकने वाली लोकप्रियता हासिल की है—खास तौर पर दो बार टीवी पर रूपांतरित ‘Forsyte Saga’ के कारण—लेकिन उनके नाटकों को आज कम याद किया जाता है, और इस पटकथा को देखकर, जिसे Project One ने नील मैकफर्सन के सहयोग से फिनबरो में बेहद खूबसूरती से पुनर्जीवित किया है, वजह समझना आसान है।  संवाद चतुराई भरे हैं, चमकदार ढंग से लिखे गए हैं, और दो-एक दृश्य भावनात्मक गहराई भी रखते हैं, लेकिन इस ड्रामा में वह एक चीज़ नहीं है जो सोएम्स, आइरीन और बाकी सारे फॉर्साइट्स की कहानी के इतिहास में इतनी ज़ोरदार ढंग से मौजूद रहती है—एक केंद्रीय, शक्तिशाली टकराव।

Windows में कैरोलिन ब्लैकहाउस और डंकन मूर। फोटो: स्कॉट रायलैंडर

इसके बजाय, हमें ग्रेट वॉर के बाद के दौर का मार्च परिवार (नाम के हिसाब से चरित्र का संकेत देने वाला, अगर कभी कोई रहा हो) का एक नफासत भरा मध्यवर्गीय डाइनिंग रूम मिलता है—एलेक्स मार्कर की एक विजयी रचना, जिसमें इतना कुछ है कि इस घरेलू किस्से के पूरे तीन अंकों तक उसे निहारते रहने पर भी कुछ-न-कुछ मिलता रहे।  इसे आबाद करने वाले किरदारों में से ज़्यादातर बस आंशिक रूप से ही गढ़े गए हैं: रूखे पिता जियोफ़्री (डेविड शेली); सक्षम मां जोन (कैरोलिन बैकहाउस); उदासमिज़ाज बेटा जॉनी (डंकन मूर); चुलबुली बेटी मैरी (एलेनोर सटन); समर्पित रसोइया (जैनट एम्सडेन); खिड़की साफ करने वाले, दिलकश बदमाश मिस्टर ब्लाइ (विन्सेंट ब्रिम्बल) और उनकी ‘कुछ-न-कुछ अतीत वाली’ बेटी, जिसे वह परिवार में नौकरानी के तौर पर नौकरी दिलाने की कोशिश करते हैं—फेथ ब्लाइ (असल ज़िंदगी में उनकी बेटी, शार्लट ब्रिम्बल)।  दरअसल, पिता-बेटी की यह कहानी ‘Pygmalion’ (1913) में डूलिटल और एलाइज़ा की एक नई कड़ी बन सकती थी: शॉ से तुलना यहां उपयोगी है—उनके हाथों में वर्गों की भिड़ंत को सचमुच का नाटकीय आवेग मिल जाता है।  गॉल्सवर्दी के सुधारवादी विचारों में GBS से काफी समानता हो सकती है, लेकिन आकर्षक थिएटर रचने की वही प्रतिभा उनसे दुख की बात है कि बहुत दूर है।  फिर भी, जब वे बातचीत का बड़ा हिस्सा ब्रिटिश समाज के इन प्रतिनिधियों पर उतारते हैं, तो वे उन्हें अक्सर मज़ेदार, चुटीली या सोचने पर मजबूर करने वाली बातें कहने को दे देते हैं।  एक जगह, जॉनी एड़ियाँ जमा कर हिलने से इनकार करता है, जबकि वह ‘The Scarlet Pimpernel’, ‘Little Women’ और बाइबल पढ़ रहा होता है: कोई दूसरा चुटकी लेता है, ‘तुम उसे वहाँ ऊपर इतनी भड़काऊ किताबों के साथ अकेला नहीं छोड़ना चाहोगे’।  कितना Ortonesque!

Windows में शार्लट ब्रिम्बल और विन्सेंट ब्रिम्बल। फोटो: स्कॉट रायलैंडर

टेक्स्ट में इस तरह की काफी जिंदादिली है और आप सोच सकते हैं कि शो से खूब हँसी निकलेगी।  अफसोस, जियोफ़्री बीवर के तरीक़े से, नपे-तुले निर्देशन में ऐसा नहीं होता; चलिए, आशावादी होकर कहें, ‘कम-से-कम अभी तो नहीं’।  फिलहाल, दृश्यों को जिस शांत—कभी-कभी गंभीर—अंदाज़ में खेला जाता है, वह हास्य की चमक को अक्सर उभरने का मौका देने के बजाय ढक देता है, और यह पूरी तरह साफ नहीं होता कि क्यों।  इन लोगों से अपनापन बनाना मुश्किल है, इसलिए उनकी ज़िंदगियों की हमें परवाह भी कम ही होती है।  कथानक खुद भी मुश्किल से इतना मौजूद है कि ध्यान थाम सके: बेटे और नौकरानी के बीच एक बहुत, बहुत मामूली-सी छेड़छाड़ होती है—एक चाय के प्याले में उँडेल दिया गया, जरूरत से कहीं बड़ा और बेवजह का तूफ़ान।  और बस, इतना ही।  केवल संक्षिप्त तीसरे अंक के अंतिम क्षणों में दो ऐसे किरदार मंच पर आते हैं जिनका इस्तेमाल बेहद कम हुआ है: फेथ का चिकना युवा प्रेमी ब्लंटर (एक और—धड़ाम—नाम से चरित्र का संकेत, जैकब कोलमैन) जिसका पीछा जल्द ही सबसे सफल चरित्र-चित्रण, PC बार्नाबस, करता है (क्रिस्टोफ़र व्हाइट, जो किसी ज़्यादा ऊँचे पद—शायद ‘Inspector’—का आभास देते हैं…?—याद रहे, यह नाटक 1922 का है)।  उनके मंच पर आते ही, और फेथ के—आखिरकार—अपने दबे-कुचले, मद्धिम रोल से धधकते हुए बाहर निकलने के साथ, नाटक किसी तरह गर्मी पैदा करने की कोशिश करता है।  लेकिन शुरू होने का मौका मिलने से पहले ही सब खत्म हो जाता है।

Windows में जैनट एम्सडेन और कैरोलिन ब्लैकहाउस

नाटक में कहा जाता है कि काफी समय बीतता है, और हमें वाकई अलग-अलग भोजन के तीन ‘कोर्स’ परोसे जाते दिखते हैं; डाइनिंग टेबल के बीच के फूल बदलते हैं, मगर बाकी कुछ भी बदलता नहीं लगता।  यहाँ तक कि जॉर्जिया डी ग्रे का कॉस्ट्यूम बजट भी कलाकारों को कपड़ों के बदलाव देने तक नहीं पहुँचता—शायद उनकी दुनिया की स्थायित्व को रेखांकित करने के लिए।  रॉबी बटलर की लाइटिंग सादी है, पर कुछ प्रतीकवादी इशारों को संभालने का एक अच्छा स्पर्श है, खासकर बेहद रूपकीय अंत में।  रिचर्ड बेल उस दौर का संगीत देते हैं जो इतना जीवंत है कि आदमी उसे खुशी-खुशी पूरी शाम सुनता रहे।  कुल मिलाकर, हालांकि, यह ऐसे परिवार के लिए एक सम्मानजनक मगर कुछ सुस्त-सा प्रोडक्शन है जिसे पेशेवर तौर पर 85 साल से नज़रअंदाज़ किया गया है।  सोचते हैं, कब उन्हें फिर से हमारा ध्यान खींचने का मौका मिलेगा।

9 सितंबर 2017 तक

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