РЕЦЕНЗІЯ: Windows, Театр Finborough ✭✭

Данкан Мур, Девід Шеллі, Джанет Амсден, Керолін Блекхаус та Елеонор Саттон у виставі «Вікна». Фото: Скотт Райлендер Windows

Театр Finborough,

24 серпня 2017 року

2 зірки

Замовити квитки Джон Голсуорсі здобув тривалу популярність завдяки своїй прозі, зокрема двічі екранізованій «Сазі про Форсайтів», проте його п’єси сьогодні згадують рідше. Судячи з цього тексту, витончено відновленого компанією Project One спільно з Нілом Макферсоном для Finborough, неважко зрозуміти чому. Тут чимало дотепних, яскраво написаних діалогів і пара сцен з певною емоційною глибиною, але цій драмі бракує того, що так захоплює в історії Сомса та Ірен та решти Форсайтів — центрального, потужного конфлікту.

Керолін Блекхаус та Данкан Мур у виставі «Вікна». Фото: Скотт Райлендер

Натомість перед нами вишуканий інтер’єр післявоєнної їдальні родини Марчів (промовисте прізвище, що натякає на рух вперед чи марш) — тріумфальна робота Алекса Маркера, деталі якої можна розглядати протягом усіх трьох актів цієї побутової історії. Населяють її персонажі, більшість з яких прописані лише частково: грубий батько Джеффрі (Девід Шеллі); розважлива мати Джоан (Керолін Блекхаус); похмурий син Джонні (Данкан Мур); енергійна донька Мері (Елеонор Саттон); віддана кухарка (Джанет Амсден); чарівний пройдисвіт-мийник вікон містер Блай (Вінсент Брімбл) та його донька з «минулим» Фейт Блай (його справжня донька Шарлотта Брімбл), яку він намагається влаштувати в родину покоївкою. Власне, історія батька й доньки має потенціал стати новою версією стосунків Дуліттла та Елізи з «Пігмаліона» (1913): порівняння з Шоу тут вельми показове — у нього зіткнення класів набуває справжньої драматичної гостроти. Голсуорсі може поділяти ті ж реформаторські ідеї, що й Бернард Шоу, проте йому, на жаль, дуже далеко до такого ж таланту створювати захопливий театр. Втім, занурюючи представників британського суспільства у розмови, він часто дає їм кумедні, дотепні чи глибокі репліки. В один момент Джонні вперто відмовляється зрушити з місця, заглибившись у читання «Багряного первоцвіту», «Маленьких жінок» та Біблії, на що інший герой іронізує: «Не варто залишати його наодинці з цією бунтарською літературою». Справжній дух Джо Бертона!

Шарлотта Брімбл та Вінсент Брімбл у виставі «Вікна». Фото: Скотт Райлендер

У тексті багато подібних жартів, і можна було б очікувати, що вистава викличе чимало сміху. На жаль, у методичній постановці Джеффрі Бівера цього не стається; принаймні, будемо оптимістами — «поки що». На даному етапі сцени граються з тихим, навіть дещо похмурим серйозом, що частіше приховує спалахи гумору, ніж дає їм засяяти, і не зовсім зрозуміло, чому. Оскільки до героїв важко перейнятися симпатією, нам важко і співпереживати їхнім долям. Сам сюжет ледь тримає увагу: між сином і покоївкою починається вкрай незначний флірт — буря у склянці води, що явно не заслуговує на такий масштаб. І це все. Тільки на останніх хвилинах короткої третьої дії з’являються дві вкрай недовикористані постаті: самовпевнений молодий чоловік Фейт на прізвище Блантер (ще одне — аж занадто — «говірре» прізвище, що означає «прямолінійний», у виконанні Джейкоба Коулмана), а за ним — найбільш вдалий персонаж констебль Барнабас (Крістофер Вайт, який за манерами більше нагадує «інспектора», що міг би завітати з візитом... — згадаймо, що п’єсу написано в 1922-му). З їхньою появою, коли Фейт нарешті виривається зі свого пригніченого, безмовного образу, п’єса відчайдушно намагається розпалити якийсь вогонь. Але все закінчується раніше, ніж дія встигає по-справжньому розкрутитися.

Джанет Амсден та Керолін Блекхаус у виставі «Вікна»

За сюжетом минає чимало часу, і нам демонструють подачу трьох страв з різних обідів; змінюються квіти у центрі столу, але більше не змінюється нічого. Навіть бюджет на костюми Джорджії де Грей не дозволив акторам змінити вбрання, що, можливо, має підкреслити незмінність їхнього світу. Роббі Батлер забезпечив просте освітлення з вдалим використанням символістських жестів, особливо у фіналі, насиченому метафорами. Музичний супровід Річарда Белла у стилі епохи настільки жвавий, що його можна було б із задоволенням слухати весь вечір. Проте загалом це добротна, але дещо млява спроба згадати про родину, яку професійний театр ігнорував 85 років. Цікаво, скільки часу мине, перш ніж вони знову отримають шанс привернути нашу увагу.

До 9 вересня 2017 року

КВИТКИ НА ВИСТАВУ «ВІКНА»