RECENZE: Ostrov pokladů, Olivier Theatre ✭✭✭

Ostrov pokladů

Divadlo Olivier

26. prosince 2014

3 hvězdičky

Sedí tam, přímo na okraji jeviště scény Olivier. Za nimi se rozprostírá šedý a černý prostor; mohutné dřevěné oblouky připomínají námořní plavidlo. Dlouhý John Silver zrovna dává plavčíkovi lekci ze zeměpisné délky a šířky – jak se kormidluje podle hvězd. Zatímco popisuje různá souhvězdí, ta se kouzelně objevují v horní části hlediště a jasně mihotají jako na nočním nebi nad mořem. Modré linie vykreslují souhvězdí, jak je Silver pojmenovává. Úžas mladé hrdinky je hluboký. Jako byste slyšeli ono „cvaknutí“, jakmile pochopí teorii, a cítili způsob, jakým jsou hvězdy a moře nedílnou součástí Silverova života. V sále je naprosté ticho, jen Silverův hlas; desítky dětí v úžasu a napětí ani nedutají.

Je to magický okamžik divadelní radosti. A o necelých dvacet minut později Silver míří zbraní a snaží se zastřelit dívku, se kterou se podělil o své zkušenosti a moudrost.

Toto je inscenace režisérky Polly Findlay podle adaptace Bryony Laveryové slavného dobrodružného „příběhu pro kluky“ od Roberta Louise Stevensona, Ostrov pokladů, který se právě uvádí v divadle Olivier. Dnes večer tam bylo hodně mladých diváků, ale i spousta dospělých. Zdálo se, že se všichni dobře baví.

Okamžik, který velkolepě upoutal představivost všech, nastal ve druhém dějství, kdy pošetilý pirát Israel Hands (v patřičně křiklavém podání Angely de Castro) zapálí dýmku a nedbale odhodí zápalku, čímž vyhodí do povětří sud se střelným prachem. Zvuk byl ohlušující a nečekaný – v jednu chvíli tam Hands byl a v další, s velkým třeskem, úplně zmizel.

Je to riskantní moment v jinak docela krotké inscenaci toho, co je – přiznejme si – strhující příběh o intrikách, podrazech a vraždách, alespoň tak, jak jej vyprávěl Robert Louis Stevenson. I když nechybí krev, vraždy a dokonce i vyhřezlé vnitřnosti zavražděného klaďase, Findlay k temnější stránce románu a postav přistupuje v rukavičkách. Částečně je to dáno samotnou adaptací Laveryové, ale jen částečně. Laveryová v sevřené formě zprostředkovává většinu spletitého, ale vzrušujícího děje, který Stevenson rozprostřel na stovky stran; některé nutné dějové body jsou vynechány nebo změněny, ale jazyk je příjemně autentický a vše ubíhá svižným tempem.

Je to Findlay, kdo se rozhodl hrát pro kluky i holky, otupit hrany drsného příběhu a udělat z něj něco, co má blíž k Petru Panovi než k Ostrovu pokladů. Atmosféra je spíše rozmarná než dobrodružná; cítíte z ní naprosto bezpečný smysl pro divoké dobrodružství.

Ústřední postavou je Jim Hawkins, klíčová postava celého vyprávění. Findlay do této role obsadila dívku, Patsy Ferran, a změnila pohlaví postavy – z Jima je Jemima, které babička říká „Jime“. Je to velmi zvláštní rozhodnutí a nese s sebou důsledky. Jedním z nich je pochopitelně to, že kus je rázem atraktivnější pro mladé dívky. To by bylo pochopitelné rozhodnutí, kdyby propagace inscenace tuto zásadní změnu jasně uváděla – což se neděje.

Druhým, stejně zřejmým důsledkem je, že mladí chlapci budou přemýšlet, proč se jeden z nejslavnějších kluků v literatuře stal dívkou. Mají pravdu. Co by se stalo, kdyby se v divadelní adaptaci Malých žen z Jo stal Joe?

Třetím a mnohem méně nápadným důsledkem změny pohlaví Jima Hawkinse je, že část možného nebezpečí okamžitě mizí, jakmile je z Jima Jemima. Jemimě nehrozí smrt, ať už jsou okolnosti jakékoli; u Jima by se dalo věřit, že to nemusí přežít. A drsný vztah mezi Jimem a Dlouhým Johnem Silverem je zásadně jiný, když Jim není kluk.

Všechny tyto aspekty nahrávají mírnějšímu přístupu Findlay k tomuto příběhu o bukanýrech, ztraceném pokladu a darebáctvích. Jim není jedinou postavou, jejíž pohlaví bylo změněno, ale jeho proměna je nejvýznamnější. Nejde o to, že by to byla špatná nebo osudná volba – je však zásadní. A staví tento Ostrov pokladů pevně do říše dětského divadla. Což není nic špatného.

Patsy Ferran je jako zvídavý a téměř nebojácný plavčík naprosto skvělá. Je mrštná i ohromená v rovnováze a výborně vystihuje nejednoznačnost ve vztahu k Silverovi – muži, kterého chce respektovat, ale kterému nemůže věřit. Dokáže vyzařovat strach, když je to potřeba – její vylézání ze sudu s jablky poté, co vyslechla řeči zrádců, je obzvlášť dobře provedené – a snadno nachází vynalézavé a instinktivní stránky postavy. Dobře zvládá ono období života „půl dospělý, půl nadšené štěně“ a její vztah s babičkou, kterou hraje Gillian Hanna (milá, upřímná, prostě „žena z lidu“), je v každém ohledu přesvědčivý.

Pokud jste četli Ostrov pokladů nebo v podstatě cokoli o pirátech, pravděpodobně máte o Dlouhém Johnu Silverovi představu jako o Brynu Terfelovi s obrovským vousem, okázalým kostýmem, meči, noži a možná papouškem na rameni. Pokud však znáte pouze kapitána Sparrowa z výdělečné franšízy Piráti z Karibiku, pak pro vás bude zdejší Dlouhý John Silver naprosto srozumitelný.

Je spíše šlachovitý a svalnatý než hromotlucký a drtivý; spíše jízlivý a podmanivý než hrozivě hypnotický; schopný humoru suššího než martini Jamese Bonda spíše než hlučný a bouřlivý; podlý a mazaný jako kanálová krysa spíše než zjevně odporný a krutý. Ale přesto je to mistr šermíř, znalý všemožných věcí, nejen hvězd a jejich mapování, přátelský i ďábelský, s neuvěřitelně bystrou myslí. Přesně takový je Dlouhý John Silver, kterého Arthur Darvill tak pečlivě a skvostně oživuje.

Je vynikající. Jeden z těch herců, kteří rozumí intonaci, pauze i tempu a dokáží chytře využít svůj hlas k vyvolání reakcí a vytvoření atmosféry. A má pozoruhodné oči – neustále živé, vysílající signály: rozšiřující se v pochopení, zužující se v odhodlání, znehybněné v bělavém vzteku nebo v chytrém odhadu situace. Komický, strašidelný a naprosto celistvý – to je skvělý výkon Darvilla, sytý, šťavnatý a plný elánu.

Detailní kostým Lizzie Clachanové dotváří celkový obraz Silvera a obzvláště se mi líbila jeho dřevěná noha. Samozřejmě nechybí ani úžasná loutka papouška, která občas sedí Silverovi na rameni, jindy jedná na vlastní pěst, exoticky barevná a v podání Bena Thompsona působící téměř jako živá. Mluví, skřehotá a pouští peří v celém tom pirátském komplotu.

Jako Ben Gunn, opuštěný plavčík, který strávil tři roky sám na Ostrově pokladů, je Joshua James vybaven jako divoký trosečník z Pána much – kůže nánosy bláta, provizorní bederní rouška, divoké vlasy a maskovací barvy na obličeji. James je dostatečně zábavný zejména ve svých podivných, rozuměj vtipných, monolozích, kdy sám se sebou rozebírá další postup a pravděpodobnosti. Celkově je však příliš zženštilý na to, aby vytvořil nezapomenutelného Gunna, a zdá se být nepatřičný v tom nesprávném smyslu. Přesto si mládež užívala jeho proplétání se bažinami a tunely ostrova: je to bezpečné, přístupné podání jedné z nejpozoruhodnějších Stevensonových nespoutaných postav.

Vyskytují se zde i další vynikající výkony: Tim Samuels vytěží každý možný smích jako trefně pojmenovaný Grey, muž, který má šedou kůži, vlasy i oblečení a splývá s šedí scény, kterou Clachanová zvolila. Samuels je dokonalý. Aidan Kelly vytváří úžasně makabrózního Billa Bonese; Helena Lymberyová vnáší autenticitu, pragmatismus a styl do věcné doktorky Liveseyové; Oliver Birch je tak hrozivý Badger, jak jen s tou svou luxusní hřívou může být – černobílá záplava vlasů vysvětluje jeho přezdívku (Jezevec); jako Silent Sue je Lena Kaur schopná a upovídaná, její kvílení nad vraždou přítele prořezává jinak odlehčenou atmosféru. V ušpiněném růžovém oblečení pak David Langham vykresluje nezapomenutelný portrét Dicka „Dandyho“ – takovouto kombinaci vyšňořeného frajírka a brutálního vraha jen tak nenajdete.

Scéna Lizzie Clachanové využívá celou délku, šířku i hloubku prostoru Olivier. Vychází ze základní konfigurace s točnou a sadou dřevěných zahnutých „žeber“, která evokují obrazy velryb, vyplavených a hnijících na břehu, stejně jako podpalubí lodí – podstatu námořních dobrodružství. S využitím veškeré dostupné hydrauliky se scéna proměňuje z chudého hostince na palubu a podpalubí Hispanioly a nakonec na bájný Ostrov pokladů s jeho bažinami (plnými gigantických bublin, které se zlověstně vlní), podzemními tunely a komnatami se zlatem. Za tuhle scénu byly peníze utraceny smysluplně a invenčně.

K dispozici je vynikající osvětlení od Bruna Poeta, od malých intimních momentů velké krásy až po rozsáhlé scény, které fungují skvěle: výbuch, který v mžiku smete Handse, je pozoruhodný. Hudba a zvuk Dana Jonese a vynikající původní písně Johna Tamse jsou podmanivými součástmi celkového zážitku.

Iluze Chrise Fishera jsou okouzlující a efektní; bojové sekvence Breta Younta jsou skutečně napínavé a přinášejí nečekané vzrušení.

Tohle vlastně není ten pravý Ostrov pokladů – je to spíše zajímavá reimaginace Ostrova pokladů, která přidává ženský prvek, rozmělňuje nebezpečí a mění vztahy. Zdá se, že u dětí se dočkala všeobecného uznání – takže mise splněna, Polly Findlay.

Člověk se však neubrání otázce, jak by dnes dopadla plnokrevná verze Stevensonova klasického „příběhu pro kluky“. Člověk tuší, že mnohem lépe než tahle.

Ostrov pokladů se hraje v National Theatre do 8. dubna 2015