レビュー: 『宝島』オリヴィエ劇場 ✭✭✭

『宝島』

オリヴィエ・シアター

2014年12月26日

星3つ

彼らはオリヴィエの舞台の縁に腰を下ろしている。背後の巨大な空間は灰と黒に沈み、木でできた大きな弧が航海船の骨組みを思わせる。ロング・ジョン・シルヴァーは船室係の少女に、経度と緯度――星を頼りに舵を取る方法――を教えている。さまざまな星の並びを語るたび、客席上方にそれらが魔法のように現れ、夜の海の空そのままに、はっきりと瞬く。シルヴァーが名を呼ぶと青い線が星座をなぞる。少女の驚きは深い。理屈を理解した瞬間に、頭の中で電球がカチッと点く音が聞こえるようで、星と海がシルヴァーの人生にとって豊かな一部であることが伝わってくる。客席にはシルヴァーの声以外ほとんど音がなく、何十人もの子どもたちが畏敬と興奮に息をひそめている。

劇場ならではの喜びに満ちた、まさに魔法の一瞬だ。ところが20分も経たないうちに、シルヴァーは銃を構え、経験と知恵を分かち合ったその少女を撃とうとする。

これは、ブライオニー・ラヴェリーがロバート・ルイス・スティーヴンソンの有名な冒険譚「少年のための物語」を脚色した『宝島』を、ポリー・フィンドレーが演出したプロダクション。オリヴィエ・シアターで上演中だ。今夜は子どもが多かったが、大人もたくさんいた。誰もが概ね楽しんでいるように見えた。

観客の想像力を鮮烈にさらっていった場面は第2幕にある。おどけた海賊イスラエル・ハンズ（アンジェラ・デ・カストロが、いかにも派手な味付けで好演）がパイプに火をつけ、何気なくマッチを放り捨てた瞬間、火薬樽が爆発するのだ。轟音は耳をつんざくほどで、不意打ちのように驚かされる――さっきまでそこにいたハンズが、次の瞬間には「大爆発」とともに跡形もなく消えている。

とはいえ全体としては、かなりおとなしい上演の中に置かれた危険な一撃である。言ってしまえば『宝島』は、策略、裏切り、そして殺人に満ちた胸騒ぎのする物語――少なくともスティーヴンソンが語ったかたちでは。実際に血も出るし、殺人もあり、善人が殺されて内臓が露わになる場面すらあるのに、フィンドレーは小説の暗い側面や人物像に対して柔らかなアプローチを取っている。これは一部はラヴェリーの脚色に内在するものだが、それだけではない。ラヴェリーは、何百ページにもわたる複雑だが刺激的な筋をコンパクトに伝え、必要な筋立ての省略や変更はあるものの、言葉づかいはほどよく本物らしく、ページをめくるようなスピードで軽快に進む。

それを「少年少女向け」に寄せ、物語の硬質さを丸め、少しだけ『宝島』より『ピーター・パン』に近づけているのがフィンドレーだ。冒険というより気まぐれなファンタジーの手触りで、荒々しい冒険の気分もどこか安全圏に収まっている。

その中心にいるのが、物語の要となるジム・ホーキンズである。フィンドレーはこの役にパッツィ・フェランを起用し、人物の性別を変更――このジムは祖母にそう呼ばれる女の子ジェマイマだ。とても興味深い決断で、当然ながら影響も出る。ひとつは、明らかに作品が若い女の子にとって親しみやすくなること。もし宣伝がこの大きな変更を正面から打ち出していれば理解しやすい判断だが、実際にはそうなっていない。

二つめも同様に明らかで、若い男の子たちは「文学史上もっとも有名な少年の一人」がなぜ女の子になったのか不思議に思うだろう。もっともな反応だ。たとえば舞台版『若草物語』でジョがジョーになったらどうだろう？

三つめは、はるかに分かりにくいが重要な点。ジムがジェマイマになったことで、いくつかの「危険の可能性」が立ちどころに消えてしまう。どんな状況であってもジェマイマは死なない――そう観客は感じてしまう。ジムなら、ひょっとすると生き延びられないかもしれない。そして、ジムとロング・ジョン・シルヴァーの荒々しい関係性も、ジムが少年でない時点で根本的に変わる。

こうした点がすべて、海賊、失われた財宝、陰謀と悪だくみに満ちた物語へのフィンドレーの柔らかな姿勢につながっている。性別が変わるのはジムだけではないが、彼（彼女）の変更が最も大きい。悪い選択でも致命的でもない――ただし根本的な選択だ。そしてこの『宝島』を、しっかりと「児童向け演劇」の領域に置く。悪いことではない。

パッツィ・フェランは、好奇心旺盛でほとんど恐れ知らずの船室係の少女として実に素晴らしい。しなやかで機敏でありながら、同じくらい驚きに満ちていて、尊敬したいのに信じきれない男シルヴァーとの関係にある曖昧さを捉えるのが見事だ。必要なときには恐怖を放つこともできる――裏切り者たちの会話を盗み聞きし、リンゴ樽から姿を現す場面はとりわけ秀逸――そしてこの人物の機転と本能の部分を軽々と掘り当てる。半分大人で半分は子犬のように熱心な、あの時期の気配をうまく体現しているし、祖母役ジリアン・ハンナ（素朴で誠実、地に足のついた温かさが魅力）との関係も、あらゆる点で説得力がある。

『宝島』や海賊ものについて何かしら読んだことがあれば、ロング・ジョン・シルヴァーといえば、大きな髭に派手な衣装、剣やナイフ、そして肩にオウム――たとえばブリン・ターフェルのようなイメージを思い浮かべるかもしれない。だが、儲かる『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズのキャプテン・スパロウしか知らないという人にとっては、ここでのロング・ジョン・シルヴァーはむしろ分かりやすいだろう。

熊のように圧倒的というより、しなやかで筋肉質。恐ろしい催眠術師のようというより、皮肉めいて人を惹きつける。大仰に怒鳴り散らすのではなく、ボンドのマティーニ以上にドライなユーモアを操る。露骨に残虐というより、下水のドブネズミのように意地が悪く狡猾。だが剣の達人で、星や航海術だけでなくあらゆることに通じ、親しげで悪魔的、思考は水銀のように素早い。アーサー・ダーヴィルが丁寧に、そして実においしく生命を吹き込むロング・ジョン・シルヴァーが、ここにいる。

圧巻だ。音程、間、テンポを熟知し、声を賢く使って反応を引き出し、空気を作れる俳優の一人。そして目が驚くほど雄弁で、つねに生きていて、合図を送る――理解の瞬間に見開き、決意のときに細め、白熱の怒りや鋭い値踏みではまっすぐ据わる。可笑しく、怖く、そして全体として完成している。ダーヴィルの演技は見事で、芳醇で、勢いに満ちている。

リジー・クラカンの緻密な衣裳は、シルヴァー像の全体像を強力に支える。とりわけ木製の義足が良かった。もちろん、素晴らしいオウムのパペットも登場し、ときにはシルヴァーの肩に止まり、ときには単独行動の存在として、異国情緒あふれる鮮やかさを放つ。ベン・トンプソンの操演で、ほとんど本物のようだ。喋る／鳴く、そして羽をまき散らし、海賊的共犯関係の騒々しい祝祭を作り出す。

宝島で三年間ひとりぼっちだった置き去りの船室係ベン・ガンを演じるジョシュア・ジェームズは、『蠅の王』の島の住人のような野生のいでたち――泥にまみれた肌、間に合わせの腰布、ぼさぼさの髪、迷彩のフェイスペイント――で登場する。自分自身と可笑しなやり取りをしながら、行動の選択肢や確率を検討する場面など、風変わりさの中で光るときには十分に楽しませてくれる。ただ全体としては、印象に残るガンにするには少し線が細く、悪い意味で場違いに見えるところもある。それでも子どもたちは、島の泥の湿地やトンネルをひょいひょい駆け回る彼を楽しんでいた。スティーヴンソンの荒々しい人物造形の中でも屈指のキャラクターを、安全で親しみやすく演じた一手だ。

ほかにも優れた演技が並ぶ。ティム・サミュエルズは、文字どおり灰色の肌・髪・衣裳で、クラカンがセットに選んだ灰色の世界に溶け込む男「グレイ」役で、取り得る笑いをすべてさらっていく。サミュエルズは完璧だ。エイダン・ケリーは、不気味な魅力に満ちたビル・ボーンズを作り上げる。ヘレナ・リンベリーは、現実的なドクター・リヴジーに、信頼感と実務性、そしてセンスを与える。オリヴァー・バーチは、豊かな鬣――黒と白の髪のごちそう――であだ名の由来も納得の「バジャー」を、可能な限り不穏に演じる。サイレント・スー役のレナ・カウルは有能でおしゃべり、友人が殺された悲嘆の叫びが軽やかな空気を鋭く切り裂く。汚れたピンクの衣裳で、気取らず、残酷な何気ない殺し屋として、デヴィッド・ラングハムは「ディック・ザ・ダンディ」の忘れがたい肖像を描き出す。

リジー・クラカンの舞台美術は、オリヴィエの空間の長さ、幅、奥行きを余すところなく使う。回り舞台と、木の湾曲した「肋骨」のような構造を基本配置とし、海岸に打ち上げられて朽ちた鯨のイメージと、航海船の船倉のイメージ――海洋冒険の本質――の双方を呼び起こす。利用できる油圧機構を総動員し、みすぼらしい宿屋から、イスパニョーラ号の甲板と船倉、そして伝説の宝島へと転換していく。宝島には湿地帯（不気味にうねる巨大な沼の泡まである）、地下のトンネル、金の部屋が用意されている。このセットは投資に見合う価値があり、創意工夫に富んだ使い方がなされている。

ブルーノ・ポエトの照明も素晴らしく、親密な小場面には息をのむ美しさがあり、大がかりな場面転換も実によく機能する――一瞬でハンズを消し去る爆発は特筆ものだ。ダン・ジョーンズの音楽／サウンドと、ジョン・タムズによる優れたオリジナル曲も、全体の体験を形づくる強い要素になっている。

クリス・フィッシャーのイリュージョンは魅惑的で効果的。ブレット・ヤウントの殺陣は本当にスリリングで、思いがけない興奮をもたらす。

これは厳密には『宝島』ではない――だが『宝島』の興味深い再創造ではある。女性的なひねりを加え、危険を薄め、関係性を組み替えている。子どもたちからは万雷の支持を得ているように見えた。ならば狙いは達成だ、ポリー・フィンドレー。

それでも、スティーヴンソンの古典たる「少年のための物語」を、血の通った正攻法で今上演したらどうなっただろう、と考えずにはいられない。おそらくこちらよりずっと良かったのではないか。

『宝島』はナショナル・シアターにて2015年4月8日まで上演