समीक्षा: ट्रेजर आइलैंड, ओलिवियर थिएटर ✭✭✭

ट्रेज़र आइलैंड

ओलिवियर थियेटर

26 दिसंबर 2014

3 स्टार

वे ओलिवियर स्टेज के किनारे बैठे हैं। उनके पीछे विशाल जगह धूसर और काली है; लकड़ी के बड़े-बड़े मेहराब समुद्री जहाज़ का आभास देते हैं। लॉन्ग जॉन सिल्वर केबिन गर्ल को देशांतर और अक्षांश का पाठ पढ़ा रहा है—तारों के सहारे दिशा कैसे पकड़ी जाती है। जैसे-जैसे वह अलग-अलग तारामंडलों का वर्णन करता है, वे सभागार के ऊपरी हिस्से में जादू की तरह प्रकट हो जाते हैं—रात के समुद्री आकाश की तरह साफ़-साफ़ टिमटिमाते हुए। सिल्वर जैसे ही उनके नाम लेता है, नीली रेखाएँ तारामंडलों की आकृतियाँ खींच देती हैं। केबिन गर्ल का विस्मय गहरा है। आप लगभग सुन सकते हैं कि उसके भीतर समझ की बत्ती ‘क्लिक’ करके जल उठती है—और महसूस कर सकते हैं कि सिल्वर के जीवन में तारे और समुद्र कितने समृद्ध और आत्मीय हिस्से हैं। सभागार में सिल्वर की आवाज़ के सिवा कोई आवाज़ नहीं; दर्जनों बच्चे विस्मय और उत्साह में बिल्कुल खामोश हैं।

यह रंगमंचीय आनंद का जादुई पल है। और इससे बीस मिनट के भीतर ही सिल्वर बंदूक तान कर उसी केबिन गर्ल को गोली मारने की कोशिश कर रहा है, जिसके साथ उसने अपना अनुभव और ज्ञान साझा किया था।

यह पॉली फ़ाइंडले का निर्देशन है, ब्रायनी लैवरी द्वारा रॉबर्ट लुई स्टीवेंसन की मशहूर रोमांचक ‘लड़कों के लिए कहानी’ के रूपांतरण ट्रेज़र आइलैंड का—जो इस समय ओलिवियर थियेटर में खेला जा रहा है। आज रात वहाँ बहुत से बच्चे थे, लेकिन काफ़ी वयस्क भी। सबने मिलकर अच्छा समय बिताया, ऐसा लगा।

वह पल जिसने सबकी कल्पना को सबसे ज़ोरदार ढंग से पकड़ लिया, दूसरे अंक में आता है—जब बेवकूफ़-सा समुद्री डाकू इज़रायल हैंड्स (एंजेला डी कास्त्रो का suitably भड़कीला अभिनय) अपनी पाइप जलाता है और माचिस को यूँ ही उछाल देता है—और उसी से बारूद का पीपा फट पड़ता है। आवाज़ कान फाड़ देने वाली और चौंकाने वाली थी—एक पल हैंड्स मौजूद, अगले ही पल ‘बिग बैंग’ के साथ पूरी तरह ग़ायब।

यह एक जोखिम भरा क्षण है, वरना यह प्रस्तुति कुल मिलाकर काफ़ी नरम है—जबकि सच मानिए तो यह कहानी साज़िश, दोगलेपन और हत्या का बेहद खींच लेने वाला किस्सा है—कम से कम रॉबर्ट लुई स्टीवेंसन के यहाँ। क्योंकि यहाँ खून है, हत्या है, और यहाँ तक कि मारे गए एक ‘अच्छे’ पात्र की बाहर निकली अंतड़ियाँ भी दिखाई जाती हैं—फिर भी फ़ाइंडले उपन्यास के अँधेरे पक्ष और किरदारों के साथ मुलायम रवैया अपनाती हैं। इसका कुछ हिस्सा लैवरी के रूपांतरण में निहित है, पर केवल कुछ ही। लैवरी स्टीवेंसन के सैकड़ों पन्नों में फैले पेचीदा लेकिन रोमांचक कथानक को संक्षेप में अच्छी तरह समेटती हैं; कुछ ज़रूरी कथानक-बिंदु छोड़े या बदले गए हैं, लेकिन भाषा का स्वाद प्रामाणिक है और पूरी चीज़ पन्ने पलटने जैसी रफ्तार से आगे बढ़ती जाती है।

लेकिन फ़ाइंडले का फैसला है कि वे लड़के-लड़कियों के हिसाब से खेलें—कहानी की कठोरता का धार थोड़ा कम करें, इसे ट्रेज़र आइलैंड से थोड़ा ज़्यादा ‘पीटर पैन’ जैसा बना दें। एहसास रोमांचकारी से अधिक कल्पनालोक-सा है; जंगली रोमांच का एक बिल्कुल सुरक्षित-सा अनुभव।

इसके केंद्र में जिम हॉकिन्स है—कथा का निर्णायक पात्र। फ़ाइंडले इस भूमिका में पैट्सी फेरन को लेती हैं और पात्र का लिंग बदल देती हैं—यह जिम दरअसल जेमाइमा है, जिसे उसकी दादी ‘जिम’ कहकर बुलाती हैं। यह एक बेहद अजीब-सा निर्णय है, और इसके परिणाम हैं। पहला तो साफ़ है: एक झटके में यह नाटक छोटी लड़कियों के लिए ज़्यादा आकर्षक हो जाता है। यह फैसला समझ में आता—अगर प्रचार सामग्री में इस केंद्रीय बदलाव को साफ़-साफ़ बताया गया होता। लेकिन ऐसा नहीं है।

दूसरा, उतना ही स्पष्ट, यह कि छोटे लड़के सोचेंगे कि साहित्य के सबसे प्रसिद्ध लड़कों में से एक को लड़की क्यों बना दिया गया। उनकी बात में दम है। अगर लिटिल वुमन का कोई मंच रूपांतरण हो और ‘जो’ (Jo) ‘जो’ (Joe) बन जाए, तो क्या होगा?

तीसरा—और कहीं कम प्रत्यक्ष—यह कि जिम हॉकिन्स के लिंग बदलने से संभावित खतरे का कुछ हिस्सा तुरंत कम हो जाता है: जैसे ही जिम ‘जेमाइमा’ बनती है, एक अघोषित-सा भरोसा आ जाता है कि वह मरेगी नहीं, हालात चाहे जो हों। ‘जिम’ के साथ यह संभावना, कम से कम सैद्धांतिक रूप से, बनी रह सकती थी। और जिम तथा लॉन्ग जॉन सिल्वर के बीच का खुरदुरा रिश्ता तब मूलतः अलग हो जाता है, जब जिम लड़का नहीं है।

ये सारी बातें समुद्री लुटेरों, खोए ख़ज़ाने और साज़िशों की इस कथा के प्रति फ़ाइंडले के नरम रवैये को और मज़बूत करती हैं। जिम अकेला पात्र नहीं है जिसका लिंग बदला गया हो, मगर उसका बदलाव सबसे महत्वपूर्ण है। बात यह नहीं कि यह बुरा या विनाशकारी चुनाव है—लेकिन यह एक बुनियादी चुनाव ज़रूर है। और यह ट्रेज़र आइलैंड को मजबूती से बाल रंगमंच के दायरे में रख देता है। यह कोई बुरी बात नहीं।

जिज्ञासु और लगभग निडर केबिन गर्ल के रूप में पैट्सी फेरन सचमुच शानदार हैं। वह उतनी ही फुर्तीली हैं जितनी विस्मित—और सिल्वर के साथ रिश्ते की दुविधा को पकड़ने में कमाल करती हैं: वह आदमी जिसे वह सम्मान देना चाहती है, पर भरोसा नहीं कर सकती। ज़रूरत पड़ने पर वह डर की चमक भी दिखा देती हैं—सेबों के पीपे से निकलना, जब वह गद्दारों की बातें सुन लेती है, खास तौर पर बहुत अच्छे ढंग से किया गया है—और वह किरदार की चतुर और सहज प्रवृत्तियों को आसानी से खोज लेती हैं। वह जीवन के उस आधे-परिपक्व, आधे-उत्साही-से चरण को अच्छी तरह निभाती हैं; और उनकी दादी गिलियन हाना (प्यारी, ईमानदार, ज़मीन से जुड़ी) के साथ उनका रिश्ता हर तरह से विश्वसनीय है।

अगर आपने ट्रेज़र आइलैंड या समुद्री डाकुओं पर लिखी गई लगभग कोई भी चीज़ पढ़ी है, तो शायद आपके मन में लॉन्ग जॉन सिल्वर की छवि ब्रिन टरफेल जैसी होगी—घनी दाढ़ी, रंगीला पहनावा, तलवारें-छुरे, और संभवतः कंधे पर बैठा एक तोता। लेकिन अगर आप सिर्फ़ बेहद लोकप्रिय ‘पाइरेट्स ऑफ़ द कैरिबियन’ फ्रैंचाइज़ के कैप्टन स्पैरो को जानते हैं, तो यहाँ का लॉन्ग जॉन सिल्वर आपको पूरी तरह समझ में आ जाएगा।

भालू जैसा भारी-भरकम और दबंग नहीं, बल्कि चुस्त और ताक़तवर; डरावने सम्मोहन की जगह तंज़भरा और मोहक; गरजते-बड़बड़ाते स्वभाव के बजाय बॉन्ड की मार्टिनी से भी ज़्यादा ‘ड्राई’ हास्य करने में सक्षम; खुलेआम घिनौना और हिंसक नहीं, बल्कि नाली के चूहे जैसी कंजूसी-सी चालाकी लिए; पर एक उस्ताद तलवारबाज़—हर तरह की बातों का जानकार, सिर्फ़ तारों और नक़्शों तक सीमित नहीं; दोस्ताना भी और शैतानी भी, और दिमाग़ पारे-सा तेज़। यही वह लॉन्ग जॉन सिल्वर है जिसे आर्थर डारविल इतनी सावधानी और लज़्ज़त के साथ जीवित करते हैं।

वह जबरदस्त हैं। उन अभिनेताओं में से जो सुर, ठहराव और गति की समझ रखते हैं और अपनी आवाज़ का चतुराई से इस्तेमाल करके प्रतिक्रियाएँ जगाते हैं, माहौल बनाते हैं। और उनकी आँखें असाधारण हैं—हमेशा जीवित, संकेत देती हुई: समझ आने पर फैलती हैं, संकल्प में सिमटती हैं, सफ़ेद-गरम गुस्से या तीखी परख में स्थिर हो जाती हैं। हास्यपूर्ण, डरावने और पूरी तरह मुकम्मल—डारविल का यह प्रदर्शन शानदार है: गाढ़ा, रसदार और ऊर्जा से भरपूर।

लिज़ी क्लैचन के सूक्ष्म कॉस्ट्यूम सिल्वर की समग्र छवि को और मदद करते हैं, और मुझे खास तौर पर उसकी लकड़ी की टांग बहुत पसंद आई। और हाँ—एक शानदार तोते की कठपुतली भी है, जो कभी-कभी सिल्वर के कंधे पर बैठती है, और कभी एक अकेला ‘एजेंट’ बनकर घूमती है—अजीब-सा रंगीन, और बेन थॉम्पसन के संचालन में लगभग असली। वह बोलती/चीखती है और पंख बिखेरती है—समुद्री डाकू वाली साझेदारी के उन्माद में।

बेन गन के रूप में—वह छोड़ा हुआ केबिन बॉय जो तीन साल से ट्रेज़र आइलैंड पर अकेला है—जोशुआ जेम्स को लॉर्ड ऑफ़ द फ़्लाइज़ के किसी जंगली द्वीपवासी की तरह सजाया गया है: कीचड़ से सनी त्वचा, जुगाड़ का लंगोट, बिखरे बाल और छलावरण वाला फेस पेंट। अजीबोगरीब, यानी मज़ेदार, वाले हिस्सों में—जैसे जब वह खुद से बात करते हुए विकल्पों और संभावनाओं का हिसाब लगाता है—जेम्स काफ़ी मनोरंजक हैं। कुल मिलाकर, हालांकि, वह एक यादगार गन बनने के लिए कुछ ज़्यादा ही नाज़ुक-से लगते हैं और गलत मायने में ‘आउट ऑफ़ प्लेस’ महसूस होते हैं। फिर भी, बच्चों ने द्वीप के कीचड़ भरे दलदल और सुरंगों में उसकी फुर्तीली भाग-दौड़ का खूब आनंद लिया: यह स्टीवेंसन के सबसे विचित्र जंगली किरदारों में से एक पर आधारित सुरक्षित और सुलभ प्रस्तुति है।

और भी कई शानदार अभिनय हैं: टिम सैमुअल्स ‘ग्रे’ के रूप में हर संभव हँसी बटोर लेते हैं—वह आदमी जिसकी त्वचा, बाल और कपड़े सब धूसर हैं और क्लैचन द्वारा तय किए गए धूसर वातावरण में घुल-मिल जाता है। सैमुअल्स एकदम परफ़ेक्ट हैं। एडन केली अद्भुत रूप से भयावह बिल बोन्स बनते हैं; हेलेना लिम्बरी व्यावहारिक डॉक्टर लाइवसी में प्रामाणिकता, व्यावहारिक बुद्धि और स्टाइल ले आती हैं; ऑलिवर बर्च जितना संभव हो उतना डरावना ‘बैजर’ बनते हैं—भले ही उनके पास घनी, आलीशान जुल्फ़ों की अयाल हो, काले-सफेद बालों का ऐसा भोज जो उनके उपनाम को समझा देता है; ‘साइलेंट सू’ के रूप में लीना कौर सक्षम और वाचाल हैं—अपने दोस्त की हत्या पर उनकी शोक-चीत्कार हल्के-फुल्केपन को चीरती हुई निकलती है। मैले गुलाबी कपड़ों में, और जितना गैर-‘डैंडी’ और क्रूर एक आकस्मिक हत्यारा हो सकता है, वैसा बनकर, डेविड लैंगहैम ‘डिक द डैंडी’ का यादगार चित्र खींच देते हैं।

लिज़ी क्लैचन का सेट ओलिवियर की जगह की पूरी लंबाई, चौड़ाई और गहराई का उपयोग करता है। वह एक मूल संरचना अपनाती हैं जिसमें घूमता हुआ मंच और लकड़ी की मुड़ी हुई ‘पसलियों’ (ribs) का एक सेट शामिल है—जो किनारे पर पड़े, सड़ते व्हेलों की छवियाँ भी जगाता है, और समुद्री जहाज़ों के होल्ड का एहसास भी—यानी समुद्री रोमांच का सार। उपलब्ध सभी हाइड्रॉलिक सुविधाओं का उपयोग करते हुए, सेट एक मामूली सराय से हिस्पैनियोला के डेक और निचले डेक तक, और अंत में किंवदंती-सी ट्रेज़र आइलैंड तक पहुँचता है—उसके दलदली स्वैम्पलैंड्स (जहाँ विशाल दलदली बुलबुले ominously लहराते हैं), भूमिगत सुरंगें और सोने के कक्षों सहित। यह सेट पैसे की अच्छी तरह वसूली करता है और बेहद कल्पनाशील तरीके से इस्तेमाल किया गया है।

ब्रूनो पोएट की रोशनी उत्कृष्ट है—छोटे, अंतरंग पलों में बड़ी सुंदरता, और बड़े-बड़े सेट-पीस जो कमाल से काम करते हैं: वह विस्फोट जो हैंड्स को पल भर में ले जाता है, वाकई उल्लेखनीय है। डैन जोन्स का संगीत/ध्वनि और जॉन टैम्स के शानदार मौलिक गीत, इस समग्र अनुभव के आकर्षक घटक हैं।

क्रिस फ़िशर की इल्युज़न्स मोहक और प्रभावी हैं; ब्रेट याउंट की फाइट सीक्वेंसेज़ सचमुच रोमांचक हैं और अप्रत्याशित उत्तेजना पैदा करती हैं।

यह सच में ट्रेज़र आइलैंड नहीं है—लेकिन ट्रेज़र आइलैंड की एक दिलचस्प नई कल्पना है: इसमें स्त्री दृष्टि का तड़का है, खतरे को थोड़ा पतला किया गया है, रिश्तों को बदला गया है। बच्चों से इसे लगभग सर्वसम्मत स्वीकृति मिली—तो काम हो गया, पॉली फ़ाइंडले।

फिर भी मन में सवाल उठता है कि स्टीवेंसन की क्लासिक ‘लड़कों के लिए कहानी’ का एक पूरी-जान-दार, खून-खराबे वाला संस्करण आज कैसे चलता। अंदेशा है—इससे कहीं बेहतर।

ट्रेज़र आइलैंड नेशनल थियेटर में 8 अप्रैल 2015 तक खेला जाएगा